話說四大名旦之聊聊荀慧生

平劇大師的藝術成就我看（14）白牡丹于慧生

本文對餘慧生的藝術活動進行了一般性讨論。尹惠生字炳義，字數左香，藝名白牡丹。1900年出生于河北省土山鄉的農民家庭，六歲時随父母到天津謀生，從龐其華賣給義順和柯班學習河北義子花單。10歲時随老師進入北京三樂社和尚小雲夫珠同班，然後改成平劇，先後拜薛蘭芬、吳靈賢、王玉清、陳德川、陸三寶為老師，學習青衣、花丹、刀馬等戲劇。十三歲的白牡丹藝名在京、津地區比較有名，19歲的人正式改唱平劇。1919年，在永盛社成立，先後與梅蘭芳、楊小樓、尚小雲、譚新培、周新芳、藍叫天等人，獲得了"三小一白"的美譽（即楊小樓、譚新培、尚小雲、和白牡丹的組合）。1925年，開明劇院開幕慶祝，于淑顔聯合出演了《殺魚家族》，從此改名為于慧生，并組織自己的班級留在湘社。1931年，《戲劇月刊》公布了四大名牌選舉結果，《丹青》一部話劇以530分的成績成為四大名著中的第三部。解放後，他成立了平劇團擔任團長，先後擔任平劇研究院院長、河北宜子劇院院長。

在四大名著中，餘慧生應該算是全物質人物，梅派一邊重複着藍色的衣服、花衫，程派專注于綠衣，尚派專注于綠衣、刀馬，隻有魏慧生不僅能演綠衣、花衫、刀馬，還會開玩笑，吳丹戲很擅長。特别是，吳丹中以他的特技而聞名，這将在他的表演中稍後提及。

他排練的戲劇比梅、程和尚還多。僅自1920年以來，就已經制作了五十多部新劇。如《花田錯誤》、《丹青引述》、《燈籠扇》、《朱文君》、《杜十媽媽》等。比如前期的戲劇有百餘部、八部悲劇片、八部喜劇片，打造出不同性格的女性角色。比如，英雄的白色玉鳳凰，圍巾英雄的蛞蝓，流放的蘇三，杜十個女人，聰明等待女春蘭，義幫手的丫環紅姑娘，讓人切，反轉接受兩姐妹，三姐妹的純潔貞潔。其中大部分是美觀、小家族玉石，也是帥氣的圍巾皓傑：梨花、三個女人、穆貴英等，其中一些劇作是從河北逸子移植過來的，如《新安》、《山羅帶》、《應傑麗》等。部分明清傳說改編，如《刺繡》、《荊羽》等。有些是根據小說改編的，如《紅樓二》《媽媽》《平格》等。還有老式的折疊玩頭尾開發，如"玉塘春"。梅蘭芳單曲《始作之成》《會》中，程炳依然與《監事會》合作，而隻有于慧生從《巡回演唱會》中，包括《冠王寺》，直到大結局的重聚。總之，這部劇的内涵極其豐富。這些劇目絕大多數都來自陳墨香。

尹慧生中年是甜美嗓音略帶沙質的時期，因為他早年學過騾子，聲音練習設定了很多聲音和寬度，語氣較弱，基本以柔和為主。四大名鼎鼎的丹基本上是美派剛軟，程派剛在軟，上派以剛為主，彜派以軟派為主。在吸收鑷子唱歌的同時，要軟裝，使其委婉地糾纏在一起，抹去了鑷子的粗糙和兇猛。雖然他繼承了國王餡餅的骨頭，但他軟化了細膩的嫩度。有五月歌聲的隐喻，特别像冬天的靈梅盛開。澄如秋霜，依然像炎熱的夏天，而大象和春天的陽光讓人陶醉。

歌唱風格最重要的特點是口語化、人物刻畫化，所謂口頭化，即歌唱腔生活氛圍更強。他可以讓歌聲像演講一樣揉成一種音調，但是在某個闆子裡程式設計而不拘泥于節目。讓人感覺順暢舒适，身邊有源頭。例如，在"紅夫人"中，您讀到...而唱歌的方法，這種唱歌方法就是從滾筒唱歌法中發展而來的，鑷子發展成流水的闆。還有如《玉堂春》中内疚的女人當不認罪的時候，我的大老頭，鞭子打斷了幾十個，中間夾子。唱我的大老頭，完全是從河北子子蛻變，唱得像雲朵流水轉得無影無蹤。彜族的歌聲可以結合情節和人物使用不同的音調，氣口，變能量為委婉，美麗的這種聲音将燕趙的河北子子的聲音融入平劇。他的歌聲與歌聲交織在一起，我們說唱像，有時甚至哭着唱着，淚流滿面。

