這是一種樂趣
孫立同志說，寫作是他最好的休息。沒錯。一個人在寫作時是最充實和最快樂的。凝結了很久（當我構思一部作品時，我的孩子們說我在轉過我的眼睛），樂于寫作，人們在甜蜜興奮與平靜的時候沒有敏銳，是以時間，真的是南方之王也不容易。寫完後，感覺良好，但站着，環顧四周，對自己說："你這個小子真的有兩個兒子！"這不是局外人能想象到的。但是一個人不能從早到晚寫字，然後變成一台寫字機，總是要打斷，找點東西好玩，通常說，有一點愛好。
我小時候喜歡唱歌。起初，唱清義，美派;大學的三年級和四年級學生唱昆曲，吹長笛。後來在劇團工作，不再唱長笛，因為劇團有很多專業頭銜，在他們面前唱歌，真的成了做斧頭的門，或者為了好而躲。笛子本來可以彈的，我的笛子很好，是"滿是浸漬"，但後來卻彈不出來，因為我的牙齒已經脫落，漏氣了。
多年來，我的愛好，隻有：寫作，繪畫，烹饪。
據說我的話有一些基本技能。當然，從紅色模具開始。我記得我畫的紅色模具是："暮春三月，江南草長，花生樹混雜，羊群飛翔。"這十六個字其實很難寫，也許是紳士的紅黴故意用這些複雜的字來折磨孩子，而紅黴就是歐洲的字，更難寫。但是，對您的孩子來說，瞥見文字并知道單詞不能塗鴉也是有好處的。大約在我十一二歲的時候，那個暑假，爺爺突然高高在上，親自教我《論語》，并把日常課上的大字一字，小字二十行。大寫字母"蓋伊馮紀念碑"，小字"閑散邪家"，這兩個文章都是爺爺從他收藏的文章中挑選出來的。爺爺覺得我的話有點天賦，就獎勵我一塊豬肝紫端，是圓的，并拿了幾句初字貼給我，讓我經常看到。記得小字"麻姑仙廟"，俞思南的《夫子廟紀念碑》，俞素良的《聖令》。國小畢業後暑假，我在三位姑姑家讀了一位姓魏的紳士的古籍，并和他一起學習寫作。魏先生寫了魏的紀念碑，但他讓我參觀了鳥寶塔。第一個暑假，父親拿了一本影印的《張馬龍石》，說："你最好寫《魏石》，這樣這個詞才有骨力。"我寫了很長一段時間的《張猛犸象紀念碑》。這是我父親買的一張特殊的紙。這種紙是用稻草做的，紙比較厚，也厚，寫魏石很合适，用筆要冷靜，不能滑。這種紙有兩英尺高，半寬，我每天寫一張。寫《張猛犸象紀念碑》使我終身受益，現在我用筆的字框也能看到痕迹。這之後，我沒有認真發帖，平時隻是看了發帖。我沒有偷看第二個國王書中的門。我寫了一小段《樂易論》，放下來，因為我懶惰。我很欣賞像"The Line"和"The Berewement"這樣的文章，但我知道我寫不出那樣的詞。我覺得王大嶺的話确實比王大林的右軍寫得更好。
讀着顔振清的《侄子的犧牲》，覺得這是真話，和燕蜀從二王說的很信服。在大學裡，我喜歡讀第四首歌。說中國書法比嚴振清差，二比宋書法差，這是有道理的。但我覺得宋字是書法的解放，宋字的特點是克制少，有個性，我更喜歡蔡靜和糜薇的話（蘇東坡字太粗俗，黃谷字做不了）。有人說，米字看不清多少，多看一輩子都不能擺脫，想升入金唐，這是不可能的。這是一個很好的觀點。但解決方案是什麼呢？做一個不太好的類比，一個書寫儀表，好像寡婦輸了，無法挽回。我現在寫一點"張猛犸"的底，米字的意思，也增添了一點淩亂的沖擊力，形成了自己這樣一個身體，魅力不高。
我也喜歡看漢紀念碑。經過一番"張展紀念碑"、"石門明""西窄歌"後隻能看到。我不喜歡曹泉石。蓋寒石的好處都是在肋骨張開，心情平靜，"曹泉石"太完整了。
我在工作日寫作，主要是小橫幅，四英尺的剪紙到四英尺。是以把桌子上的書信推到一邊，把紙攤開寫出來。就是八次打開箱子，鋪開畫氈，意思寫，仿佛要練一趟氣功，很累人。我寫書。寫一本真正的書太難了。偶爾也會寫入成對。他在大理寫了一對：
山上下雪
渤海電流雲
單詞标尺。幾個字，隻能是身體和百合。那天喝了一點酒，字在飛，也很快。對于更多的間詞，你可以寫一本行書。為武夷山的一家招待所寫了一對：
四大群山彩窗展示
一夜之間，溪流的聲音很清晰
這些話很清楚，就像明書一樣。我畫畫，沒有真正的老師。我的父親是一名畫家，畫花，我喜歡看到他年輕時畫畫，看看他如何布置（在幾幅版畫的一端用釘子或筆），畫花頭，固定樹枝，布葉，樹枝，清潔，銘文，沖壓。這樣，我對墨水，水，顔色有了一點了解。從國小到國中，我都是"以繪畫的名義"。第二天，一幅油墨蓮花畫，挂在演出展廳後。這可能是我的畫第一次被畫出來。我讀高中複數學，作業很緊，不再畫了。大學四年，畫很少。下班後，刷子報廢已經很久了。當對了，下到一家農業科研院所，工作結束後，畫了很多畫，主要"作品"是兩套植物圖，一套是"中國洋芋圖"，一套"口蘑菇圖"，一套是淡水彩繪，一套是筆畫。摘下帽子，回北京為劇團寫劇本，沒人知道我能畫兩個。沉重的刷子，是運動的推動。運動沒完沒了地寫告白，真是煩人，于是買了一把刀元書紙，在寫賬時噼縫，擦一口氣，少了抒情的抑郁，這樣一根頭發又不能被拿走，拾起舊生活。有的朋友看到，想去，挂在房子裡，被發現，是以越來越多的人尋求繪畫。我的畫真的沒什麼可看的，隻是因為它們是作家的畫，它們更别緻。
