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随着《重返帝國》全平台上線，這款背景設定為中世紀時代演變的SLG遊戲，引起了大量玩家的關注。而這次遊戲上線的CG宣傳片，幾乎都是大場景制作，我們的第一反應是，針不戳！熟悉CG制作的朋友應該知道，大量的大場景制作可不是一件簡單的事情。于是，我們聯系上CG制作的POPIC動畫團隊，聊聊那些制作幕後的趣事。
POPIC團隊在構思劇情時候，選擇了“大時代的破後而立”——
戰場從來都是一個偉大新時代的開始，也是一個龐大舊時代的結束。
是以，CG在一段波瀾壯闊的叙述中開始：
“當帝國被蠻族摧毀，象征文明的雕像倒塌，秩序也不複存在，接踵而來的是四處蔓延的戰火紛争。但希望不滅，在灰燼中誕生，在攻城略地中滋長跳動。
世界各地群雄并起，其中具有代表性的是法蘭克、拜占庭與東方軍隊這三方勢力。三方勢力凝聚，在冷兵器時代，能否大勝蠻族大軍？”
一切皆由玩家們親自去探索揭曉......
【《重返帝國》宣傳海報】
角色呈現-群雄集結
當玩家們說攻城略地時，他們想的是什麼？是内心深處按捺已久的雄心壯志；當玩家們說興建城邦時，他們想的是什麼？是安邦定國平天下的仁者偉略。
這個戰場，主角無疑屬于強者，強者揮刀對抗更強者，而他們的登場，也讓戰場更添熱血贲張之氣：
● 蠻王——戰變的發動者，是強者，更是掠奪者
【蠻王測試圖】
作為全片唯一有特寫專場鏡頭的人物，資産的優化決定了制作時是否能把控更多細節演繹。驚喜的是，POPIC采用的表現政策集中在人物的手部和臉部，讓其皮膚質感得到更大的提升。
● 法蘭克君主-查理曼——直面慘淡與險惡的仁者，是強者，更是讨伐者
【法蘭克君主-查理曼】
場景呈現-滿目皆戰場
當整個世界在蠻族的鐵蹄下顫抖時，反抗的号角吹起，世界每個角落都充斥着硝煙，大戰前的蟄伏與謀劃暗藏着洶湧和殺機。
故事的走向，促使制作團隊在營造戰前暗潮洶湧、波雲詭谲的氣氛時，加入大量的大場景畫面。除卻開場俯瞰的鏡頭，需要編排展現大場景多達9個：羅馬城、埃及神廟、希臘城池、法蘭克城邦、坦丁堡大皇宮、長城、大明宮、沙盤室、最終戰場。
【羅馬城】
【羅馬城廣場】
【羅馬城廣場-執政官雕像】
【埃及神廟】
【埃及象兵】
【埃及大象】
【希臘城池】
【法蘭克城邦-内景】
【法蘭克城邦-外景】
【法蘭克騎兵馬】
【坦丁堡大皇宮廣場】
【長城烽火台】
【大明宮】
【沙盤室】
【最終戰場】
CG片裡如果沒有名場面，就像麻辣燙裡不加麻不加辣，雖然是一餐，但卻少了那麼點兒靈魂。在劇情的起承轉合間适當的加入一些畫面表現，一定程度上會豐富視覺動線。
比如開場的“鷹擊長空”、硝煙彌漫的羅馬廣場、法蘭克城邦建築、拜占庭君主宣誓、東方軍隊出征及抵達戰場等。
● 開場雄鷹翺翔
常言道：鷹擊長空萬裡闊。這裡雄鷹的姿态和動态需要花時間細磨，用甲方的話來說，就是：從雲霄俯沖的雷霆之勢要有，展翅翺翔的遒勁之力更要有，羽毛也要随着周圍的實體變化，一定要做出真實感。
【開場“鷹擊長空”】
● 羅馬廣場
雖然沒有金戈鐵馬的戰場，但戰後的硝煙彌漫，處處控訴着烽火無情。
【硝煙彌漫的羅馬廣場】
● 法蘭克城邦
拔地而起的林立建築，是如雨後春筍的希望崛起？還是另一個文明的悄然來臨？
【法蘭克城邦建築】
● 拜占庭君主宣誓
是轉危為安的宣言，也是起底複興的轉折。
POPIC團隊說，這部分場景為了達到莊嚴肅穆的氛圍，不得不在layout環節下些功夫。
制作團隊也面臨了三大問題待解決：
首先是畫面構圖的調整，需要更加突出整個廣場的空間感；
第二為了加強高台縱深感，要延伸高台一倍長度；
第三為了豐富群集效果，廣場中央增加了水柱進行空間分割。
【拜占庭君主宣誓】
● 東方軍隊出征
壯士出征幾時歸？披荊斬棘向光明。
