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今天看了这位年轻演员对吴家坡的表演，这部剧唱得非常好。高兴，回想起他们早年玩的一些场景，依然清晰地浮现在我们面前。
演戏要打"真"，假戏唱真唱。比如："无家坡"王宝轩抓住大地迷薛平贵的目光试图逃戏，有个别演员在这里戏，读到"军师傅你看，周围有人！这句话说完，精神集中抓土"动作"：向右转水套，用快速转身，双腿交叉，半蹲，用兰花手指手形抓一把土，面对老脸一个凸起的过去......
看起来像身体，动作很美，但该剧唱的是"假"。虽然演员明知，军主并不是真的要王宝轩归还那二十二粒银子，也不会真的用马把王宝轩送回西冷付账目，但演员在王宝轩的表演中，你要像王宝轩一样相信这一切。
于慧生
当对方唱着"一马双十字向西酷"，看到正要拉起来，王宝轩真的急得害怕，因为在这片荒野里，远离村屋，喊着不该喊，自己一个软弱的女人，面对这样一个不讲理的鲁莽男人，她怎么能不显得焦虑呢？现在只有一种方法可以逃脱它。但两者相距甚近，一举一动都容易被对方发现，逃生的机会转瞬即逝。
她把希望完全寄托在地上，专注于不被对方注意到，试图把对方的注意力引开。所以读《军师傅你看，那边有人来了》的同时，眼睛也朝指的方向看，让真的看见有人来找看，骗对方转移视线，发现军主被骗了，眼睛还在看远处， 一边眯着眼睛偷了军长，一边看穿自己的计划。
然后俯冲到军主身边，半靠过来捡起竹筐，转过身来，低着身来抓土，在抓地的那一刻，捡起了筐子，只快速看了一眼竹筐和地下，然后立刻转身看向军主。
程玉秋、谭福英的《无家坡》
这一系列的眼神，动作，要做得很轻、快、急，抓土，回头看，找个好路回去，然后完全聚焦在土上，才能打。
表演按照这个顺序做，为了刻画人物的情绪，动态刻画真实的微观，令人信服。生活中的王宝轩或许会立即转过头去跑，但该剧为了圆前三句唱歌，把心声表现得有一个"冷窑前的忙转"，这是王宝轩的心，直接唱出这首歌，是夸张的戏剧。有个别演员喜欢在这句话中唱歌，尤其是"忙"字的匆匆，腔体拖得很长，唱得很高，仿佛王宝轩做了一件值得公众骄傲的事情，那就是体验错了。她还没有走出"危急境地"，这其中有一首高调的休闲歌声！
这首歌必须唱得很简单，紧凑，一字一句，才能满足她当时的心情。唱到最后三个字，右手水套在胸前，向左右各一个，手腕一转，水套高举头顶，转过身，身长，带着"小锣抽头"快速下场。
《无家坡》作者：严慧珠
有时演员自己觉得角色"急"，没有动作，只是跑出场外，那是意料之中的。好的表演要兼具艺术性和生活性，既符合人物的情绪，又要夸张戏剧。
（余慧生随笔）