我也畫花。我喜歡徐青托，陳白陽，喜歡李福堂，但不受他們的影響。我的畫不是西方的，不是古代的，真的是"書寫"，帶有很多随機性。一旦畫出紫色的藤蔓，滿紙，水就很充足，幾乎不分花。這張照片現在挂在我的房子裡。我的一個村民走過來問："這是什麼畫？""我說，'下雨了。他看了一會兒，說："嗯，用你的話說，它意味着一點點！""他還可以看到墨水之間的一些小空白，這是陽光。我經常将晚期印象派的手法融入中國畫中。我認為中國畫應該是印象派的，但我這樣做了，但它更有意識。
畫中國畫還有一種樂趣，就是在畫中刻上銘文詩意，可以發出一瞬間的興趣，表達感情，也可以做出一點抱怨。有一次用幹筆燒墨在浙江皮紙上畫冬菊花，題詞簡，寄給一位老朋友，詩是：
熏完新茶和米飯，
短發是陰性的，陽光明媚。
樹枝和菊花打開是可以的，
在新的一年的秋天的陽光下。
畫牡丹為宗裕，隻有一角紙，标題：
世界上有一個角落，
聊聊側枝。
我也很高興能在那裡。
與 akas 不同。
宗玉蘭給馮有蘭先生朗誦了這首詩，馮先生說："詩裡有人。"
今年洛陽春寒，牡丹期末。張在洛陽反抗戰了幾天，敗退了，寫了一篇散文《牡丹的拒絕》。我給她畫了一幅畫，紅葉綠花，還寫了一首詩：
看看朱成碧，看着他，
這條路從來都不是筆直和傾斜的。
見洛陽春洙寂寞說，
牡丹拒絕開花。
我的畫，隻玩，送人不夠好。最近請人們刻了一個休閑篇章："隻有自我愉悅"。是真的。
有足夠的體力，做一些材料，做一些菜，這很有趣。要做飯，你必須自己買食物。帶上籃子，在菜市場閑逛，比空手彎着肚子把孩子"好白"。去一個新地方，我不喜歡逛百貨公司，而是喜歡逛菜市場，菜市場更有生活感。買菜的過程也是受孕的過程。想炒一盤雪冬芽，蔬菜市場冬芽賣完了，卻有新的荷蘭豌豆，不得不暫時"改玩"。烹饪也是一項輕量級的運動。洗、切、炒，都要站着（沒人坐在油炸蔬菜裡），這樣在一天的情況下，可以改變身體的姿勢，是好的。
要成為客人，你必須看對象。餘華軒和保羅天使來到北京，中華協會不知道是哪一個，突然想了想，吃了幾頓飯後，讓我在家裡做幾道菜來招待他們，說了這麼别緻的觀點。我做了幾道菜，其中一道菜是用幹蠶絲煮熟的。這是淮揚菜。華偉來自湖北，他小時候就吃過。但在美國吃飯并不容易。她吃得很舒服，連最後剩下的湯都拿起碗喝，可是不知道我是故意挑逗她的家鄉。作家陳一珍（我在美國認識她）來到北京，讓我給她做一頓飯。我給她煮了一些菜。一種是幹烤蘿蔔。我知道台灣沒有"陽蘿蔔"（隻有白蘿蔔）。那些日子是北京小蘿蔔最溫柔的日子。這道菜連我吃起來都驚訝：味道太甜了！我還給她炒了一盤雲南幹狒狒。台灣會有幹狒狒嗎？她吃了一下，留下了一點，把它包在一個塑膠袋裡，說她會把它帶到酒店。如果我為雲南人炒一盤幹狒狒，為揚州人煮一碗幹絲，就變成了魯迅請曹敬華吃柿子奶油。
烹饪是一個練習的問題。要吃得更多，要求更多，檢視更多（請參閱食譜），做更多。一道菜必須燃燒幾次才能掌握鹹淡的火。冰糖肘，乳白色的肉，當味道柔軟時，隻有上帝和清澈，但更重要的是要有想象力。如果你想得到它，你可以做到。我曾經用我的家鄉把韭菜和菠菜混合。半個大菠菜（太老太嫩做），放入沸騰鍋中掰開，魚出，去切根，去少鹽，擠出汁液，用幹（北京無香幹，熏幹一代）細丁，蝦米飯，大蒜，生姜，一起，在盤子裡變成寶塔狀，在桌子後面放上麻醬醋， 推動和混合得很好。餘瑤作家嘗了嘗，說是"很像馬蘭頭"。這道菜成為我家不忙碌的客人的緊急預訂。有一道菜，敢說是我的發明：把肉塞回鍋油條裡。将切成的油條，一寸半長，将肉餡成泥，放入細洋蔥花中，将少量果汁或醬瓜混合均勻，塞入油條段，放入半開的油底殼重新油炸。嚼脆脆，真的可以感動十裡的人。
我很欣賞《楊煜報孫會宗書》："田伯南山，污穢是治不了的。種一顆豆子，然後愛上麝香。人生快樂，一定是富足的時候。""生活是幸福的，一定是富有的時候"，說得多麼優雅。不知道為什麼，韓玄迪居然割斷了他的腰，我一直想不通。在這種情況下，你不是這麼說嗎？
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