江山代有人才出，各領風騷數百年，就書法而言，每個時代都有燦爛的明星，有中正平和集前人之大成者，也有另辟蹊徑，獨樹一幟者，風格迥異，面貌紛纭，成就了中國書法藝術的百花争豔。元末明初，書法在規範和嚴謹上達到頂峰，但從另外一個角度看，也是書法的窠臼全面深度的壓抑着書法的生命力的時代。在這個時間段，沈度的光彩風華一時無兩。
沈度書法
作為站在館閣體塔尖的沈度，其書法在結字和筆法上都到了增之一分則太長，減之一分則太短的境地。特别是在醜書橫行的當代，沈度的書法映入眼簾，讓人頓時神清氣爽。明代大家董其昌對沈度兄弟的書法推崇備至，稱“文(徵明)、祝(允明)二家，一時之标，然欲突過二沈，未能也。” 明朝重臣楊士奇曾以“婉麗飄逸，雍容矩度”八字來概括沈度書法風格的特點。雍容華貴，自然是皇家的氣度，難怪明成祖朱棣對沈度的書法贊譽非常，“日侍便殿，凡金版玉冊，用之朝廷，藏秘府，頒屬國，從命之書”從命之書”，稱他為“我朝王羲之”。
作為一種為當朝皇上都偏愛的書風，在科舉考試上自然為天下士子所追捧，逐漸地，這種書體發展成為專用于科舉考試、制诰奏表，的台閣體。一種書法風格從獨特走向泛濫，也是一個從别緻走向流俗的過程。被奉為金科玉律的結字和筆法，到了極端就成了一種難以突破的桎梏，館閣體被後世口誅筆伐，相對于文征明，祝枝山，董其昌，沈度由于背上了館閣體的枷鎖，變得寂寂無名。
在醜書橫行的當代，法度成為一種稀缺的範式，沈度的小楷顯得那麼的珠圓玉潤，雖然不必倡導當今的書法應該回歸這種館閣體，但是我們能不能在傳統和法度上面有些思考，下些功夫，讓我們輕佻，漂浮的書法變得厚重溫潤。