话说四大名旦之聊聊荀慧生

京剧大师的艺术成就我看（14）白牡丹于慧生

本文对余慧生的艺术活动进行了一般性讨论。尹惠生字炳义，字数左香，艺名白牡丹。1900年出生于河北省土山乡的农民家庭，六岁时随父母到天津谋生，从庞其华卖给义顺和柯班学习河北义子花单。10岁时随老师进入北京三乐社和尚小云夫珠同班，然后改成京剧，先后拜薛兰芬、吴灵贤、王玉清、陈德川、陆三宝为老师，学习青衣、花丹、刀马等戏剧。十三岁的白牡丹艺名在京、津地区比较有名，19岁的人正式改唱京剧。1919年，在永盛社成立，先后与梅兰芳、杨小楼、尚小云、谭新培、周新芳、蓝叫天等人，获得了"三小一白"的美誉（即杨小楼、谭新培、尚小云、和白牡丹的组合）。1925年，开明剧院开幕庆祝，于淑颜联合出演了《杀鱼家族》，从此改名为于慧生，并组织自己的班级留在湘社。1931年，《戏剧月刊》公布了四大名牌选举结果，《丹青》一部话剧以530分的成绩成为四大名著中的第三部。解放后，他成立了京剧团担任团长，先后担任京剧研究院院长、河北宜子剧院院长。

在四大名著中，余慧生应该算是全物质人物，梅派一边重复着蓝色的衣服、花衫，程派专注于绿衣，尚派专注于绿衣、刀马，只有魏慧生不仅能演绿衣、花衫、刀马，还会开玩笑，吴丹戏很擅长。特别是，吴丹中以他的特技而闻名，这将在他的表演中稍后提及。

他排练的戏剧比梅、程和尚还多。仅自1920年以来，就已经制作了五十多部新剧。如《花田错误》、《丹青引述》、《灯笼扇》、《朱文君》、《杜十妈妈》等。比如前期的戏剧有百余部、八部悲剧片、八部喜剧片，打造出不同性格的女性角色。比如，英雄的白色玉凤凰，围巾英雄的蛞蝓，流放的苏三，杜十个女人，聪明等待女春兰，义帮手的丫环红姑娘，让人切，反转接受两姐妹，三姐妹的纯洁贞洁。其中大部分是美观、小家族玉石，也是帅气的围巾皓杰：梨花、三个女人、穆贵英等，其中一些剧作是从河北逸子移植过来的，如《新安》、《山罗带》、《应杰丽》等。部分明清传说改编，如《刺绣》、《荆羽》等。有些是根据小说改编的，如《红楼二》《妈妈》《平格》等。还有老式的折叠玩头尾开发，如"玉塘春"。梅兰芳单曲《始作之成》《会》中，程炳依然与《监事会》合作，而只有于慧生从《巡回演唱会》中，包括《冠王寺》，直到大结局的重聚。总之，这部剧的内涵极其丰富。这些剧目绝大多数都来自陈墨香。

尹慧生中年是甜美嗓音略带沙质的时期，因为他早年学过骡子，声音练习设置了很多声音和宽度，语气较弱，基本以柔和为主。四大名鼎鼎的丹基本上是美派刚软，程派刚在软，上派以刚为主，彝派以软派为主。在吸收镊子唱歌的同时，要软装，使其委婉地纠缠在一起，抹去了镊子的粗糙和凶猛。虽然他继承了国王馅饼的骨头，但他软化了细腻的嫩度。有五月歌声的隐喻，特别像冬天的灵梅盛开。澄如秋霜，依然像炎热的夏天，而大象和春天的阳光让人陶醉。

歌唱风格最重要的特点是口语化、人物刻画化，所谓口头化，即歌唱腔生活氛围更强。他可以让歌声像演讲一样揉成一种音调，但是在某个板子里编程而不拘泥于节目。让人感觉顺畅舒适，身边有源头。例如，在"红夫人"中，您读到...而唱歌的方法，这种唱歌方法就是从滚筒唱歌法中发展而来的，镊子发展成流水的板。还有如《玉堂春》中内疚的女人当不认罪的时候，我的大老头，鞭子打断了几十个，中间夹子。唱我的大老头，完全是从河北子子蜕变，唱得像云朵流水转得无影无踪。彝族的歌声可以结合情节和人物使用不同的音调，气口，变能量为委婉，美丽的这种声音将燕赵的河北子子的声音融入京剧。他的歌声与歌声交织在一起，我们说唱像，有时甚至哭着唱着，泪流满面。

