参观惠生书的名言
俞是农历除夕两岁，河北东光人，原姓，因为姓氏偏僻，改姓。八岁那年，也就是学习戏剧，西秦腔花衬衫，灵感来自老工人庞说的戏剧（1），九岁主演的《第二天仙女》，艺名白牡丹，第一天唱"忠诚卡"，演出后在保定、山东等地，人很好。
闵三、评论家宋乐志、老工人李新福，鼓励改变习惯，强行主张自己的利益，是来自陈玉云的席花丹，这由秦腔改变皮肤发黄（2）。是当年，主演湖南厅票房，唱着《易丽虎》，内外线都赞不绝口，所以换个皮肤黄的含义，那就向陆三宝学习绿色衬衫花戏。
闵7到上海，出演舞台等地方，到人民11回北京，玩开悟，跟杨晓楼班（3）、分12，又去了上海（4），闵13回北京，改名尹慧生（5），主演新明剧场、杨小楼、于书艳班。是冬天，到上海，百姓14回北京（6），新排整个"玉塘春"，这是戏的开始，已经打了三清，开悟了。人民15冬，去上海，人16回北京（7），去年冬天到上海，上演盛大舞台，到本月4日，晚会从上海回来（8），现在预定21日去天津，主演中原公司的精彩舞台四天，这也是过去几年的演技。
在过去十年左右的时间里，戏剧，更多的零倍戏剧，截断和尾巴，使听众莫名其妙地在戏剧中发展，这阻碍了他们。余子民13号排练了整部《雨堂春》，了解了社会对整部剧的需求，然后聘请了一位名家，寻找秘籍，排练整部剧。六七年来，已经制作了二十多部排练，如《淑女》、《刺绣》、《俞唐春》、《鱼藻宫》、《丹青》、《十三姐妹》、《快乐边缘》、《马》、《汕头风》、《金钟罩》、《灯笼之谜》、《埋藏的香味》等，惹恼了老工人王宇青的老板， 对于俞说的这部剧，最近还为俞俞排练了各种新剧。王老板为世界著名，追随好诱惑，俞利益不浅。至于各种昆腔剧，后来还聘请了一位著名老师来指导，《春翔学校》一出戏，有一次在上海，虽然在唱歌，但在语气上，由于语气缺乏指导，失真相当多，回到北京，由老工人曹新泉老板，为俞改， 开始一点可以模型。至于剧《汕头风》，也是曹老板作曲的，所以剧的基调，颇能得到文人的好评。最近排练的坤腔剧，除了曹老板的指导，还惹恼了陈墨祥先生的替分。陈先生是当代词曲作家，对于坤腔，也经过深入研究，受益匪浅。
西湖之王
《洪水女神》
灯笼之谜
俞去戏，感情很多，不是短时间就能做到最好，但既能接受问题，又不敢给一两个答案，它的细节他天上也一样。剧中的人物，大多是由舞台上的表演所驱使的，而使它成为一定的脚色人物，每一个出戏的戏法，比如《鸿禧》的戏，以剧情事实论来说，金玉奴脚，应该适时穿上绿色衬衫，遮盖目标不定，不是花所演的人物， 而传统的演员，都是用鲜花装饰的，戏剧的规律是不一样的。而剧中文字对于表现人的语言、话剧，应该基于剧中人的身份。金玉奴作为花头的女儿，对当时社会来说，气氛是封闭的，从来不关心平民女校，在女儿家里，既没有机会读书读书，那么它的语言，绝对不能有文字藻类章节声明，女儿的花头， 所以它的玩法不能太华丽，而且就完全失真而言，但这不仅仅是《鸿菊姬》的一出戏，无论玩什么，都逃不过这个范围。
《铁丝洞》
"金钟封面"
至于下一个关于绘画的问题，盖玉贤性爱，爱汉墨，只给年轻人都放学了，时间漫长而有限，不能分心研究，只能在唱歌，对识字请学，从一点点知识开始，什么都没有，所以人们十三岁，每天必须写日记， 将是这一天作为一件事，咸的记录，到目前为止六年，不是一天也是。闵十六，因为朋友的介绍，结识了著名画家胡培恒先生，然后从先生那里学习了在山水工程中的绘画，承担了他们的耳挂生活，去引导，然后俞渝才对门有所了解。艾丽涂鸦、大方冷笑等等。排练完《丹青介绍》新剧，在舞台上画画，还聊到点缀剧情耳朵，更是假的可以画名字，名字出汗脸。来宾年老在上海，名叫画家吴昌硕先生，列入桃子李（9），真的够让先生出名了。
