1920年3月5日晚，正好趕上元宵節"吉祥的日子"，千花齊放，歡聲笑語，王增軒出生在江蘇省高郵縣高家巷。曾同禅、龔、冀亦，曾通是曾濟的意思。祖父王家勳是晚清的"畫功"，略高于"秀藝"的稱号。王家有兩千多畝的水田、兩家藥店、一家絲綢布店、幾十棟房子，可謂是有錢人的家。王先生的日常生活非常節儉，但願意投入教育，花很多錢買了很多古董畫，為以後的生活欣賞和磨磨。
王菊生父親金石畫是通透的，聰明多才，會做各種小玩意，會彈胡琴、洞、笛、絲竹等樂器，養鳥，練國術，擅長單杠，能踢足球。他随和，喜歡等人，王增軒十幾歲時就和父親平起平坐，一起喝酒，一起抽煙。老王對小王說，我們是"多年的父子成兄弟"。王增軒後來寫道，如果我不是太笨，很大程度上是由于遺傳。我審美意識的形成與我父親從小就的繪畫有關。
像許多大家庭一樣，這個家庭害怕王增軒不長，是以他們根據當地的民間傳說，在寺廟裡給他起了一個名字，法文名字"海庭"。魯迅和周左人兄弟小時候還在寺廟裡記得名字，魯迅法号"長"，周玦人法号"開明"。
1925年，王增軒進入全縣第五國小幼稚園。幼稚園隻有一位女老師，名叫王文英。王文英看到王增軒年輕時戴着母親的孝順，很苦惱，給他增添了照顧。
王增軒在國小時表現出了傑出的文學天賦，王家勳和王菊生咨詢，為王增軒聘請當地名人精心指導，一個指導學習"曆史"，另一個指導城市古文字和書法。王增軒說："一個人要成為作家，童年靠語言教育，老師的語言老師還有很多事情要做。"
王增軒從小就喜歡觀察周邊人員，看店主做生意，看工匠打工，看黃包車拉車，聞到世人"辛苦、踏實、甜蜜、略帶苦澀"的生活氣息，後來他的許多小說，都寫于這個"封閉""褪色"小鎮人員的高位。
1937年，日軍占領江南，江北攻陷。王增軒的家人來到離高位城市稍遠的一個小棚子裡，以躲避大火。在這本小書中，王增軒帶來了兩本書：一本是屠格涅夫的《獵人筆記》，另一本是盜版版的《沈從文小說選》。他翻閱了這些書，後來寫道："誇張地說，公平地說，它們為我的生活奠定了基礎。"王菊生讀了沈從文的小說，挺驚豔的，"原著小說也可以這樣寫"？
1939年，王增軒高中畢業時，同學們請他去昆明、雲南申請西南聯合國大學，雖然家人并不安逸，但他仍然抱着"四重奏中的好孩子"的欲望，走上了漫長的學習之路。後來，據說他沒有千裡去昆明，是去沈從文，王增軒否認了這一點："不能說我要去沈從文，當時我也有點恍惚，缺乏堅強的意志，但沈從文對我真的很有吸引力。
從高郵到昆明是一段漫長而艱苦的旅程，先是避開日軍封鎖線到上海找法租界找房越南簽證，然後到香港，然後到越南，到昆明，前後花了20多天。到昆明，距離西南聯合國大會的檢查隻有六七天，可惜王增得了惡性瘧疾，倒在床上爬不起來，這能讓他很傷心：千裡到昆明，耽誤考試期怎麼辦？
好在上帝保佑好人，打了一槍治療瘧疾的特效藥後，王增軒的病情很快得到控制，頭暈目眩地走進考場，考題一共八扇門，連三天，王增宇覺得玩得不好，原本沒有抱任何希望，沒想到會被檢出來， 他高興地說，這是"皇帝不對人負責"。
第一年沒有沈從文班，二年級有。大會實行學分制、課程必修課和選修課，沈從文開設了"各種文學作品"、"創作實踐"和"中國小說史"三門課程。"全文筆"是必修課，剩下的兩門都是選修課，王增軒沒有出什麼驚喜就選擇了這三門課。此外，他還上過朱子清的"宋話"課和文毅的"楚道"課。
