人類社會，是人類社會也是社會的利益，這種情況展現在人類生活環境的方方面面，是以，梨園一線這個圈子也是不可能避免庸俗的。
今天我們看過去的資訊并不難發現，藝術家之間、今天的合作、明天的翻臉的事情真的比比皆是，幾乎每一位著名藝術家，這裡都與人格和正直無關，有時候不同的藝術觀會是兩個零散的鏡頭，分道揚镳！
當然，合作一輩子也有，也難免磕磕絆絆，如果離開，隻有一個妥協會讓關系持續下去，但這種情況很少見。
尤其是作為一些藝術家，本身就是驕傲的，如果兩個人的性格都非常固執，那麼一旦沖突形成，如果處理不好，積累得越來越多，最終的結果是分崩離析、毀滅、腐朽、難以駕馭。
程玉秋和周長華、餘慧生和陳墨祥就是這種情況的典型例子。
尹慧生先生，平劇碩士學校創始人
衆所周知，平劇大師于慧生本人沒有文化，他沒有文化也不代表他不聰明，沒有遠見，他一生中用過幾位皇室編劇，給了他一些絕對很多優秀的書籍，進而激發了他重新創作，編造出了很多流行的彜族名劇的表演。
其中，他和文學劇作家陳墨香從合作到分手，也讓人感到噓聲和遺憾。
有人說，對于彜族來說，有可能在俞慧生之前有陳墨祥，因為陳寅晖老了，連閻本人都這麼說，劇評人何寶堂不這麼認為，他認為不可能是因為陳的年齡比之前的俞族大，對于彜族來說，或者先有于慧生，然後是陳墨香。雖然都是互相的成就，但如果沒有慧生，陳墨香的劇本也好不到哪裡去，也不會大放異彩。
尹慧生和陳墨祥的合作時間并不短整整十年，從1924年到1934年他們分居，這十年間，陳偉創作編排了40多部劇本，可以說是辛苦的，其中《丹青介紹》、《埋香》、《刺繡》、《汕頭風》、《山璐帶》、《劉如》都成為于慧生先生的代表作。
尹慧生表演《刺繡》
一開始兩兄弟的合作是和諧愉快的默契，這就像是情侶蜜月期，我們今天回頭看，《餘慧生日記》會發現，當時兩個好人和一個人喜歡，讓陳去看看，即使他打個盹，他也不用讓人打招呼， 直接進入卧室。
當兩人好的時候，尹慧生好幾句：沒有陳墨香不會有我的魏慧生，其實這種話聽，不過這個書陳先生認真了，這也促成了後來兩人分手的一個導火索。
别看于慧生和陳好時光，"尊重俞哥短"的呼喚，口中很恭敬。
但是，兩個人都非常能幹，在溝通與合作上沒有沖突，這是絕對不可能的。陳偉兩人的蜜月期不會無限延長，禮貌一個，柴米油鹽、鍋碗瓢盆放在桌子上，沖突就來了！
正在歐洲旅行的陳墨香合影
沖突的原因其實很老套，于慧生這輩子，他不能跟着别人跑，他在各方面都有自己的觀點和想法，這些想法和别人有同樣的想法，很可能有不同甚至不同，是以沖突就會産生，不可調和的合作就不能運作事情。
我們都知道，平劇劇本不是最終的結局，還需要演員的二次改編和再創作，在中華傳統戲曲中這一特點尤為明顯。
然後舞台藝人根據自己的認知了解重新調整唱歌詞等關系，那是很正常的事情，其他人如慧生也不能免除粗俗。但一句話，陳墨香作為劇作家，或許有一個想法，然後差距就重複了一遍。
老陳墨香正在練功
另外，尹慧生在劇本創作上也有自己的一套了解和實踐，那就是要求編劇讓歌曲盡量簡明扼要，不要深奧地掉落書包，他不喜歡，他認為觀衆不會喜歡，陳先生的文化淵源的結果很虛僞， 是以争吵和不妥協的事情時不時發生。
這也促成了兩人最終的分離，原來是老死了又不換人的情況，直到今天我們還不知道為什麼兩個人有這麼深的不滿！以至于陳墨香死了，沒有去哀悼，由此事也引起了社會的極大反響，最後餘慧生不僅能演幾部強制性的戲，把票錢給陳家是一筆慰問基金，但看情況似乎也勉強，為了處理輿論， 是以看起來并不好玩，對于我們局外人來說，談聊天隻是茶後一種解脫，對于當事人具體情況做出這樣的，恐怕已經變成了一個永遠都不會知道的謎團。
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