比如《鱼藻宫》反西皮松盘：耳对耳听鼓，胆小的人付虎狼，有一个新的君恩德宽。这种歌唱方式是彝族学派独有的。在南镊子中更不同于梅，程氏的腔体，梅、程南子的线腔平坦，旋律起伏不大。而不同的文字柔和河北骡子和皮肤里面是黄色的，使其咬字清晰有力，明亮亲切，色调里面很少用剪裁柔和悦耳，声音感慨。有的像是在窃窃私语，有的在抽泣。比如："杜十妈妈"是谁做南子子班第一节的歌曲经理。"何晓宇"在夜失眠中只感受到了慢背板到南骡子等线珠状钻，尤其是红绿两色，都带着柔和的色调穿过线。锣的四个平音独特，柔和的进入板和汉音的歌唱风格。这是不同的。

彝族学校的歌声是如此独特，除了独特的歌唱手法和余慧生的歌声设计也息息相关。歌唱的口音在雕刻人物的内心感受上，表达了特定环境的独特人物，即不标记新的差异，也不适应传统的节目，而是要节目不死板。比如《红娘子》中的反四平调，以及《勘测玉》中的快四平：苏丘心刀般的珍珠眼泪，都洒在我为郎俊的老母亲的一生去死。这些段落在不同程度上揭示了人物的内心境界。

尹慧生唱歌的声音要求音色的准确咬合，他曾经说过："你唱了半天，再唱一遍就好了，但是观众听不懂，听不懂的话，不知道云彩，不能欣赏，这就不能说感动人了。"（余灵祥《易林立祥》）要把字分头、肚、尾、出的韵、能量、大小、气口等也都十分注意四个，但是线腔不能有一两个字，在腔体上形成一个字，但这是受字符感情逼迫的， 比如《杜十母》在《南子子》中：珍珠箔啊银古筝夜没收到。它的接收是相反的词。对于四声，尹惠生主张以湖宽音、中州音为依托，以北京四声略加南昆曲音，营造出优美的音色。如果说纯北京方言，似乎语言很无聊，也不是京剧语言，比如过分强调湖北四声，观众也很难理解，然后一些上层的词如：鼻涕虫、喊叫、全部、蛞蝓、吃、天下等等，让年轻观众听不懂。对于倒置的单词，吃单词（单词听起来像没有），颜色单词（单词语气是模糊的），以及大舌头，小舌头都非常小心，类似于来自公众的声音。尹慧生早期唱歌不分强度（过渡）、通风口（气）、发音（音）都非常细心，要中年人比较成熟。歌唱上大量吸收河北子子和京剧老学生，花脸唱歌法。创作了多种歌声和演唱手法，如《两羽》、《灯笼之谜》、《玉堂春》、《汕头风》等都有最好的演唱片段。到他生命的尽头，因为他的嗓音，力量不如当年，而是趋于精力充沛，腔体多变，细腻而深沉，特别是在六十年代初，他组织了几次重复该剧的歌声。如《杜十夫人》、《朱文君》、《红娘子》、《何小玉》等。歌唱旋律优美，胡琴伴奏的门也有了新的创作。

因为彝族学校的戏中有更多的花戏和戏，花读京白，所以看来北京白很重要。这种白皙是北京普通话加南方的语气，有时也带有韵白，是风雪读法，节奏感强，注意压抑，阳、吨、挫折，对于语气、咬字、气嘴、吞咽非常严格。但是，由于锣的力量，使白度显得自然，生动，音乐，到了非常舒适的地步。因为他用河北子子的节奏和戏剧来解读语气的逻辑基调，所以有一种非常独特的风格，不管北京白、韵白，主要在圆润柔和的节奏、音色、音质与感情相结合，与剧面相互依存。俞慧生不顾北京白，韵白是王校，比如《俞灌母》中的北京白，那种点头的嘴气，特别像王玉清;他变成了一派，然后更多的是白着卷曲的舌头语气，比如怎么去哪儿，喉姓张，然后姓张先生？这种白度的节奏是清脆而清晰的。有时使用半白的色调，完全口语化，然后进入环境，简直可以自由地相信口中。