沈從文不是嚴格意義上的合格老師，"不講課"。他口音很重，聲音低沉，大多數學生都聽不懂他在說什麼。他的演講既不是系統的，也不是伴随着手勢，更不用說是一種抑制性的強調，而且很多時候都是"對自己耳語"。上了幾節課後，很少有感興趣的學生。
但王增軒聽得津津有味，他告訴同學們，沈先生的講課很謙虛，很克制，很真誠，很天真，"如果你能了解沈先生講課在未竟的事業，你會受益匪淺，甚至終身使用。聽沈先生的課，就像孔子學生聽孔子課一樣，"一個一個，三個反對"。這就是粉絲對偶像的崇拜。
其實，沈從文講課，重點不是說，而是寫。他要求學生寫文章，然後仔細修改，有時比學生的作文更長。其實這是回應孔子的一句話：教人為人。對文學創作有高度興趣的學生，在他精心配置下，寫作水準會突飛猛進。如果純粹沒有興趣，隻是為了混合學分并獲得文憑，那麼聽他的課是沒有意義的。
沈從文經常讓學生寫完文章，然後找一些名著來比較，找出差距。比如，學生寫了秋天，于大夫也寫了秋天，學生寫了雪，魯迅也寫了雪，學生寫了茶，周作人也寫了茶，學生看自己的文字，再看别人寫，對比更強，更琢磨，時間長了，就可以找到适合自己寫作的感覺。
"我不知道有沒有比沈先生更好的施教創造的方法，"王羨慕地說。
沈從文也不讓學生寫命題，想寫什麼寫，但必須"說點什麼"，"先學會做零件，再學組裝"。不要動，隻是想做一個長，驚人的。能寫出幾千字八百字的精雕細琢，做工細作，反複錘打，這才是真正的工藝。
有一次，王增璇寫了一部小說，人物對話很有哲理，詩意豐富，他覺得自己很美，給沈從文看，沈從文說，"你不是對話，是兩個聰明的腦殼打架。用現在的話來說，王增軒寫了一點"假裝"，走出了生活。因為人們在日常生活中都很随意，很普通，文化越高的人，越不拉動文字，讓"真實"。
這當然不是一本讓人一眼就能看見的好小說。
當時，沈從文住在昆明郊區，王增文每周都會去沈從文看望，借書還書，聽教誨。沈從文對王增軒也很沉重，他說，周佐人看穿了世人，魯迅還沒有看穿。多年後，王增軒深情地回憶道：我不僅是沈先生進房間的弟子，也可以說是傲高腳。
閱讀期間，王增璇撰寫了小說《複仇》初稿，與同學們一起創辦了《文居》雜志，出版詩歌和小說，開啟了漫長的文學創作生涯。
1944年，王增璇大學畢業，成為昆明北郊觀音寺大會學生辦辦的"中國建設中學"的教師。學校的工資付不了，老師們天天吃糙米，有時斷了，去野外挖菜，甚至抓蠶豆，回來炒菜，撒胡椒鹽，是一種牙齒的犧牲。王增宇大夏穿西裝，因為沒錢買襯衫，圍巾蓋着，名叫"穿空心衣服"。雖然郵差很高，但說一口流利的國語，逐字逐句，邊讀邊講，講得生動，手舞，忘了那麼。
1945年，王增軒與教英語的女教師石松清墜入愛河。石老師性格溫和，是王增的嫂子，有一種病态的美，被譽為"病态美"。他們一起去散步，去農夫的田地裡買胡蘿蔔吃。
1949年，王增軒出版了第一部小說集《詩集》，關于書名的由來，他說："我的小說題材大多出乎意料，是以名字就好了。"
1980年，王增軒出版小說《接收》的那一年，很多人發自内心地熱愛這個獨特的主題，充滿詩意的傑作，不少年輕作家和王菊生讀沈從文小說時感覺一樣，驚呼："原著小說也可以這樣寫"！
