上回說到了《采薇圖》，此畫的作者李唐也是一位傳奇人物。
完全可以說南宋的畫院是他一手奶大的，享譽畫史的“南宋四家”，他自己算一個，剩下的劉松年、馬遠、夏圭這三位，全都是他的弟子。
李唐的傳奇人生當然不僅于此，且聽我慢慢道來。
李唐生于1066年（北宋治平三年），字晞古，河陽三城（今河南孟州）人。
他最初是靠在市井賣畫為生。宋徽宗上台後，擴大了翰林畫院的招生名額，并以詩句為題進行入院考試。
為了混個鐵飯碗，李唐參加了考試。當時他那一屆的考題是“竹鎖橋邊賣酒家”，李唐從“虛”處着手，沒有重點描繪酒家，而在小溪橋畔的竹林深處，斜挑出一幅酒簾，正切合到“竹鎖”的深意，這種“露其要處而隐其全”的藝術手法使宋徽宗大為贊賞，親手圈點為第一名，李唐如願成為了翰林畫院的專職畫家。
由于經受了長期市場的打磨，李唐基本功很紮實，能畫的題材也很廣泛，總之一句話就是業務能力過硬，是以不久就升到了畫院畫師的最高職位：待诏。
本以為從此可以在畫院中終老的李唐萬萬沒想到，由于宋徽宗及其寵臣蔡京等人的騷操作，引得金兵南下，攻破北宋首都汴京。
這一年在曆史上叫做“靖康之恥”，李唐62歲，連同畫院其他同僚一起被金兵擄走，要送到金國首都上京會甯府（今黑龍江省哈爾濱市阿城區 ）。
也許是金兵看李唐是個老人家就放松了警惕，被李唐瞅準機會逃了出來。
李唐聽說趙構在臨安即位為高宗建立了南宋，于是不顧自己年老體弱，輾轉南下。
在途徑太行山時，李唐被山大王抓住了。山賊們在翻檢李唐的行李時，發現盡是粉彩畫筆，沒啥油水。
正好負責這次打劫的頭目叫蕭照，原來也是個賣畫的，隻不過迫于生計才落草為寇。既是同行，又知道李唐的大名，蕭照就私下裡找到李唐，讓李唐收自己為徒，他就放了李唐随他南下。
能逃得一命還能多個弟子一路照顧，李唐有何不願？
于是兩人趁黑夜逃離太行山，繼續南下。
李唐到了南宋都城臨安（今浙江杭州）時，年已80，他和弟子蕭照也花光了積蓄，沒錢打點關系，隻能在街市上賣畫。
淪落至此，李唐也羞于用真名，隻作詩慨歎：“雲裡煙村雨裡灘，看之如易作之難，早知不入時人眼，多買胭脂畫牡丹。”
但南下的畢竟有很多故舊。不久，李唐的一幅畫落到了太尉邵宏淵手中，他仔細一看，驚呼：“這是李待诏的畫，李唐來臨安了！”立即派人尋找，同時向宋高宗趙構禀告——因為趙氏皇室有熱愛書畫的傳統，也為了粉飾太平，南宋朝廷決定重開畫院。隻不過百廢待興，沒有一個鎮得住場子的人來統領畫院。現在發現了李唐，無論是資曆還是技藝，都堪稱上上之選——這是個為皇上分憂、舉薦人才的好機會啊，邵宏淵能不賣力麼？
于是，李唐在耄[mao]耋[die]之年重回畫院，以成忠郎銜任畫院待诏，成了南宋畫院的泰山北鬥。
李唐上任後才發現，畫院中連一張古畫都沒有，畫家們想臨摹都找不到作品。于是，李唐一方面親自作畫示範傳授，一方面提出了“無古法”、“欠古意”的新繪畫方式。
正所謂“不破不立”，國土淪喪，人民飽受磨難，同時也激發了藝術家們的創新意識。在李唐的帶領下，開啟了南宋繪畫的一代新風！
李唐本人在他最擅長的山水畫上也創造了“大斧劈皴”，所畫石質堅硬，立體感強，山水蒼勁古樸，氣勢雄壯，開南宋水墨蒼勁、渾厚一派的先河。
李唐的代表作首推《萬壑松風圖》。
《萬壑松風圖》李唐作
李唐的《萬壑松風圖》為絹本設色，縱188.7厘米，橫139.8厘米，現藏于台北故宮博物院。
此畫是李唐南渡前的作品。畫面山峰高峙，松林高密，飛瀑鳴泉，轉折傾瀉，大自然雄壯之氣撲面而來。
在構圖上，李唐突出主峰，簡化遠景山水，營造撲面而來的壓迫感。
在筆法上，他融合了李成、範寬、郭熙諸家技巧，用多種皴法表現不同的石質，岡巒、峭壁，好像斧頭剛剛鑿過。
剛性的線條，急促的頓挫，強烈的筆觸，都表現着他對北方山水的熱愛和強烈的複國情懷。
這幅《萬壑松風圖》，與郭熙《早春圖》、範寬《溪山行旅圖》，合稱為“宋畫之三大精品”，是台北故宮博物院的頂級宋畫藏品。
需要注意的是，五代時期畫家巨然也有一幅《萬壑松風圖》，與李唐的這幅風格迥異，大家可以對比看下。
《萬壑松風圖》巨然作
除了《采薇圖》、《萬壑松風圖》，李唐存世作品還有《村醫圖》、《晉文公複國圖》、《清溪漁隐圖》、《長夏江寺圖》、《煙寺松風圖》等，挺多的，我就不一一解說了。
《村醫圖》
《清溪漁隐圖》
《長夏江寺圖》
李唐開創的南宋新畫風，經劉松年、馬遠、夏圭等大家的努力，成為宋代最有代表性的"院體"，其精美典雅的韻緻，在中國繪畫史上，留下了不朽的地位。
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