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今天看了這位年輕演員對吳家坡的表演，這部劇唱得非常好。高興，回想起他們早年玩的一些場景，依然清晰地浮現在我們面前。
演戲要打"真"，假戲唱真唱。比如："無家坡"王寶軒抓住大地迷薛平貴的目光試圖逃戲，有個别演員在這裡戲，讀到"軍師傅你看，周圍有人！這句話說完，精神集中抓土"動作"：向右轉水套，用快速轉身，雙腿交叉，半蹲，用蘭花手指手形抓一把土，面對老臉一個凸起的過去......
看起來像身體，動作很美，但該劇唱的是"假"。雖然演員明知，軍主并不是真的要王寶軒歸還那二十二粒銀子，也不會真的用馬把王寶軒送回西冷付賬目，但演員在王寶軒的表演中，你要像王寶軒一樣相信這一切。
于慧生
當對方唱着"一馬雙十字向西酷"，看到正要拉起來，王寶軒真的急得害怕，因為在這片荒野裡，遠離村屋，喊着不該喊，自己一個軟弱的女人，面對這樣一個不講理的魯莽男人，她怎麼能不顯得焦慮呢？現在隻有一種方法可以逃脫它。但兩者相距甚近，一舉一動都容易被對方發現，逃生的機會轉瞬即逝。
她把希望完全寄托在地上，專注于不被對方注意到，試圖把對方的注意力引開。是以讀《軍師傅你看，那邊有人來了》的同時，眼睛也朝指的方向看，讓真的看見有人來找看，騙對方轉移視線，發現軍主被騙了，眼睛還在看遠處， 一邊眯着眼睛偷了軍長，一邊看穿自己的計劃。
然後俯沖到軍主身邊，半靠過來撿起竹筐，轉過身來，低着身來抓土，在抓地的那一刻，撿起了筐子，隻快速看了一眼竹筐和地下，然後立刻轉身看向軍主。
程玉秋、譚福英的《無家坡》
這一系列的眼神，動作，要做得很輕、快、急，抓土，回頭看，找個好路回去，然後完全聚焦在土上，才能打。
表演按照這個順序做，為了刻畫人物的情緒，動态刻畫真實的微觀，令人信服。生活中的王寶軒或許會立即轉過頭去跑，但該劇為了圓前三句唱歌，把心聲表現得有一個"冷窯前的忙轉"，這是王寶軒的心，直接唱出這首歌，是誇張的戲劇。有個别演員喜歡在這句話中唱歌，尤其是"忙"字的匆匆，腔體拖得很長，唱得很高，仿佛王寶軒做了一件值得公衆驕傲的事情，那就是體驗錯了。她還沒有走出"危急境地"，這其中有一首高調的休閑歌聲！
這首歌必須唱得很簡單，緊湊，一字一句，才能滿足她當時的心情。唱到最後三個字，右手水套在胸前，向左右各一個，手腕一轉，水套高舉頭頂，轉過身，身長，帶着"小鑼抽頭"快速下場。
《無家坡》作者：嚴慧珠
有時演員自己覺得角色"急"，沒有動作，隻是跑出場外，那是意料之中的。好的表演要兼具藝術性和生活性，既符合人物的情緒，又要誇張戲劇。
（餘慧生随筆）