比如《魚藻宮》反西皮松盤：耳對耳聽鼓，膽小的人付虎狼，有一個新的君恩德寬。這種歌唱方式是彜族學派獨有的。在南鑷子中更不同于梅，程氏的腔體，梅、程南子的線腔平坦，旋律起伏不大。而不同的文字柔和河北騾子和皮膚裡面是黃色的，使其咬字清晰有力，明亮親切，色調裡面很少用剪裁柔和悅耳，聲音感慨。有的像是在竊竊私語，有的在抽泣。比如："杜十媽媽"是誰做南子子班第一節的歌曲經理。"何曉宇"在夜失眠中隻感受到了慢背闆到南騾子等線珠狀鑽，尤其是紅綠兩色，都帶着柔和的色調穿過線。鑼的四個平音獨特，柔和的進入闆和漢音的歌唱風格。這是不同的。

彜族學校的歌聲是如此獨特，除了獨特的歌唱手法和餘慧生的歌聲設計也息息相關。歌唱的口音在雕刻人物的内心感受上，表達了特定環境的獨特人物，即不标記新的差異，也不适應傳統的節目，而是要節目不死闆。比如《紅娘子》中的反四平調，以及《勘測玉》中的快四平：蘇丘心刀般的珍珠眼淚，都灑在我為郎俊的老母親的一生去死。這些段落在不同程度上揭示了人物的内心境界。

尹慧生唱歌的聲音要求音色的準确咬合，他曾經說過："你唱了半天，再唱一遍就好了，但是觀衆聽不懂，聽不懂的話，不知道雲彩，不能欣賞，這就不能說感動人了。"（餘靈祥《易林立祥》）要把字分頭、肚、尾、出的韻、能量、大小、氣口等也都十分注意四個，但是線腔不能有一兩個字，在腔體上形成一個字，但這是受字元感情逼迫的， 比如《杜十母》在《南子子》中：珍珠箔啊銀古筝夜沒收到。它的接收是相反的詞。對于四聲，尹惠生主張以湖寬音、中州音為依托，以北京四聲略加南昆曲音，營造出優美的音色。如果說純北京方言，似乎語言很無聊，也不是平劇語言，比如過分強調湖北四聲，觀衆也很難了解，然後一些上層的詞如：鼻涕蟲、喊叫、全部、蛞蝓、吃、天下等等，讓年輕觀衆聽不懂。對于倒置的單詞，吃單詞（單詞聽起來像沒有），顔色單詞（單詞語氣是模糊的），以及大舌頭，小舌頭都非常小心，類似于來自公衆的聲音。尹慧生早期唱歌不分強度（過渡）、通風口（氣）、發音（音）都非常細心，要中年人比較成熟。歌唱上大量吸收河北子子和平劇老學生，花臉唱歌法。創作了多種歌聲和演唱手法，如《兩羽》、《燈籠之謎》、《玉堂春》、《汕頭風》等都有最好的演唱片段。到他生命的盡頭，因為他的嗓音，力量不如當年，而是趨于精力充沛，腔體多變，細膩而深沉，特别是在六十年代初，他組織了幾次重複該劇的歌聲。如《杜十夫人》、《朱文君》、《紅娘子》、《何小玉》等。歌唱旋律優美，胡琴伴奏的門也有了新的創作。

因為彜族學校的戲中有更多的花戲和戲，花讀京白，是以看來北京白很重要。這種白皙是北京國語加南方的語氣，有時也帶有韻白，是風雪讀法，節奏感強，注意壓抑，陽、噸、挫折，對于語氣、咬字、氣嘴、吞咽非常嚴格。但是，由于鑼的力量，使白度顯得自然，生動，音樂，到了非常舒适的地步。因為他用河北子子的節奏和戲劇來解讀語氣的邏輯基調，是以有一種非常獨特的風格，不管北京白、韻白，主要在圓潤柔和的節奏、音色、音質與感情相結合，與劇面互相依存。俞慧生不顧北京白，韻白是王校，比如《俞灌母》中的北京白，那種點頭的嘴氣，特别像王玉清;他變成了一派，然後更多的是白着卷曲的舌頭語氣，比如怎麼去哪兒，喉姓張，然後姓張先生？這種白度的節奏是清脆而清晰的。有時使用半白的色調，完全口語化，然後進入環境，簡直可以自由地相信口中。

