那位寫“此地空餘黃鶴樓”的崔颢，真的是品行極差的詩人嗎？

說起唐代詩人，可謂是每一位都有自己獨特的性格和特色，李白浪漫狂放、杜甫低調沉郁、王維佛系圓滑、劉禹錫正直敢言...當然除了這些詩人大咖，還有唐代詩人裡面品行最差為了一首詩殺掉自己外甥的宋之問、寫完“鋤禾日當午”卻成為貪官酷吏李紳...

今天我們要說的也是一位有名的唐朝大詩人，他的詩詞在國小課文裡面就學過，而且寫的非常精彩，傳說李白看了這首詩之後都不敢再寫詩了，是哪一首詩呢？就是這首

《黃鶴樓》

：

昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。

黃鶴一去不複返，白雲千載空悠悠。

晴川曆曆漢陽樹，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。

崔颢

，雖然我們隻學過他這一首詩，但他在當時詩名很盛，而且不到20歲就進士及第，可謂是一位大才子。當然這首詩曆來贊譽都很高，根據相關資料，

查慎行《初白庵詩評》

說：此詩為

後來七律之袓

，取其氣局開展。

南宋詩歌理論家嚴羽在《滄浪詩話》甚至推此詩為唐人七律第一：唐人七言律詩，當以崔颢《黃鶴樓》為第一。

除了這些，更有吳昌祺，将此詩評為“千古絕唱”：不古不律，亦古亦律，千秋絕唱，何獨李唐？

除了這麼多客觀的文學評價以外，

一個關于李白寫詩的傳說

，更是佐證了這首詩詞登峰造極的水準。傳說，李白在四處遊曆的時候，來到了武昌，登上黃鶴樓，遠眺滾滾東流的長江水和對岸匡闊的漢陽平原，不由得想題詩一首，可正當他拿起筆時，發想樓閣内已經有了崔颢這一首《黃鶴樓》，李白讀來，聯聲稱贊“絕妙、絕妙、絕妙啊！！”，在這首詩映襯下，李白便不敢再寫了，隻是寫下一首打油詩：

一拳捶碎黃鶴樓，一腳踢翻鹦鹉洲。

眼前有景道不得，崔颢題詩在上頭。

寫完這首打油詩，李白便把拿起來的筆放下，自歎不如地下樓去了。雖然這隻是傳說故事，但足以證明崔颢這首《黃鶴樓》的極高水準。抛開李白的這個

“擱筆停詩”

的故事，李白對這首詩真實的模仿更具有說服力，就是這首《登金陵鳳凰台》

鳳凰台上鳳凰遊，鳳去台空江自流。

吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。

說起崔颢，他和李白、孟浩然、王維、杜甫應該是同一時期的盛唐詩人，在王維、王昌齡這些詩詞大咖的光彩下，崔颢的光芒可能被掩蓋了，但他的才華在當時也算得上是很有名氣，畢竟不到20歲就中舉，這在古代是很少見的。可崔颢為什麼沒有想李杜那樣走入我們的視野，甚至曆史記載都很少呢？這就要從他的品行說起。

關于崔颢的記載

《舊唐書》

其實把他和王昌齡、孟浩然、高适并提的，他一生宦海沉浮，都是最基層的小官，郁郁不得志。

而另一部記載唐代詩人的著作

辛文房的《唐才子傳》

裡面則記載：“

少年為詩，意浮豔，多陷輕薄”、“然行履稍劣，好(蒱)博，嗜酒，娶妻擇美者，稍不惬即棄之，凡易三四

”。意思就是說，崔颢，很小就會寫詩了，但是他年輕的時候寫的詩很多都是閨房中婦人的浮豔之作，世人都覺得他的詩太輕薄無禮。除了這些之外，崔颢行為讓人很看不起，喜歡賭博喝酒，娶媳婦兒專挑好看的，稍微不滿意就抛棄了别人，經常換老婆。

以上對于崔颢的記載并不是傳說故事，而是根據曆史資料而來，是以世人都說崔颢“

有文無行”

，作詩浮豔，舉止輕浮不管是在封建王朝還是現在都是被人看不起的，何況他還喜歡賭博、嗜酒成性，再大的才氣，再大的家業也抵不住賭博啊，這大概就是崔颢才華出衆但是一生碌碌無為的原因吧。在當時，三妻四妾不是稀奇事，娶媳婦專挑漂亮的也很正常，但稍微不滿意、一起呆膩了就休了别人，在道德上還是說不過去的。

除了這些客觀的史料記載，

《唐才子傳》

關于崔颢還有兩則小故事，一則就是前面講到的“

李白擱筆停詩

”的故事，

一則就是他舉止輕浮被主人趕出家門的故事

。傳說當時唐朝有一位道德和文章都很受人尊崇的名士，他是北海太守李邕。李邕聽聞崔颢的詩才盛名，便邀請他來家裡做客，在宴席上，崔颢看到李邕的家室，便寫了一首詩

《王家少婦》：

十五嫁王昌，盈盈入畫堂。

自矜年正少，複倚婿為郎。

舞愛前溪綠，歌憐子夜長。

閑時鬥百草，度日不成妝。

這首詩是崔颢仿照南北朝的古體詩而作，詩裡面的“

王昌

”是南北朝時的人，在詩詞裡面常與中國第一美男子“宋玉”并列，是以“王昌”就代指“男神”、“高富帥”。而“

閑時鬥百草，度日不成妝

”這一句更是寫出了李邕内室過着富貴雍容、懶散的日子。

按理說這首詩問題不大，但場合不合适。

第一，

李邕在當時是很嚴肅的人，很重視道德倫理，内心是标準的儒家士大夫；

其二，

兩人第一次見面，而且李邕是長輩，崔颢還比較年輕，第一次見面，寫什麼不好，偏偏堂而皇之地寫别人的婦女家室，這自然惹惱了李邕。是以李邕聽後便大聲怒斥他“

小兒無禮，滾出去！！

” 把崔颢轟了出去。

“

有文無行”“智商高、情商低

”的崔颢後半生可謂處處碰壁，浪迹江湖20餘年，始終不得志，但在他人生後半生，他的詩詞風格有了很大轉變，從年輕時喜歡寫浮豔的閨中之作，到中年時雄渾奔放之家國詩作，他最終因詩而被世人不齒，也因詩詞身體消瘦讓人心疼，最終在安史之亂之前的天寶十三載去世。

浪子回頭金不換。何況年輕時的浪子已是過去式，曆史是公平的，留下的詩詞作品更是有目共睹，崔颢已離我們千年之遙，但他的詩詞，還是經常在我們耳邊萦繞，對黃鶴樓本身、對慕黃鶴樓之名而來的我們，崔颢就在我們身邊。