怅望送春杯，愁看落花飛。
轉眼間，春天的腳步不知不覺離去，清和的淺夏悄然而至。
能讓我們“看到”春日背影的，大概就是那飛舞飄揚的落花吧？
周邦彥寫落花，是“問花何在，夜來風雨，葬楚宮傾國”的凄清零落；
李商隐寫落花，是“腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸”的肝腸欲斷、不忍不舍；
宋祁寫落花，是“墜素翻紅各自傷，青樓煙雨忍相忘”的凄迷傷感、相思愁怨。
但個人最喜歡的，還是唐代一位籍籍無名的秀才所寫的落花詩。
這位秀才名為嚴恽。
關于嚴恽，史書上的記載很少。
隻知道他字子重，吳興人。據皮日休給他的悼亡詩中所寫，“十哭都門榜上塵，蓋棺終是五湖人”，可見他曾十餘次舉進士第而不中，最終歸隐湖山。
曆史上說他很善于寫詩，杜牧和他是好朋友，皮日休、陸龜蒙也很欣賞嚴恽的詩才，曾刻意登門拜訪。
皮日休誇他的詩“工于七字，往往有清便柔媚，時可轶駭于常軌”。
“轶駭”的意思是突破、跨越，“常軌”的意思是合理的、習慣使用的方法。
從皮日休的評價中，可以知道他的詩風清通條暢、柔和可愛，時常能夠突破正常，時有佳句。
但可惜的是，他一生隻留下了一首《落花》詩：
春光冉冉歸何處，更向花前把一杯。
盡日問花花不語，為誰零落為誰開。
春光是如此的柔媚美好卻又如此短暫，不知道會去哪裡，隻有在花間把酒一杯，詢問春的消息。
我整日詢問花兒，你是為誰而開，又為誰而敗？可是花兒卻始終默默無言，隻是黯然神傷。
這首詩短短四句，沒有一個生僻字，沒有用任何典故，甚至沒有任何叙事。
主題是很常見的惜春傷春、感歎時光流逝，讀來也是明白如話，那它到底妙在何處呢？
縱觀全詩，詩人開篇便是一個問句，“春光冉冉歸何處”？
“冉冉”，是柔軟的、緩慢的、漸進的狀态。然而無論如何遲緩，春光終究是要離去的，那麼它到底要歸去哪裡呢？
這個問題，問的是誰呢？顯然并不是具體的某個人，而是拟人化的“花”。
花朵自然是無法給予回答的，詩人隻能“更向花前把一杯”。
面對即将逝去的春光，詩人自斟一杯薄酒，似乎是想借酒澆愁，反而更暴露出了自己的孤獨。
無人與他共賞春光，也無人與他共憐落花，這該是一種什麼樣的寂寞呢？
接下來，三四句又是一個問題：“盡日問花花不語，為誰零落為誰開。”
詩人沒有明寫自己的惜花愛花之心，卻用“盡日”二字，拉長了對花朵凝望的時間。
仿佛能讓人看到，他呆呆地舉着酒杯，從花開看到花落，從日出看到黃昏，任無數思緒湧上心頭。
微醺之際，看着花瓣飄零，想到春光流逝，他喃喃輕問：“花兒啊，你是為誰盛開，又為誰零落呢？”
一句“盡日問花花不語”，被歐陽修化用到詞中，留下了“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”的千古佳句。
而一句“為誰零落為誰開”，更是問盡了詩人的惆怅，也勾動了無數讀者的愁腸。
楊萬裡的寫梅詩中直接引用道，“山路婷婷小樹梅，為誰零落為誰開。多情也恨無人賞，故遣低枝拂面來。”
王安石甚至在一詩一詞中，兩次直接引用過這句詩：
一是在集句體詩《梅花》中，組詩為“白玉堂前一樹梅，為誰零落為誰開。唯有春風最相惜，一年一度一歸來。”
二是歸隐鐘山後，在描寫半山園的《浣溪沙》小詞中寫道，“小院回廊春寂寂，山桃溪杏兩三栽。為誰零落為誰開。”
和他們相比，嚴恽的原詩沒有直接表達任何情緒與情感，卻含蓄蘊藉，充滿了無限的想象力，讀起來更有深幽之韻味。
嚴恽的《落花》詩，字裡行間似乎隻是淡淡的惆怅，但細讀之下，卻字字都寫着孤獨。
出于對詩的欣賞，和對嚴恽的憐惜，杜牧寫過一首和詩《和嚴恽秀才落花》勸慰：
共惜流年留不得，且環流水醉流杯。
無情紅豔年年盛，不恨凋零卻恨開。
據《杜牧年譜》中記載，和詩作于大中五年（851年），當時杜牧正擔任湖州刺史。
杜牧表示：
那嬌媚明豔的花朵本是無情之物，年年歲歲重複地綻放着，你又何必為落花感到凄涼呢？
與其遺憾落花的逝去，倒不如多憐惜幾分枝頭新開的花朵，因為它已經注定了凋零的命運。
正如落花無情，光陰亦如流水般逝去，再怎麼惋惜也無法将它留下，
不如暫且學一學古人曲水流觞的雅趣，恣意暢快大醉一場吧！
“為誰零落為誰開”，是極為私人的情緒。
其中的惆怅，并非針對某人或某事抒發，而是表達了面對時光流逝，文人心中常存的孤寂與惆怅。
這種情感是幽微的、朦胧的、不确定的，超越了時間與空間的限制，具有長久的、深沉的藝術張力。
“不恨凋零卻恨開”，則是帶着溫柔的憐惜與安慰，帶着杜牧獨特的哲思。
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