餘慧生一生創作了五十多部新劇，創作了大量的女性形象。主要依靠唱歌、讀書、做、彈奏，其中表現，應該說是學校特色的基礎。在他的一生中，餘慧生為平劇丹瑤的演出創作了不同的演出節目，積累了寶貴的财富。雕刻人物的關鍵是把握人物的身份，人物特征，所謂龍如龍，虎如虎。比如：杜十媽媽、李亞仙、蘇三，同樣是塵埃身影，但還是有差別的，杜十媽媽、李亞賢的經曆很深，相當成熟。蘇三是一個年輕的，她們的舉止、舉止都不一樣。比如"杜十媽媽"在婚事中，劉某遇到春宴邀請李佳，碰巧遇見了孫傅，孫指出讓十個女人陪着酒，十個女人對待自己三個人的态度是不一樣的。劉宇春因為獲獎的詩，是以把它看作老師，孫傅粗俗，但不能被冒犯，和李佳是一樣的，認為這個人的才華更勝一籌，這是夢，但不能太暴露在人前。當孫傅故意不讓他陪酒時，十個女人被疾病輕輕推開，孫福說：我付錢給你，讓你唱歌就唱。十個女人平靜地說：你有錢請别人陪酒，我想說再見。孫福說我不讓你走，十個女人半硬半軟回答說：你真的不讓我走，好吧，我說再見，讀：紅臉原來是一個夢，勸練紳士夢聽早鐘。佛袖和雲，孫福很尴尬。以上的心态說明，杜天媽媽已經渡過了風雨，自如地應付，用人物的語氣在這裡将為接下來的表演奠定基礎。彜族學派的表演動作是美、迷人、脆的，随之貫穿始終的一舉一動，動作要求準确、真實，也要給人一種美感。比如利用黨的眼睛來實作眉毛之間的悲劇形象和眼睛。前者展現了清漪中的悲劇人物，如蘇三，利用惡劣天氣的表演人物内心，越悲觀越美麗，形式越端莊，而他飾演的醉酒，則不同于醉醺醺的梅派，用九重春色醉桃的眼睛取勝。醉醺醺地展現人物嬌小的調皮，有時先用眯眼收斂一下，然後用飽滿的眼睛突然放進去，這樣它傳播神，突然變得美麗。對于奉承是指體面女性的溫柔性格，所謂千姿缽璨的笑容，對于清爽的了解隻是不硬，幹淨利落，清脆會出聰明，不拽，不肉，不松，一舉一動，一指看節奏清晰。心律是脆性的基礎。

彜族的腳步聲不踏流星，結合綠色的衣服、鮮花、刀馬從走來走去的路，表現人物的灑水、光亮、月光五顔六色，但不是全部。有時不同的人物也可以作為小步或其他步法來處理，步法也是表現人物的重要手段。對于出場的要求是第一時間給觀衆留下深刻的印象，要求滿載榮耀，輝煌。對于手勢和指法的使用也是獨一無二的，學校創造了十幾種指法，如直指、側指、眉指、植指、無名指、臉頰指等手勢和指法的使用在于抒情、手勢、手勢、手勢、一手、一指都與情節有關，手部動作包含人物情感， 所謂由内而外，彜族的國術特技堪稱獨一無二，如于慧生與著名丹馬福璐共同出演的《小牛》，村姑娘，踩在平台上奔跑，邊唱歌邊跳舞，不暖和，不熱，不油膩，不庸俗，霹靂步， 步驟交替使用。身體披肩，漁夫的頭蓋微微搖晃，如風吹蓮葉。馬甫随後走着矮人的腳步，與啞炮形成對比。尹慧生在邵某飾演的《戰城》中，曾用過一連串的槍背、烏龍攪拌柱、倒虎炮背等高難度動作。尤其是戴着大頭，很容易插上（也就是發網從頭上掉下來），要做這個動作必須有腰部功夫保證腿，幾分鐘的表演讓觀衆拍到的案例是驚人的，驚心動魄。尹慧生在《青石山》中九尾阋狐和楊小樓的關平，錢金福的周昌打鬥，可以說是平分秋生，"大不列颠"陳秀英的開場白，"浩尼關"的東方跑。曾經反弦十一郎等，無不可見武功、特技，可謂是精湛的紅色好戲。陶李曼遍布世界各地，徐漢英、李玉如、吳素秋、童玉、趙豔曉、宋昌榮、孫玉敏等。1968年12月26日，于慧生因病去世，享年69歲。