采訪：龔先生，平劇《野山的眼淚》是程秋先生留下的唯一一部戲劇視訊素材，當時各方面的創作情況如何？
婷：程玉秋先生的《野山淚》沒有邀請前蘇聯專家，因為拍攝負擔太重。程先生與梅先生不同，梅先生的歌唱、閱讀、表演等都有自己的特點。梅先生的表演已經到了自由意志的地步，程先生的表演也有自己的規律，歌聲也有自己的特點。
程玉秋電影《野山的眼淚》
同時，吳祖光在劇本改編上也取得了很大的成就，他改編的劇本和舞台表演不一樣，在文字、歌唱詞、結構上都下功夫，尤其是第一部《王雅山》那段四首平調的曲調聽得非常好聽。同時，程玉秋先生和他的小提琴家鐘世章、鼓手白登雲也進行了改編。拍攝也下了很多心血，程先生的劇本更多的是改變劇本和重新設計歌聲，可以說，程先生的一部戲比梅先生的幾部功夫下的戲要多。在拍攝之前做了很多準備工作，因為改編的劇本中有很多新内容。
拍攝《野山淚》的程先生自己也下了很大的功夫，但效果不太好。主要是因為鄭先生的形象太胖，太高。為此，我們做了很多工作，所有的門、窗、桌子、椅子，包括我們和鄭先生合作的演員，都來到了大人物那裡來縮小對比，當然他們也發揮了作用。
包括顔色在内，我認為顔色和黑白不應該完全相反。它們不同，但彩色薄膜并不都是紅色、橙色、黃色、綠色、黑色和白色也是其中一種顔色，在彩色薄膜中使用黑白。《野山淚》就是這樣，因為它是彩色膠片，穿衣服都要求是花，其實程先生有時候穿黑白相間的衣服卻很漂亮，沒那麼胖。
吳祖光拍攝程玉秋《野山的眼淚》
采訪：對于程先生唯一的劇情片，你對拍攝過程有什麼遺憾嗎？
T：應該說是有的，我拍的電影有一個特點，那就是要重視人物，人物的行動要以内在為基礎，要有目的。拍戲的時候，我以為程先生的水袖太多了（當然，我是在拍一部普通的劇情片）。于是和祖光先生和程先生一起為了降低一些水套性能，程先生接受了。但後來我想，我錯了，我不能用劇情片來自我戲劇，戲劇電影也尊重歌劇。歌劇注重技巧，水袖、嘴巴、騾子等等，是以在強調人物内在基礎的同時，注重歌劇獨特技巧的表演。我當時忽略了這個問題，因為我制作劇情片還有一些原則上的局限性，是以在這方面我很遺憾，是以我覺得我拍的這些戲都不能說是成功的，應該說有得有失。
（舞台和螢幕之間）