早期绘画（丁婷）
去年冬天去上海，出演了大舞台的阚雯基，老百姓还不错，一般的文士，还有舆论的国王，也时不时。上个月24日晚，该站唱了完整的"玉堂之春"作为告别庆典的最后一天（10），座位一如既往的好。还不到8点，车站也没有缝隙，虽然门铁门已经关上了，但游客还是没完没了，吵吵闹闹，不少于一百个，而花园座位坐满了，加了凳子，凳子已经吃完了，站着看的比较多，是商务隔壁的小酒店，借了几十个小方凳， 人生第一次，由衷的荣幸。俞赫伦斯，人们绿眸的目光注视着春天，也难过地告别了善意。俞从未来自我完善，不敢鼓励自我激励，为艺术的进步而奋斗，不承担优雅的爱。到《雨塘淳》演出结束后，古曲人还是不去，咸味要求介绍的休闲装和古曲路谢谢，别致。而当时古曲人，也从前台请余客走出公园，于是被人群隔开，分了一条小路，俞是从小路上出来的，经常给古曲人感谢，人群咸咸的欢呼和鼓掌，这也是一生的伟大纪念之一。到了30日，于从上海出发，把药丸带到了青岛，转移到了大连。当轮到大连码头时，看到码头，欢迎不下一百打人，因为见面，握手表示感谢，但欢迎，不知道，在它的大部分，咸的名荆棘，都是各界知名人士。宇本打算改天绕北回，但每个欢迎人盐强住一天，好客就不能了，然后换了第二天离开大连，到达天津，不敢稍稍停留，也就是把车开回北京，当月四天的时候。
他的余生是他自己的规则，只是以"思想开放"这个词为座右铭。盖智者关心，一定有损失，傻瓜关心，还是有收获，情况是不是什么都学不了不如其它？凡人大凡人，不能沾沾自喜，满满的不仅是没有进步，而且足以造成麻烦，书本不蒙阴，"满是伤，卑微的利"，封面也用一种开明的语言表达了我的人民。余业一，对于戏剧界来说，尤其是当有对老者的尊重和尊重时，心中孤独贫穷的年轻人，梨园的坏习惯，首先是大压力小，而翻戏，尤其是同行最忌讳，所以玩了20多年，与梨园同事，感觉相当和谐， 工作也是。在俞谦虚看来，梨园最应该算是一个贵，只有"不翻身"三个字，否则，也没人可怪。只有残留的卢，或者不知不觉中，让同龄人和各行各业的愧疚，也无情的损失，其余的都能够理解其余的。
《穆克寨》（与刘公禄、郑子轩合著）
闫俊这样说，玄师是要辞职的，适合客人来，颜俊为介绍，为玄俊十几年了，笔墨神也给陈墨香先生。因为互相钦佩，并说出了意向，陈俊一见钟情，邀请余俞再坐一次，并作了如下表态。
俞（陈俊自称）认识惠生，十几年了，对于惠生来说，知道得很清楚，我们简单说一下吧。惠生才华横溢，善于学习孜孜不倦，而它对戏剧的看法尤其中肯，它谈论的戏剧文字，必须基于戏剧的身份，才能真正得到三个模棱两可、非智如智、充满文字的理论原理。以它谦卑的请，不要自满，尤其在戏剧界罕见。俞和菊花人，几十年了，它能开明思想的好学者，这时惠生是首屈一指的。于坤曲，对门道稍有了解，程慧生问道，所以不敢筋疲力尽的说道，尽自己最大的努力互相学习，和慧生一退三，进步之神，知道出乎意料。至于惠生的俏皮美德，尤其是梨园最近就难得了。这不是俞敖的话，绅士们在外行人内部的探究，就是可以证明这些话不是假的。这次上海之行，结果不错，可以给惠生一个安慰。惠盛岁月富强，未来是没有的，剩下的偷窃是愿意惠生不放弃的。
陈莫祥（右）和南铁生（左）