"王增軒"這個名字響徹文壇，但很多人都很奇怪，一位著名作家驚訝地問道：王增軒從何而來？
面對讀者泛濫的提問，王增軒幽默地說：我的小說之是以寫出來，還是和茶館有一定的關系。如果我還是小說家，我會在昆明的一家茶館裡成功。"茶館"是昆明西南盟校學生抗日戰争時期的獨特名稱，當地人稱"蹲茶館"。王增軒當時經常泡在茶館裡看書、寫文章，聽茶客人"打瞌睡兒子"（昆明方言聊天的意思），觀察百州的生活。
針對評論家關于他作品風格的争論，王增璇明确表示："一個作家可以讀很多書，但真正影響他寫作風格的往往是隻有少數作家，作品不多。有人問我哪些作家的影響更深，我想：古人歸于光，現代中國作家是魯迅、沈從文，被廢名，外國作家是契诃夫和阿索林。"
l981年，62歲的王增軒回到失散已久的家鄉，特意拜訪了王先生，獻上了一首詩：羊羔、開門、靜唱、在耳邊徘徊。生活，從這種修煉。我也老了。老師的母愛，你怎麼能忘記呢？願教師健康，長壽無災。詩後有兩行：向英文老師獻信，五小幼稚園一等學生王增軒。王文英興奮地哭了一整夜，說，我教過這麼多學生，一眼也沒看我。曾南進北打了幾十年，成了名家，卻沒有忘記我。
1989年，王曾玄的散文集《浦橋集》出版。小編蹑躇地在封面上印上了這本書的序言："有人說王增軒的散文比小說好。這不是決定性的，但它是有道理的。這本文集，記人、寫風景、談文化、談過去的手掌，還有草木魚蟲、水果食品，都有感情。有一個小的檢查也是令人欣慰的。說話，要善良，不要堅持自己的觀點。溫柔優雅，雕刻少，如雲朵的流動。早春、晚秋，味道相似。"
王增璇發表了一首題為《我為什麼寫作》的四字詩，概述了他的寫作和人生觀。這首《男人的自我職業》短詩是了解王增軒創作思想的重要素材。整首詩是這樣的：我無緣無故地寫東西：從小到大，數學不好，進入大學，白天喝茶。閱讀中文系，閱讀很複雜。偶爾寫詩，幸好出版了。沒有什麼是有用的，但要成為一名作家。使筆半歲，現在已經是華發。沒有什麼值得驕傲的。你覺得怎麼樣？真正的儒家思想。其中人性化，抒情。風格是什麼？相容。不古老，風俗典雅。沒有與人競争，氣質。僅此而已，什麼都不是。
1996年4月，王增軒出版《做夢沈從文先生》："沈先生還是那樣，瘦瘦的，穿着灰色的長襯衫，走得很快，匆匆忙忙，拿着一本書，看起來溫柔而執着。在我的夢中，我沒有以為他已經死了。我認為他仍然一如既往地溫柔和執着。我很少做這種有組織的夢（我的夢總是飄飄欲仙，淩亂），當我醒來時，我可以清楚地記得（有些情節，我經常認為我記得在我的夢中，醒來并忘記了一個幹淨的），醒來看手表，4：20，我怎麼能有這樣的夢？"
1996年5月，王增軒因病去世，享年77歲。"我很傷心，"張朝和說，沈太太。像這樣的人沒有多少人像神一樣寫作。"
王增軒是"寫極簡主義生活智慧"的文學大師，素有"抒情的人道主義"之稱，他善于從生活中的瑣事出發，文字樸素簡單，深沉自然的樂趣，無意中滲透智慧，平靜生活智慧。這套《王增軒的作品》，寫着生活的喜悅，讀起來，讓人覺得"天下是值得的"、"生活是很有樂趣的"。
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《有一本書》關于地上草木、世界的味道、小世界的溫暖、生活的樂趣 王增軒的作品集從¥48起