8年（1919年），餘慧生首次來到上海，以藝術名白牡丹出演天田舞台，同人還有楊曉樓、譚小培和尚孝雲，當時被稱為"三小一白"之南。于慧出生于9月9日，以一部名為《花場失誤》的劇來飾演春蘭。尚曉雲飾演劉玉燕，上海上市的李貴芳飾演于玉。尹慧生的顔值美觀，演技活潑，性格細膩，讓上海觀衆大開眼界，突然在上海劇場大受歡迎，導緻楊曉樓等劇目回歸北京，尹慧生依然是緊緊留下的劇院簽約演出。
第二年年底，餘慧生再次被上海聘用，也上演了重金長期業績。舞台于是被邀請，讓餘慧生停不下來，在上海有三場演出。特别是民國12年（1923年）8月，聘請還上演了9個月的舞台表演，上海還成立了一批沙風、舒社宇、楊懷白等成員的專屬"白黨"餘輝生。從民國8年到13年（1919-1924），作為平劇演員的魏慧生在這五年中，與大量海派平劇著名合作，耳對耳，促使他在藝術實踐中進行了大量的開創性實驗，其突出的表現是餘惠生參與創作了大量的新劇， 這些新劇在演出、舞台藝術上都有明顯的海派平劇痕迹。如《俞灌女》中被稱為"彜族六部武俠之一"，改扮成男裝後軟背的改進，也就是從上海著名設計師手中奪來的。而這件特殊的服裝已經在以後的演出中使用了。在其他劇作如《白牡丹》、《賜予西施》、《仙界》（即《破山救母》）等劇中，都采用了流行的上海風琴、奇幻燈光等新穎裝置。尤其是《仙境世界》中的"舞蹈"，讓觀衆永不哭泣。
參與該劇的Gai這樣描述它："大蟒蛇頭上有兩個大燈泡，代表眼睛;身體上下起伏，蜿蜒曲折。尹慧生參與海牌聯泰的大量演出，其中合作過的南方著名演員有三位麻将（王洪壽）、蓋叫田、何月山、林樹森、孟洪茂、王濰坊、李貴芳、何金壽、楊瑞婷、李永利、張德軍、苗生春、陸蘭春、白玉坤等。在劇《七夢生》中飾演楊夫人，飾演朱夫人的綠牡丹（黃玉林），與改良舞，《諸葛亮的頭》與王安帝（北京派生，也參與海派劇演出），楊瑞婷等合唱團合唱《五音聯"、"七音聯彈"，潺，人口滔滔不絕，廣受歡迎。
12年（1933年）他還在上海上演了《泛絲洞》，用蜘蛛精華裝飾，他為妖精蜘蛛精華設計了一套肉色緊身衣，外層是紅色刺繡的肚兜，表明它想要有吸引力和吸引力。他害怕這種設計北平的觀衆難以接受，經過26年的改版，在民國天一舞台上再次受到上海觀衆的歡迎，第二年就拿到了北平的演出，也得到了北平觀衆的認可。上海的表演實踐對魏慧生藝術風格的形成起着重要作用。
摘自：《上海文化藝術》