中國珍寶館
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十二世紀中葉，橫跨兩個宋代巨人李唐熙石、劉松年、馬媛等繼任者尚未成名，在這個看似空白的時代，南宋繪畫舞台上活躍着一批前衛和未來實力雄厚的畫家，其中最具代表性的就是蕭昭。
蕭昭出生于山西陽城，與南宋（1127-1162）的建堰和紹興大緻相同。擅長畫山水，"玉溪為奇峰的奇石，期待海浪、雲屯風和風。他早期的繪畫風格來自他的老師李唐，造型嚴謹，墨迹紮實;
不僅如此，小肇柏老師李唐的經曆很傳奇，還受到宋高宗趙結構的欣賞，在李棣上司畫院風采之後，本期《大視野|蕭林晚影 南宋蕭照相特展，即以其出身、程師傅與皇帝的親密關系切入，呈現小昭的藝術。
小趙的《關山旅遊地圖》
台北故宮博物院
24.2 x 26.2 厘米|書的顔色設定
改變整個中國曆史的"景康難"發生在公元1127年，在這種巨大的曆史背景下，蕭昭也成為了人物之一，留下了傳奇而不尋常的經曆。
據莊肅的《畫與文物》、夏文豔的《畫珍》等古畫史記載，京康年代，随着城市的破滅，一大批北宋遺存南都、李唐也在其中。當他步行到太行山時，他被一個土匪抓住，搶劫了他的行李和财産，發現它隻不過是一支筆墨紙。
土匪問起他的名字，得知是名牌手李唐，當金盆洗手時，禮拜進入李堂門，随後是南都。李唐正在"感受他一生的恩典"——也就是說，由于後者的不熟練的優雅，繪畫技巧将被傳授。
這個獨特的土匪就是蕭昭，也許是他在太行山被迫掉進草叢中的經曆，以及與他的師傅李唐一起逃跑的旅程，表現在他的傳記畫《關山旅行圖》中。這本小冊子收藏于台北故宮博物院，描繪了真實的太行山景觀，而在遠處扭動的行軍馬匹則隐喻着北宋的逃亡。
靖康，中原大火，（小趙）進入太行山盜竊。有一天，這群人偷偷摸摸地去找李唐，檢查他的包，但隻有粉刷，然後就知道他的姓。按照唐亞文的名字，也就是這群小偷，連同唐南都，才能親針灸。
- 莊蘇的《繪畫與彌補遺産》
蕭昭，《玉澤人》，名著，也畫得不錯。靖康成盜賊行為，一天到李唐，檢查其包袱，但粉刷正好，知道自己姓，按照唐代的名字，也就是小偷跟唐南都，才能接吻。唐感到自己一生的全然恩典，盡其所能地給予它，紹興，組成帝工朗繪畫學院等待，送上金腰帶。
—— 夏文豔的《圖畫珍寶書》
小趙的山腰樓景觀
179.3 x 112.7 厘米|書的顔色設定
作為李唐傳記的弟子，蕭昭早期的繪畫風格幾乎完全來自李唐山水。不僅外觀和工藝高度一緻，而且審美品味和藝術追求也很高。
作為北宋玄河畫院的幸存者，李唐的繪畫風格以"萬一松豐圖"為代表，力度大，筆墨力強，用"小斧劈"像斧鑿一樣法則而堅不可摧，充滿壓迫的畫面空間是衆所周知的。
李唐的《萬餘松峰圖》
187.5 x 139.8 厘米|書的顔色設定
同時，尚成梵光、郭曦的光芒、李棠也忠實于中央主山的畫面構圖，即使其南都拍出了"江山小風景"，依然能在主山的畫面中找到更重要的位置。
李唐《江山小小風景》
（将螢幕向左轉動）
49.7 x 186.7 厘米|鼠尾草墨水