余慧生一生创作了五十多部新剧，创作了大量的女性形象。主要依靠唱歌、读书、做、弹奏，其中表现，应该说是学校特色的基础。在他的一生中，余慧生为京剧丹瑶的演出创作了不同的演出节目，积累了宝贵的财富。雕刻人物的关键是把握人物的身份，人物特征，所谓龙如龙，虎如虎。比如：杜十妈妈、李亚仙、苏三，同样是尘埃身影，但还是有区别的，杜十妈妈、李亚贤的经历很深，相当成熟。苏三是一个年轻的，她们的举止、举止都不一样。比如"杜十妈妈"在婚事中，刘某遇到春宴邀请李佳，碰巧遇见了孙傅，孙指出让十个女人陪着酒，十个女人对待自己三个人的态度是不一样的。刘宇春因为获奖的诗，所以把它看作老师，孙傅粗俗，但不能被冒犯，和李佳是一样的，认为这个人的才华更胜一筹，这是梦，但不能太暴露在人前。当孙傅故意不让他陪酒时，十个女人被疾病轻轻推开，孙福说：我付钱给你，让你唱歌就唱。十个女人平静地说：你有钱请别人陪酒，我想说再见。孙福说我不让你走，十个女人半硬半软回答说：你真的不让我走，好吧，我说再见，读：红脸原来是一个梦，劝练绅士梦听早钟。佛袖和云，孙福很尴尬。以上的心态说明，杜天妈妈已经渡过了风雨，自如地应付，用人物的语气在这里将为接下来的表演奠定基础。彝族学派的表演动作是美、迷人、脆的，随之贯穿始终的一举一动，动作要求准确、真实，也要给人一种美感。比如利用党的眼睛来实现眉毛之间的悲剧形象和眼睛。前者展现了清漪中的悲剧人物，如苏三，利用恶劣天气的表演人物内心，越悲观越美丽，形式越端庄，而他饰演的醉酒，则不同于醉醺醺的梅派，用九重春色醉桃的眼睛取胜。醉醺醺地展现人物娇小的调皮，有时先用眯眼收敛一下，然后用饱满的眼睛突然放进去，这样它传播神，突然变得美丽。对于奉承是指体面女性的温柔性格，所谓千姿钵璨的笑容，对于清爽的理解只是不硬，干净利落，清脆会出聪明，不拽，不肉，不松，一举一动，一指看节奏清晰。心律是脆性的基础。

彝族的脚步声不踏流星，结合绿色的衣服、鲜花、刀马从走来走去的路，表现人物的洒水、光亮、月光五颜六色，但不是全部。有时不同的人物也可以作为小步或其他步法来处理，步法也是表现人物的重要手段。对于出场的要求是第一时间给观众留下深刻的印象，要求满载荣耀，辉煌。对于手势和指法的使用也是独一无二的，学校创造了十几种指法，如直指、侧指、眉指、植指、无名指、脸颊指等手势和指法的使用在于抒情、手势、手势、手势、一手、一指都与情节有关，手部动作包含人物情感， 所谓由内而外，彝族的武术特技堪称独一无二，如于慧生与著名丹马福璐共同出演的《小牛》，村姑娘，踩在平台上奔跑，边唱歌边跳舞，不暖和，不热，不油腻，不庸俗，霹雳步， 步骤交替使用。身体披肩，渔夫的头盖微微摇晃，如风吹莲叶。马甫随后走着矮人的脚步，与哑炮形成对比。尹慧生在邵某饰演的《战城》中，曾用过一连串的枪背、乌龙搅拌柱、倒虎炮背等高难度动作。尤其是戴着大头，很容易插上（也就是发网从头上掉下来），要做这个动作必须有腰部功夫保证腿，几分钟的表演让观众拍到的案例是惊人的，惊心动魄。尹慧生在《青石山》中九尾阋狐和杨小楼的关平，钱金福的周昌打斗，可以说是平分秋生，"大不列颠"陈秀英的开场白，"浩尼关"的东方跑。曾经反弦十一郎等，无不可见武功、特技，可谓是精湛的红色好戏。陶李曼遍布世界各地，徐汉英、李玉如、吴素秋、童玉、赵艳晓、宋昌荣、孙玉敏等。1968年12月26日，于慧生因病去世，享年69岁。