詩詞有約，一号詩巷歡迎各位的到來。
夏天，在小溪邊走一走，在綠蔭下坐一坐，在淺草中躺一躺……，就尋找到了詩意。
是夏天，讓這個世界變得清新、通透而又可愛。
時間在悄然推進，我們的分享也在有條不紊地跟進。
夏天的詩意，唯古詩詞方能稱之。
本期我們來分享一首王安石的《出郊》。
這首詩全篇風格恬淡又唯美，讓人越品越覺得有味。
出郊
宋 ·王安石
川原一片綠交加，深樹冥冥不見花。
風日有情無處著，初回光景到桑麻。
王安石，字介甫，号半山，大陸北宋時期的政治家、文學家、思想家、改革家、詩人。
對于王安石這位詩人，相信大家都知道他在曆史上影響力很大的那次“變法”。
盡管此詩沒有具體的寫作背景，但是通過詩的内容，我們貌似能隐約讀出幾分與“變法”有關的味道。
王安石曾對自己的“變法”充滿信心，而這首詩則也無不展現出“一片大好的前景”。是以有人認認為此詩寫于作者變法初見成效時，由此看來也是不無道理的。
不過抛開内容背後的“變法”資訊，此詩于正面所臨摹出的獨屬于夏日的美好畫面則尤其生動養眼，它堪稱“夏日”詩作中的佼佼者。
詩在首句就将夏日的氣息展現出來：川原一片綠交加；在廣闊的平野之上，到處是深淺疊加的綠意。
夏天最為突出的，就是那一片片綠意，而夏天最讓人心動的，也是那一片片綠意。
“綠”是生命、生機與活力的象征；與春天相比，夏天的綠意會顯得更加濃郁、更加飽滿，是以它帶給人們的感染力也會更加強烈。
作者在詩的開篇處就選擇具有典型性的“綠”字過來，這就在第一時間點亮了讀者的視覺；不但如此，句中“川原”“交加”二詞的使用，更是讓那片綠意得以無限延展和加倍程度的暈染，進而使得呈現在讀者眼前的畫面也擁有了無限的力量。
我們在品讀的過程中，就仿佛被那一望無際的綠意所包圍一樣，就仿佛無比真切地看到了夏天的原野、嗅到了來自綠色原野的清香。
後面的承句将筆觸落在其他物象上面：深樹冥冥不見花；樹木長得高大又茂密，幾乎看不到鮮花的影子。
和首句相比，這一句的空間位置發生了變化，即由原來的低處轉移到了高處。
是以縱使首句和承句都在着力突出夏天的綠意，但因為作者的捕捉對象不一樣，因為作者所定格的空間位置不一樣，是以作者筆下所呈現出來的綠意也并不呆滞死闆，反而充滿了活力與靈動性。
在首句中，作者以“交加”來突出綠色的濃郁度；而在承句中，作者則是用“冥冥”這一詞語去明确修飾，用“不見花”這一具展現象去明确诠釋。
“冥冥”，昏暗的樣子，這充分說明樹木生長得很旺盛、很茂密；也因為有“冥冥”這一前提條件的存在，所在才有“不見花”這一結果的成立，這是承句中嚴謹的邏輯關系所在。
我們說美有多種，春天五彩斑斓的花朵很美，而夏天單純得不染任何雜質的綠色世界也同樣讓人挪不開眼，同樣讓人沉醉了心。
後兩句更具特色：風日有情無處著，初回光景到桑麻；富有情感的暖風和麗日看似無處落腳，但其實它們已經悄悄地将溫暖轉移到了桑麻上面。
我們在前面說過，王安石的這首詩有着與其“變法”有關的痕迹，而詩的後兩句就是一處印證。
作者對自己的“變法”萬分期待，也對“變法”的未來充滿信心。而作者當時之是以提出“變法”，也是希望國家能夠越來越強大，也是希望百姓的日子能夠越來越好。
後兩句中裁剪畫面，是一個預示着豐收的畫面，這無不展現着作者愉悅而又躊躇滿志的心境。
和風與麗日就如作者期待執行的“變法”一樣，那在和風麗日下茁壯成長的桑麻，就如百姓們受益于“變法”的恬靜生活一樣。這一切的一切，都孕育着一個美好的未來，都象征着一個美好的時代。
另外我們又可以看到，作者在後兩句中還運用了拟人的修辭手法，讓“風、日”兩個物象顯得更加有情有義，顯得更加溫柔可愛；這樣一來，詩句帶給我們的韻味也就更加富有耐品度。
後兩句于生動的景語中融和着豐富的情感，飽含着豐富的資訊，它們在呼應前文的同時，把更多張力展現出來，把更多韻味延于篇外，的确屬于寫得十分巧妙的佳句。
樹色濃如初潑墨，遠風吹過自生涼；各位看官，對于王安石的這首詩，不知你認為寫得如何？且在留言區簡說一二。
詩詞為夢筆為馬，将讀寫進行到底；歡迎大家關注一号詩巷，有您相伴的日子最美麗！