小趙完全繼承了李唐的技巧和美學，但在構圖上産生了新的變化——比如其左部的傑作《山腰看》，畫中的主山偏向于畫面的一側，在墨墨上會留下更多的空間，遠距離的跨岸煙景，大大拓展了畫面空間的深度， 顯示南宋"半邊形"構圖的變化。
小昭半邊構圖在江山大廈觀景
其他幾幅沒有部門副本的畫作也可能起源于蕭昭的手。它們展現了一種非常接近山腰建築景觀的繪畫風格和構圖理念，同時再現了李唐的面貌，加入了南都後期畫家對景觀的新了解，如北京故宮博物院收藏的秋山紅樹林地圖和台北故宮博物院收藏的秋林瀑布圖。
名稱"秋山紅樹林地圖"
故宮博物院收藏
197.8 x 111.8 厘米|書的顔色設定
小趙的秋林瀑布地圖
181 x 99.5 厘米|書的顔色設定
這兩幅作品很可能出自蕭昭之手，與《山底圖》并排、"點畫房顯露小趙剛金筆直筆和厚厚水墨法"（餘韻"李唐與後李唐時代山水畫"），特别是從水流中可以看出，團塊、點葉看到了三者的共性。他們的方法和李唐一樣，但更強調手勢，而筆在筆的壓力下，讓人想起李唐名下的另一幅畫，"模仿範寬溪山單人釣魚地圖"。
李唐《仿範觀熙山單魚圖》
更自由的畫廊收藏
32.4 x 85 厘米|書的顔色設定
另一個是李唐繪畫風格的發展，即運用李唐的手法，以及其人物的創作融合，山水複合繪畫，來表達新的主題，創造新的畫面。例如，天津博物館收藏的《玉良秋水地圖》，以及其抄本的《秋林觀春圖》。
李唐的邱水 梁亮地圖
天津博物館藏品
22.7 x 104.72 厘米|鼠尾草墨水
名稱"秋森林觀春圖"
24.7 x 112.3 厘米|書的顔色設定
蕭昭和李唐南渡，在江南一起度過了一段"早年知識走進老百姓眼中，多買皮脂畫牡丹"的艱難歲月，随後李唐回到了畫院，引領了片刻的氣氛。蕭昭還在紹興中葉補齊帝公朗，在畫院中等待。
李唐南渡已經不止花铠甲，漂流了十年才看到高宗昭的時候，随着李唐的去世，他年輕的弟子蕭昭迅速取代了老師的位置，成為宋高宗欣賞和信任的畫家。
根據葉少文的《四朝》記載，高宗曾吩咐蕭霄在西湖孤山涼亭畫四塊，蕭昭帶路，請皇帝給酒四打，時間再多，小昭喝了一場，然後畫了一堵牆，再畫了四面過去，四面酒，四面牆都畫好了。可以看出，其非凡的繪畫技巧與皇帝的密切關系。
即使在禅宗讓位後，趙紫陽還是欣賞蕭趙，在他的授意下，蕭昭留下了著名的《中興瑞英地圖》，記錄了宋高宗趙的一生并不耀眼，更是人生的起起伏伏。
肖昭的中興瑞英地圖
龍美術館藏品
34.5 x1463.3 厘米|書的顔色設定
同時，蕭昭後來傾向于簡約的繪畫風格，但也在一些南宋常見的群中表現出扇形系統，如遼甯省博物館收藏的《紅樹秋山圖》組扇，即用輕巧靈敏的筆墨，描繪秋山覓食的風景， 很可能已經脫離了當時的宮廷審美氣息。
蕭昭的紅樹秋山地圖
遼甯省博物館藏品
26.7 x 27.2 厘米|書的顔色設定
另一幅《秋河大便圖》群扇，使用與前一張圖檔幾乎相同的筆和構圖，是關于蕭趙沒有部門的畫作之一。在它上面留下了它所了解的趙紫陽的題詞跋涉："秋江煙和一艘孤舟"，成為皇帝與畫家之間的一個好詞見證。
名稱"秋河坡地圖"
23.7 x 24.5 厘米|書的顔色設定
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