很多年没有这样，在观影的整个过程始终保持着一种亢奋，除却是因为电影本身的叙事节奏饱满流畅外，还彷佛是与阔别了多年的同一条弄堂里长大的小伙伴重又见面，惊喜的不知如何是好。
如今大多国产影片很像是一群中学毕业班的人拍集体照，前排混的不错的主流班干部得以挨着老师靠边儿坐着，后排依次在高凳子上错落着站好，只能露出个头来，要么佯装欢喜，挤出讪笑、要么一本正经，面目模糊。这就是目前国产片的现状，这不能怪他们，条条框框规矩太多，没法儿由着自己的性子来，但是一但操起了方言，怎么说呢，顿时众人的脸上陡然添了一丝鲜活。
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说起沪语电影，纵观当代电影这几十年来就只有三部，1994年的《股疯》、1998年的《海上花》、2016年的《罗曼蒂克消亡史》，但是这三部又不能完完全全定义为沪语电影，第一部主演是潘虹，上海人，因本片获第14届金鸡百花奖影后，成为个人转型之作，但是另一位主演刘青云，是香港人，说港普都很艰难，好在没有硬让他讲沪语，两位主演各说各的方言，大家相安无事。第二部，说的是晚清旧事，演员里头，刘嘉玲是苏州人，李嘉欣的母亲是上海人，她们的沪语勉勉强强算是能听，但梁朝伟是香港人，说的沪语简直是台词灾难现场，到后头干脆直接说粤语了，大家顿时松了一口气。里头还有一个演员是日本人羽田美智子，全程用的是沪语配音，这就不明白了，既然能配音为何要如此别扭的让其他人硬着头皮说“洋泾浜”呢，说者费劲，听者尴尬，唯一带劲的还是一开头的一场群演戏，几位叫不上名字的配角全是上海人，一口老派沪语说的呱啦松脆，尤其用沪语猜拳，父亲当年就是这个味儿，多少年没有听到了；这一点后来的《罗曼蒂克消亡史》就聪明省事的多，葛优和章子怡是北京人，闫妮是陕西人，浅野忠信也是日本人，里面唯有王传君才是正宗上海人，于是干脆全程配音，皆大欢喜，细绵软糯的上海话响起，连黑帮流氓也变的慈眉善目、温文尔雅起来，也许这就是上海话的魅力所在。
但是这里面有一个无法克服的技术难题，那就是说话的时候没有办法给大段特写镜头，即使有也是心虚的不断切换闪动，演员的表演就被大打折扣，彼时只有一个王传君，用了个不屑的耸肩，说了一句"小卵卵”，那叫一个原汁原味、活色生香。
《爱情神话》应该是算第一部完全意义的沪语海派电影，上海街道实地取景，老房子旧里弄；上海人的市井生活，透出于柴米油盐中也磨灭不了的精致；主演徐峥、马伊琍、周野芒、倪虹洁、吴冕、张芝华都是上海人，语言的优势顿时凸显，即便掺合着一个外国人，还有一个混血小女孩，但是都是一口流利沪语，毫无违和感。演员们在镜头前气定神闲，而镜头也终于不露怯，得以细细捕捉他们对话时神情细微末节的变化，母语出演的演员们在镜头前毫无一丝表演的痕迹，彷佛他们就是他们，她们也原本是她们，那一大段老乌坐在桌边深情叙述他与索菲亚.罗兰的爱情往事，一个超长的镜头记录了周野芒教科书般的完美表演，那真的是万丈丘壑化为行云流水，看了直令人赞叹不已。我完全相信这部电影会成为沪语电影的一个播种机和里程碑。
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说说电影本身，老白是一个中年失婚男子，算是一个文艺中年，在自家小院子里专教中老年人画画，自己却连看话剧都会睡着；彼时身边有三个关系相对密切的女性朋友：同样中年失婚的女子李小姐，清秀知性，年轻时是学霸，曾有滔天志向，却沦到如今带着一个年幼的女儿委屈地寄住在母亲家里日日遭母亲数落，老白在追求她，虽曾有一次偶然入港，李小姐却始终若即若离，未有进一步的态度明确彼此的关系；格洛瑞亚，性格奔放、貌美如花，丈夫是台湾人，久已不知去向，她总是自诩“有钱有闲老公失踪”，闲来无事和老白学习画画，算是他的学生，同样和老白形容暧昧；蓓蓓，老白结婚二十多年的妻子，因出轨被离婚，却仍旧在老白家出入随性，时不时彰显一下曾经拥有的主权。三个女人围绕一个男人，再加上老白的一个发小，终身未婚的老克勒老乌，几个完全不同境遇的人，却同样寂寞，于是在一段短暂的时光交错中，上演一出人生的悲喜。
这部电影最妙之处就在于，它叙述的是一种上海的生活方式，就像那位街边摆摊的老修鞋匠习惯喝下午茶吃芝士蛋糕，修鞋是谋生手段，喝咖啡是生活方式，半点没冲突。
上海人习惯凡事不必说穿，凡事也不必说透，就像从头到尾也没有说李小姐为什么离婚，格洛瑞亚的老公究竟去了哪里，老乌有没有真正和索菲亚.罗兰有过一夜情，因为你会发现，其实真相对于上海人来说并没有那么重要，你说了我就当是真，你不说我就不问，你欲言又止，好吧，不必说了，因为我已经懂了。几个朋友在某个时间段里，因为某一个契机相识相知相熟，好到愿意彼此吐露分享生命中最不堪的隐私，却为一个不同的观点可以杀伐决断、不留情面。这个城市很大，你很方便遇到新朋友，成年人又大凡寂寞，亲近是如此容易，又因为这个城市太大，匆忙来去，陌路也自然。
这部电影的名字叫《爱情神话》，其实里面并没有真正谈到爱情，李小姐拿着老白给她画的肖像感慨地说：“换了年轻时候，我是最吃这一套了”，老白说那么现在呢？她微微一笑，意味深长的回答：“你说呢”？人到了一把年纪，不相信爱情中会有神话，就如同不相信自己会获得超乎常理的好运，成年人彷佛只有资格贡献一种没有任何浪漫色彩的体面生活，更何况若是论到再婚，爱情倒是常常作为最不被需要的必然条件率先被弃置。但是片中的他们仍是要努力在这逼仄中挤出一点儿馀润，既是给观影的各位留一些美好的愿景，也是上海人乐观的本性使然。爱情中还是要相信有神话的，万一实现了呢？