很多年沒有這樣，在觀影的整個過程始終保持着一種亢奮，除卻是因為電影本身的叙事節奏飽滿流暢外，還彷佛是與闊别了多年的同一條弄堂裡長大的小夥伴重又見面，驚喜的不知如何是好。
如今大多國産影片很像是一群中學畢業班的人拍集體照，前排混的不錯的主流班幹部得以挨着老師靠邊兒坐着，後排依次在高凳子上錯落着站好，隻能露出個頭來，要麼佯裝歡喜，擠出讪笑、要麼一本正經，面目模糊。這就是目前國産片的現狀，這不能怪他們，條條框框規矩太多，沒法兒由着自己的性子來，但是一但操起了方言，怎麼說呢，頓時衆人的臉上陡然添了一絲鮮活。
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說起滬語電影，縱觀當代電影這幾十年來就隻有三部，1994年的《股瘋》、1998年的《海上花》、2016年的《羅曼蒂克消亡史》，但是這三部又不能完完全全定義為滬語電影，第一部主演是潘虹，上海人，因本片獲第14屆金雞百花獎影後，成為個人轉型之作，但是另一位主演劉青雲，是香港人，說港普都很艱難，好在沒有硬讓他講滬語，兩位主演各說各的方言，大家相安無事。第二部，說的是晚清舊事，演員裡頭，劉嘉玲是蘇州人，李嘉欣的母親是上海人，她們的滬語勉勉強強算是能聽，但梁朝偉是香港人，說的滬語簡直是台詞災難現場，到後頭幹脆直接說粵語了，大家頓時松了一口氣。裡頭還有一個演員是日本人羽田美智子，全程用的是滬語配音，這就不明白了，既然能配音為何要如此别扭的讓其他人硬着頭皮說“洋泾浜”呢，說者費勁，聽者尴尬，唯一帶勁的還是一開頭的一場群演戲，幾位叫不上名字的配角全是上海人，一口老派滬語說的呱啦松脆，尤其用滬語猜拳，父親當年就是這個味兒，多少年沒有聽到了；這一點後來的《羅曼蒂克消亡史》就聰明省事的多，葛優和章子怡是北京人，闫妮是陝西人，淺野忠信也是日本人，裡面唯有王傳君才是正宗上海人，于是幹脆全程配音，皆大歡喜，細綿軟糯的上海話響起，連黑幫流氓也變的慈眉善目、溫文爾雅起來，也許這就是上海話的魅力所在。
但是這裡面有一個無法克服的技術難題，那就是說話的時候沒有辦法給大段特寫鏡頭，即使有也是心虛的不斷切換閃動，演員的表演就被大打折扣，彼時隻有一個王傳君，用了個不屑的聳肩，說了一句"小卵卵”，那叫一個原汁原味、活色生香。
《愛情神話》應該是算第一部完全意義的滬語海派電影，上海街道實地取景，老房子舊裡弄；上海人的市井生活，透出于柴米油鹽中也磨滅不了的精緻；主演徐峥、馬伊琍、周野芒、倪虹潔、吳冕、張芝華都是上海人，語言的優勢頓時凸顯，即便摻合着一個外國人，還有一個混血小女孩，但是都是一口流利滬語，毫無違和感。演員們在鏡頭前氣定神閑，而鏡頭也終于不露怯，得以細細捕捉他們對話時神情細微末節的變化，母語出演的演員們在鏡頭前毫無一絲表演的痕迹，彷佛他們就是他們，她們也原本是她們，那一大段老烏坐在桌邊深情叙述他與索菲亞.羅蘭的愛情往事，一個超長的鏡頭記錄了周野芒教科書般的完美表演，那真的是萬丈丘壑化為行雲流水，看了直令人贊歎不已。我完全相信這部電影會成為滬語電影的一個播種機和裡程碑。
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說說電影本身，老白是一個中年失婚男子，算是一個文藝中年，在自家小院子裡專教中老年人畫畫，自己卻連看話劇都會睡着；彼時身邊有三個關系相對密切的女性朋友：同樣中年失婚的女子李小姐，清秀知性，年輕時是學霸，曾有滔天志向，卻淪到如今帶着一個年幼的女兒委屈地寄住在母親家裡日日遭母親數落，老白在追求她，雖曾有一次偶然入港，李小姐卻始終若即若離，未有進一步的态度明确彼此的關系；格洛瑞亞，性格奔放、貌美如花，丈夫是台灣人，久已不知去向，她總是自诩“有錢有閑老公失蹤”，閑來無事和老白學習畫畫，算是他的學生，同樣和老白形容暧昧；蓓蓓，老白結婚二十多年的妻子，因出軌被離婚，卻仍舊在老白家出入随性，時不時彰顯一下曾經擁有的主權。三個女人圍繞一個男人，再加上老白的一個發小，終身未婚的老克勒老烏，幾個完全不同境遇的人，卻同樣寂寞，于是在一段短暫的時光交錯中，上演一出人生的悲喜。
這部電影最妙之處就在于，它叙述的是一種上海的生活方式，就像那位街邊擺攤的老修鞋匠習慣喝下午茶吃芝士蛋糕，修鞋是謀生手段，喝咖啡是生活方式，半點沒沖突。
上海人習慣凡事不必說穿，凡事也不必說透，就像從頭到尾也沒有說李小姐為什麼離婚，格洛瑞亞的老公究竟去了哪裡，老烏有沒有真正和索菲亞.羅蘭有過一夜情，因為你會發現，其實真相對于上海人來說并沒有那麼重要，你說了我就當是真，你不說我就不問，你欲言又止，好吧，不必說了，因為我已經懂了。幾個朋友在某個時間段裡，因為某一個契機相識相知相熟，好到願意彼此吐露分享生命中最不堪的隐私，卻為一個不同的觀點可以殺伐決斷、不留情面。這個城市很大，你很友善遇到新朋友，成年人又大凡寂寞，親近是如此容易，又因為這個城市太大，匆忙來去，陌路也自然。
這部電影的名字叫《愛情神話》，其實裡面并沒有真正談到愛情，李小姐拿着老白給她畫的肖像感慨地說：“換了年輕時候，我是最吃這一套了”，老白說那麼現在呢？她微微一笑，意味深長的回答：“你說呢”？人到了一把年紀，不相信愛情中會有神話，就如同不相信自己會獲得超乎常理的好運，成年人彷佛隻有資格貢獻一種沒有任何浪漫色彩的體面生活，更何況若是論到再婚，愛情倒是常常作為最不被需要的必然條件率先被棄置。但是片中的他們仍是要努力在這逼仄中擠出一點兒馀潤，既是給觀影的各位留一些美好的願景，也是上海人樂觀的本性使然。愛情中還是要相信有神話的，萬一實作了呢？