陳崇正，1983年生于廣東潮州，作家，文學期刊編輯。
2014年夏天，辭掉工作，環遊西藏後，我輾轉進入《花城》編輯部，在一家文學期刊上開始了我的編輯生涯，更具體地說，是"青年作家和青年編輯"的雙重模式。在職業前面加上"青春"字首，除了年齡，大多數時候都是謙虛的，說明他還是學徒，不是資深的。但我心裡知道，在這些"90後"年輕作家的眼中，"80後"太老了。早在2012年7月，第三屆全國"90後"作家交流會在佛山舉行，我和王威廉、李傻傻地作為"80年代作家代表"應邀出席會議（大概是因為我們住得很近），我明顯感受到了年齡帶來的距離感，舞台年輕，我們就像一隻絕望的老貓坐在角落裡聊天。
不知道這個"90後"作家社團是怎麼組織的，一些參加大會的"90後"作家仍然活躍在文壇上（比如李唐、王素信），大部分都走了。活動現場有聯合上司、編劇、記者，還有出版社編輯，還有一些家長為保護孩子而關注，非常積極尋找編輯來推廣自己孩子的作品。家長們跟着孩子去參加文學活動，同樣的情況我隻在新概念征文比賽中見過。這次活動是我第一次看到"90後"作家以這種方式進入文學世界，假設"文學世界"确實存在。
回顧新世紀的前20年，可以隐約看到被抓紙前的螢幕，"80後"作家以"天才少年"的形式出現，完成造神運動的商業化，再晚熟的"70後"和"80後"用具體的文字逐漸讓河水回到孤獨的傳統河床， 而這個中間，就是青年文學消亡的曆史。青年文學刊物、青年文學書籍、青年文學比賽，以及熱衷于閱讀青年文學的校園粉絲群，正在消亡，校園裡的文學界已經沒有什麼吸引力了。校園外，微信、搖床、王者榮耀都在熒幕上。這是一個螢幕排紙時代，螢幕可以容納"十點讀"和南派的三叔，但大概不能放魯迅。這樣的搭配或許不公平，但文學在普通人眼中和文學在專業人士眼中幾乎是兩回事，是一種客觀的錯位。二十年過去了，世界熱鬧非凡，文學稀薄，我們在文學的骨架上重新審視年輕文學和年輕作家。
在傳統文學因為專業細分而成為小衆背景中，文學期刊在這些年迎來了一波稿費上漲的浪潮，稿費标準500元可能已經成為出版物競争力的分水嶺。這對作家來說無疑是一件好事。在文學創作的一線，聯合制作體系、出版市場、大學評價、媒體傳播、大小獎項和文學期刊共同構成了這個複雜生态的增長參數。其中，文學出版物可能不是年輕作家"發現"功能的唯一載體，但在過去的幾十年裡，它是年輕作家成為經典的主要途徑。雖然各種出版物的口味各不相同，但沒有人不說他們非常重視挖掘年輕作家，畢竟采摘桃子很容易，但植樹确實非常困難。是以，随着社交媒體的普及，年輕作家顯然比以前更容易出道。以前最有效的投稿方式是寄紙質列印稿件，過程很長，現在隻要堅持寫作，再膽小的人在微信上就會認識一些出版編輯，各種微信群互相增加的交集。
期刊編輯更像是獵人，出去打獵，對他們來說不是多少稿件，而是找到了什麼好的稿件。文學期刊編輯也是一群受苦受難的人，你認識的作家越多，工作量就越大。在我成為編輯之前，我一直覺得編輯工作是閑置的，後來才知道這條線很忙，甚至沒有時間喝水。畢竟，文學出版物并不像報紙為王的時代那樣光彩奪目，每個編輯部除了處理手稿之外，還有各種繁瑣的事情要處理和處理。在花城的頭幾年，我的寫作幾乎是休眠的，在那兩三年裡，我幾乎沒有寫過任何像樣的東西。但兩栖作家和編輯也有優勢，就是該刊物的作者也有越來越好的同行，不像以前的作家需要尊重對待，年輕作家的交流更像朋友，比如過去幾年我親手出版的年輕作家的作品：雙雪濤、王威廉、尹景芳、陳培遠、袁子、侯磊、 鄧安慶、秀新宇、徐偉、三三、龐宇、孟小樹、陳潤婷、王宇、葉恩德、梁寶興等，我也看到了自己寫作的問題，是以溝通非常高效簡單。比如雙雪濤的《間距》和《火星》，王威廉的《黑暗中的鲨魚》，手裡很細膩美，像是一門精緻清澈的藝術品;這部小說的主線是一對學生夫婦的相處和生活，有年輕人在一個城市裡掙紮和愛的幸福和苦澀，簡單的生活片段背後，穿插着北京的一些新聞事件，有強烈的時代感。整部作品的亮點在于語言表達和内在情感的控制和張力，非常内斂，非常松散，參考範圍很廣，故事結構和現實之間的距離要捏得恰到好處，可以看到作者的天賦來控制文本。這部小說後來被列入小說協會的名單，一些精選的書籍證明，每個人的視野更加一緻。
畢竟，文學的骨架仍然存在。都說年輕作家是文學的未來，其實未來隻是沒有被錘煉的部分。這一切都是這樣，非常艱難，然後你需要運氣，你需要被時代的光芒照亮。與時代的光芒相反，出版物和獎項的光束就像黑暗中的手電筒，作家年輕時必須始終準備好閃亮的武器，隻有光線照射時才能看到金屬的質感。
我沒有見過的更多作者，隻是在電子郵件和微信上進行簡單的交流，甚至沒有年齡。我讀的稿子不快，屬于比較笨拙的獵人類型，經常因為朋友的疏忽而道歉，還夢見自己是一群沒有時間看稿的作者追趕。編輯的樂趣來自于深入有效的溝通，比如提出的修改能被作者認可和接受，無論是年輕新人還是有名望的前輩，當他們能夠采納自己提出的修改時，都會有一些公認的成就感。大概不管是油膩的中年人還是綠綠色的，好作家和他們的作品有一個共同點，那就是固執和謙卑：對某事特别固執，對某事特别謙卑。前者使他們自己，後者使他們進步。