文詠珊的美，是如何煉成的？
永遠都不要認為你自己的黃金時期過了，你永遠不放棄，每一天你都會有機會。
作者|趙雅靜\編輯|孤 鴿
在電影《消失的她》中，文詠珊的美豔令人驚詫。她一襲紅裙，像一朵盛放卻毒性巨大的花朵。她在戲中飾演何非（朱一龍飾）的妻子，真假撲朔迷離。這部高度類型化的懸疑片反轉又反轉，直到最後，觀衆才恍然大悟——是一出複仇大戲。
采訪期間，文詠珊活潑、輕盈，她常常說着說着便身體前傾，面對陌生的記者，并不用距離來防備。談及李木子這一角色所具備的風情、陰暗與癫狂，她時不時配以動作來輔助說明，好似自己還在戲裡。導演崔睿描述她“像一隻獵豹”，聽聞這個評價，文詠珊兩隻手立刻做獵豹狀，模仿了起來。
度過職業的轉型期，如今的文詠珊更少自我懷疑，更多從容，也不去在意是否被當作“花瓶”一類的問題。年齡在往前走，但可能性變得更多，“我還是蠻享受現在這個階段的。”她說。
“蛇蠍美人”
面對對方友好伸出的手，文詠珊的手在空中一閃，閃過對方，進而托腮、轉頭，帶着不屑與敵意的表情。“卡”聲喊過之後，文詠珊順勢捂着嘴笑了場。這是電影《消失的她》中，李木子和律師陳麥第一次見面時的場景。文詠珊有點不好意思，“真的要這樣嗎？”演完之後，她感覺“都沒法看了”。
拍攝過程中，監制陳思誠總跟她說，“可以再浮誇一點”。文詠珊則有點過不了心裡那道坎，“我覺得這太做作了，很容易就很假了，很裝。”她告訴《部落格天下》，“但是監制覺得，其實就是要裝，哪怕是假也沒事。”
這場戲演完之後，文詠珊反倒來了興緻，“原來這個人物是可以這麼玩的。”
在《消失的她》中，她飾演這場複仇大戲中的“李木子”，以溫婉中帶點無辜無害的小鹿般的形象出場，在劇情推進中漸露陰謀，變為一隻捕獵的獵豹。文詠珊形容這一角色是多面性的，“她有溫婉、溫柔的一面，還有陰暗的一面。有狠勁，又瘋癫，還茶裡茶氣的。”她穿着一襲紅裙躺在何非旁邊，以其妻子的身份出場，進而引來一系列懸疑與張力十足的劇情。
文詠珊 飾 李木子
影片整體呈現出濃郁、激烈的顔色對比，刺激着觀衆的視網膜，也隐喻着某種對立與緊張。導演崔睿形容其為“一種針鋒相對的，不協調的感覺”。何非所穿的綠色衣服使其“像一個變色龍一樣，把自己僞裝在熱帶叢林中”，而李木子則是“很美豔的蛇蠍美人”。
“她的紅色是很跳躍、很有沖擊力的。她一直在沖擊着主角的心态，激怒他、迫使主角交代事實、做出過激的反應。這個紅色讓人感受到心靈的沖撞感。”顔色的使用是這部戲加強情緒的重要手法之一。
看完劇本後，文詠珊也會在妝造上和劇組讨論，如何把這個人物弄得更魅惑、更性感。“必須要有大紅唇，妝容要十分豔麗。”回顧演戲經曆，她自叙不常演這類角色，上一次似乎還是《赤道》中的殺手張怡君。2015年，文詠珊憑借這一角色，獲得金像獎最佳女配角提名，觀衆為之感到驚豔，因一襲黑衣與大紅唇的形象，形容其為“冷豔殺手”。
《赤道》中 文詠珊 飾 殺手張怡君
“是以現在這次又可以演一個美人，我覺得也蠻開心。”文詠珊說，盡管美一直在她身上。但她進一步解釋，“美不美隻是一個很直覺的東西。”更重要的是将精确的人物狀态傳遞給觀衆。
由于從未嘗試過這一氣質的角色，文詠珊在細節把握上尤為謹慎。她會在拍攝前預想好幾種表演方式，自己對着鏡子揣摩舉手投足間的微小動作，“笑的時候是到底發不發出這個聲音？那種笑會不會很假？我的體态如何呈現更魅惑的感覺？”在這些問題上，她練習了不同的版本，等到現場對戲時，再與對手商量、磨合，選擇最适合的一種。