（1）庞的灵感来自骡子花，于慧生写给庞氏作为手部学徒，非柯班血统。据《顺天时报》1915年10月14日《白牡丹出自知师》一文所谓"匆匆忙忙七年多，要在农历9月10日开始全师"，当时为庞启蒙的灵感时间是9月34日开始的曙光。余辉出生于玄通，从外班进入北京，随洪顺等紫子剧班，在抚寿堂、天元等地演唱，逐渐家喻户晓。玄军三年，其老师庞氏子为三乐班李继良聘请为老师，然后跟老师进班唱歌，最迟在三岁的玄元上又引进了三曲班，当时同台有赵凤鸣、尚小云、庞三伟、王晓梅、常绍亭、肖金祥、肖金翠、王三黑、刘凤葵， 高月霞、方洪寿、傅少山、玻璃钻、施亲王、萧萧七岁洪、川潘佳和董小贵生、董晓贵春、董晓贵等（都是吴丑董德春，王贵清为师兄）。
（2）余慧生进入三个音乐班后，名声玫瑰，热心组白社，魏为会长，成员称为白党，骨干元素有刘淑武、尹秋雨、刘微博、朱培轩、沈汉英、张萌等，纷纷投诗，所谓"色彩艺术在独特领域，名副其实的花王"， 《国民党日报》、《话剧新闻》为白方舆论立场，虽然打法向前，但赢家遍布泳池座位，风力十分大。经常上演的戏剧有《少花山》、《大刍棺材》（配玻璃丑）、应杰丽（与汉贵熙，玻璃丑）、紫霞宫（用玻璃丑）、高三陵（用玻璃丑）、快乐归来、紫荆树（和玻璃丑）、双印（与高宏）、《凡宫》、梅龙镇（用七岁红）、《新安娟》、《吊画》、《扇墓》（与高玉红合作）、 《蝴蝶梦》（和玻璃丑）、《池水》、《杀狗》（与高玉红合作）、《摘花、双吊印》（与韩来西）、邵华山（与高玉红）、善宝庄（与程德利）、玉溪虎、奚荣辉（与高玉红）、鹤峰裙（与韩来西）、卖天鹅绒花（与玻璃丑）、《杀戮山》（与玻璃丑、韩贵西、小七岁红）、"林骨床"（与高玉红合作）、 《破洪舟》（与韩贵喜合作）、《玩叔》（与韩贵喜合作）、《探亲》、《小公牛》（用玻璃丑）、"点庄子"（和高玉红）都是骡子的戏。白方人士为自己的未来谋划，建议他换脸黄皮，然后颜辰玉云去教戏剧，而从张彩琳开始，郑寅，渐渐放弃了戏。
（3）这里记错了，民国八年（1919年）闰七月，应该受雇于天一舞台，与杨晓楼、谭小培、尚晓云等在上海演出，9月9日（闰7月16日），三天泡泡剧为《花场失误》、《醉皇后》、《龙戏凤凰》（和林树森）。到次年（1920年）1月4日，杨丹山回到北京，燕燕还是申请天一舞台，和妻子一起接，吴彩霞也留在了上海，带着三个麻将、盖叫田、罗小宝等演出，2月8日演出Box剧，到杭州的首场演出短期，2月20日（月初四日）再次搭建舞台， 4月，梅兰芳来到上海搭建天一舞台，排"上元夫人"一戏，与沙象屿、朱云仙、姚玉夫一起上演。这段时间的演出到6月15日，第二天夏末闭，再应该是第一次杭州城站，第二次到杭州演出，比赛为梅花剧《田娘娘花》、《马澍的生日》、《俞本月》，由蒋玉祥颁发，非常受欢迎，包银从400金到千金。杭州到扬州，聘请广菱大舞台。8月，重新进入舞台，喉咙掉出后秀，11月开始复出，与高青奎、绿牡丹等舞台，演出了《宝玉送酒》、《戴玉丧花》、《千金一笑》等新剧，聘请薛兰芳为青衣剧。次年（1921年）元旦连续两场演出，3天还重建舞台锣，高清奎回到北京，进入总舞台演出短期，男女合演，与陆月闯、何月山、张德路、林树森、张文艳、孟晓东等，并在丹桂率先参加为期四天的系列演出。月一月初一，也是舞台新张，还申请演出，与何月山、三马子等同台，挂上第一张牌，排练新剧《西湖大师》，并参加演出剧《朱格良》（与王宇， 何月山）。8月3日晚演出，也停止了夏霞的演出，去南京管百里演出，泡泡剧为《马书生活》、《枪选穆田王》、《田女松花》，然后去了汉口。10月25日，随着王某和俞强联手重新登台，泡泡剧《田娘松花》，剧代号排大轴，排练《彩建与》（吴彩霞获奖）、《商马》（原本打算给王和李琦，皇后去换马连良）。次年（1922年）3月31日到期，回京过济南，进行第一阶段，金浦路不开后，折回上海，重新进入舞台，5月17日，仍与马连良合作，马云与王晖合作。10月，转入法人社团舞台，直到11月7日，回到北京延宁，进行下一个新阶段，然后去了天津，玩天府舞台，1923年1月到期回到北京，距北京四年多。回北京后为刘潍芳出演开明剧场，与杨晓楼、余胜轩等台湾搭档。
