采访：龚先生，京剧《野山的眼泪》是程秋先生留下的唯一一部戏剧视频素材，当时各方面的创作情况如何？
婷：程玉秋先生的《野山泪》没有邀请前苏联专家，因为拍摄负担太重。程先生与梅先生不同，梅先生的歌唱、阅读、表演等都有自己的特点。梅先生的表演已经到了自由意志的地步，程先生的表演也有自己的规律，歌声也有自己的特点。
程玉秋电影《野山的眼泪》
同时，吴祖光在剧本改编上也取得了很大的成就，他改编的剧本和舞台表演不一样，在文字、歌唱词、结构上都下功夫，尤其是第一部《王雅山》那段四首平调的曲调听得非常好听。同时，程玉秋先生和他的小提琴家钟世章、鼓手白登云也进行了改编。拍摄也下了很多心血，程先生的剧本更多的是改变剧本和重新设计歌声，可以说，程先生的一部戏比梅先生的几部功夫下的戏要多。在拍摄之前做了很多准备工作，因为改编的剧本中有很多新内容。
拍摄《野山泪》的程先生自己也下了很大的功夫，但效果不太好。主要是因为郑先生的形象太胖，太高。为此，我们做了很多工作，所有的门、窗、桌子、椅子，包括我们和郑先生合作的演员，都来到了大人物那里来缩小对比，当然他们也发挥了作用。
包括颜色在内，我认为颜色和黑白不应该完全相反。它们不同，但彩色薄膜并不都是红色、橙色、黄色、绿色、黑色和白色也是其中一种颜色，在彩色薄膜中使用黑白。《野山泪》就是这样，因为它是彩色胶片，穿衣服都要求是花，其实程先生有时候穿黑白相间的衣服却很漂亮，没那么胖。
吴祖光拍摄程玉秋《野山的眼泪》
采访：对于程先生唯一的剧情片，你对拍摄过程有什么遗憾吗？
T：应该说是有的，我拍的电影有一个特点，那就是要重视人物，人物的行动要以内在为基础，要有目的。拍戏的时候，我以为程先生的水袖太多了（当然，我是在拍一部普通的剧情片）。于是和祖光先生和程先生一起为了降低一些水套性能，程先生接受了。但后来我想，我错了，我不能用故事片来自我戏剧，戏剧电影也尊重歌剧。歌剧注重技巧，水袖、嘴巴、骡子等等，所以在强调人物内在基础的同时，注重歌剧独特技巧的表演。我当时忽略了这个问题，因为我制作故事片还有一些原则上的局限性，所以在这方面我很遗憾，所以我觉得我拍的这些戏都不能说是成功的，应该说有得有失。
（舞台和屏幕之间）