其中東方軍隊抵達戰場的鏡頭，為了烘托鐵蹄縱馬的肅殺與壓迫，更要暗喻希望曙光的來臨，團隊在燈光氛圍上做了許多編排與細節上的把控。
【東方軍隊出征】
群山連綿的高坡之上，東方軍隊踏馬上陣，俯沖之勢震天襲來，而身後初升的曙光細碎透出，讓情感的傳達得以展現。為了不搶奪前景山坡的細節展現，技術團隊放棄了以往正逆光的思路，而是在一個側後方的主光方向設定了燈位。
【東方軍隊抵達戰場】
【東方軍隊抵達戰場2】
POPIC爆片兒時刻
●導演有話說
開場“雄鷹翺翔”在城邦之上的場景，制作過程有多複雜？
導片兒過程，就像生孩子，期間夾雜着“折磨”、興奮與期待的心情，經曆過也就真的悟到了。其中令POPIC導演林樹傑不吐不快的事，非開場鏡頭莫屬了。
觀衆看到的雄鷹翺翔在繁盛城邦上空的鏡頭，看似非常簡單，但對制作組來說，要達到開場就把氛圍拉滿的效果，不付出點“汗水與淚水”怎麼說得過去？一個字：肝，兩個字：很肝，三個字：太肝了！
【七大區域拆解圖】
是以就有了要面對龐大資産量的制作管理關卡，需要導演及制作團隊在龐大場景及資産容量的統籌裡，做到合理的分層制作與渲染規劃。
最終把這個鏡頭分為7個區域去拆解”爆肝“，分别為河兩岸建築群、橋頭河岸區域、街道兩旁區域、運河和橋區域、廣場部分、 遠景區域、超遠景區域，導演覺得不夠生動，特意加了張分布圖，讓大家更能意會。
最後，每個區域，團隊内部分工打磨優化，最終整合輸出。
●技術總監有話說
關于如何解決大場景的多細節呈現？
POPIC技術總監劉定俊表示，大場景的畫面呈現是有些挑戰的。基于團隊秉承的準則是保證大效果，資産就選擇性的進行了精簡。
【法蘭克城邦拆解圖】
如法蘭克城邦建設鏡頭，在前期規劃畫面内容時，就有意識設計了在前景形成遮擋的小坡，把整個畫面分為三個區域（前景山坡、山坡後方、城堡）進行打磨制作。
首先場景中大量使用置換貼圖去豐富模型細節（屋頂，牆面，地面），因為這樣的做法，既避免了記憶體不足問題，又可以滿足最終畫面分辨率的解構細節。
至于地面材質的制作，也是經過不斷地考量，決定将地面分割成多個部分，進行繪制，以此達到足夠多的細節滿足畫面。
為了解決多個部分的鏡頭特寫，不得不又開發出程式化的材質制作系統。最終讓地面材質在鏡頭畫面中，能夠達到以原始貼圖素材的精度進行呈現。
●技術大佬有話說
如何表現“鷹擊長空”的雄姿風采？
作為POPIC團隊擁趸的技術大佬，蔡國泰在本次項目中深入參與了制作。
他回憶此次的制作過程，花心思最多的地方無疑是雄鷹羽毛的呈現。
所謂“鷹擊長空天地闊”，除了運鏡加持，雄鷹本身的狀态與細節尤為重要。
【雄鷹翺翔】
在制作周期緊張的情況下，第一個出場鏡頭，我們選擇了表達式動畫來實作較為理想的“翺翔”效果，這也是一個對于動畫解算友好操作的方案。
羽毛使用了執行個體與模型相結合的制作方式來表現，模拟羽毛在光線狀态下的效果，需要用模型透貼配合材質效果，來展現雄鷹羽毛在飛行狀态下的層次變化。
【雄鷹資産1】
【雄鷹資産2】
在羽毛的控制器上寫好表達式動畫，然後用腳本語言快速為控制器賦予表達式。在動畫師完成動畫制作後開啟羽毛随機抖動效果，即可模拟飛行過程中羽毛受氣流影響的擺動情況，再配合部分解算羽毛，盡量模拟實作鷹在飛行過程所産生的擾動效果。
整個CG 宣傳片，就是要表現“戰場，從來都是一個偉大新時代的開始，也是一個龐大舊時代的結束”。而CG的呈現，也隻是在為“目之所及，皆為戰場”的《重返帝國》續一個前情史詩，作為所有戰場的沖突和開端。
結語
參與此次制作的POPIC團隊每一位成員，在經過一輪又一輪的壓力與興奮下，不負期望，完成了一個艱辛的任務。回顧複盤時，大家都在反思一件事：比起技術，比起亂飛的創意，對于項目的解構與規劃更重要；比起人員數量、比起說話聲量，團隊的協作配合更能順利高效。他們說，雖然團隊的綜合實力與國際一線CG工作室還存在客觀差距，但無論前路有多長，POPIC都會帶着“上下求索“的心态繼續前進。
全文完