他于1919年首次来到上海
1920年，他再次登上舞台
1920年，舞台成立
1921年，舞台成立
1922年，舞台成立
1922年，舞台成立
《马》（与陈维云合作）
（4）在北京，1923年8月，应沈少安的邀请，安排了舞台演出，曹新泉和董玉贤（富莲）齐聚一堂，与冯子和、谭福英、王贵清、张国斌、王少芳、王莲璞等台湾，排练新剧《盘绢洞》。9月17日下午，英美烟草公司拍摄了一部活动电影《西湖之王》，该片后来在卡尔登剧院上映。这一时期到次年（1924年）5月13日，演出毕回北京，回到北京，搭便车进入杨晓楼松庆社，演奏开明戏剧。
1923年，舞台成立
与谭福英、叶伟霞合影
（5）民国14年（1925年）改名为惠生。1925年1月，杨晓楼、于淑颜集团双赢社团、丹娇约惠生、陈德川主演，在湘厂路新明剧院主演，剧中仍以白牡丹之名上演。9月初，由于与陈伟云的尴尬，当梨园新馆成立不久，台词模仿上海体制，纷纷成立各分会团，而在新馆内，这种趋势先是丑陋，其次是小学生、音乐、丹航，群自保主张风权是健康的， 导致小学生反弹的言辞，一致不配合戏，只是辍学了。曲折成双赢社会，玩新明，以"文化进步"为理念，改名为魏慧生，10月2日、3日，双赢社会在新明夜剧二、剧报改用这个名字，是开始。
从"白牡丹"到剧前后的名字
（6）所谓的"冬天"是按照旧历法。民国十五年，即1926年2月（旧历B丑月），高清奎、张明才、马福禄、金忠仁等来到上海，与李正五个新阶段，与李继瑞、白玉坤、王潍坊、高秋谦、赵红林、孟春凡等台湾，2月7日（拉月25日）相继推出， 泡泡剧《龙头》（即《彩屋》），改名为于慧生，演出至5月21日，排练了《新雨堂春》、《金钟盖》、《灯笼之谜》等新剧，5月31日由新明轮北回归。
1926年，新舞台成立
《灯笼之谜》特刊
（7）这里有一个错误。16年（1927年）10月底，于惠生、谭福英、马福禄、金钟仁、张春燕、曹连霞、吴彩霞、齐艳芬、孙福婷、孙燕婷等应受雇于顾竹轩赴上海，去玩天一舞台，银包总额为16000元。11月1日8日抵达上海，全书《洪玉菊》，并排练了《丹青介绍》、《刺绣》、《零泪》、《山罗带》等所谓"四大名剧"和《余玉江》、《盘丝洞》、《灯笼之谜》、《余唐春》等剧目。演出至12月18日，天麒麟小子联合制作的《剪发生代》，夜间演出《玉堂春》，这一时期的演出，舆论优异，回报丰满。在民国的17年和18年里，他从未来过上海演出。
1927年在上海拍摄的一张小照片
（8）民国19年（1930年）1月底（旧历月），应尊任大舞台，余惠生经大元、福福草、马伏禄、金钟仁、曹连霞、吴彩霞等，老历第一月， 还有很多新剧，如《埋香》、《汕头风》、《嫉妒的女人》、《鱼藻宫》、《母亲》、《荆雨》、《柳儒》、《杜天》、《商马》等，3月24日到期。
《杜十女》
（9）民国十六年（1927年）应受雇于天一舞台南下，11月1日抵达上海，第二天天台香农（刘香农）到吴昌硕参观，老出近十几个画框展示，再敬拜弟子非常尊敬，老急抬起，然后列入门墙， 并给新的"plex菊花"送。
（10）根据《宣言》广告，所有《雨堂春》都是3月23日（2月24日）的夜剧，最后一部是3月24日（2月25日），剧号都是"十三姐妹"。
"肯仁寺"