這一角色實在是太不像文詠珊了。生活中的文詠珊大大咧咧，毫無攻擊性。起初，她還會因為和角色距離遠而感到不舒服，“但是你必須得過自己這關，角色是角色，那個不是代表我的部分。”在此前和陳思誠的合作中，文詠珊首次出演一個母親，雖沒有這方面的生活閱曆，但她形容自己個性“比較操心，比較照顧别人”，這種與生俱來的特質讓她很快代入母親的角色。但此次不同，李木子的風情讓她感到陌生。
“因為沒有接觸過，是以是好玩的，我又接觸一個新的類型了。”文詠珊很快就調整了狀态，“在挑角色、挑劇本的時候，我希望自己盡量不要去重複，不要演一些比較相似的角色。希望大家可以看到多面性的我。”
以弱示強
片中，文詠珊将角色的流動分為三個階段：第一階段是真實的妻子；中段是與何非鬥智鬥勇、互相對峙的狀态；最後解開謎團——其真實身份是劇團裡面的人，來完成一場複仇。
拍攝順序則不是故事行進的順序。面對跳拍的情況，文詠珊需要随時切換狀态，有時方才以無辜、可憐、無助的妻子身份現身，下一場戲便要立刻變身成帶有挑釁意味的蛇蠍美人。由于影片本身是戲中戲的架構，加之後續反轉頗多，她必須在開頭讓觀衆相信，“其實她就是何非的妻子。”
面對如此快速的切換，演員自己必須對角色和劇情都足夠清晰。“人物的幾種狀态是有很明顯的差異，如果你不夠清晰，很容易演着演着就混淆了。”文詠珊說。
《消失的她》劇照
在她看來，沙灘戲是角色轉變狀态的重要一場戲。在那場戲中，文詠珊的攻擊狀态浮出水面，人物之間的張力和鬥智鬥勇的狀态必須淋漓盡緻地展現。拍攝之前，她和朱一龍在肢體語言上做了許多嘗試，最終決定像跳華爾茲一樣地淺淺起舞。“我們讨論了很久，要把我們所有的肢體動作放大。”文詠珊形容《消失的她》是舞台感很重的一部戲，“包括我們的表演，所有呈現肢體都是比較誇張一點的。要具備某種儀式感。”
為了增加這場戲的沖突，兩人不能隻是坐在餐桌前對話，拍攝時又增加了動作戲，比如李木子站起來，緩步繞着何非行走。
用導演的話說，“要有一種獵鷹在獵物身邊盤旋的這種過程的一個感覺。文詠珊在繞着何非走過程中，其實在給他不斷賦能，施加心理壓力。是更深層的一個壓制。”
在這樣高情緒濃度和高度專注的戲份中，文詠珊需要在意更多細節。一是要把人物的感覺演出來，酒杯拿起來時要輕微晃動一下，眼神、表情要到位。另一方面，則是要讓“對手”朱一龍放下心來——他怕她會受傷。
《消失的她》沙灘戲
“他把我甩到地上那一下，要演出真實，必須要真演，不能是裝着來演，要演得自如。”她是以讓從業人員在她的後腦處加一個小小的保護措施，“然後讓他一定要安心地把我甩出去。”
在這裡，李木子是一種“以弱示強”的感覺，越是表現的嬌弱、柔弱，越容易得到大家的同情和了解。是以，她要創造暴力，來為對方加上道德枷鎖。如果說沙灘戲是何非的暴力，砸酒瓶則是李木子的暴力。
在何非面前用酒瓶砸向自己，文詠珊演了5次。那場戲并不太難，讓酒瓶碎掉是主要目标。即使做了道具，但那個瓶子仍然“挺硬的，并不是真的很好碎”。文詠珊坦言，她能感覺到疼痛，在那一瞬間也真的害怕，“我砸自己是第一次，這麼的狠。”
拍攝一條過之後，她要求再來一條。原因是瓶子碎掉的一刹那，她眨眼了，而一個正在複仇的女人，眼神要更狠，更陰森。“我很想去突破這個生理反應，就是不眨眼。”于是第二次、第三次……直到第五次。
在極速的瞬間，眨眼或不眨，也許沒有觀衆能真正分辨清楚。但文詠珊自己知道，她認為自己最終也沒有突破生理反射，她還是眨眼了，但“是真的盡了自己的努力”。為了彌補這一瞬間的“脆弱”，她在後面試了很多不同的演繹方式，最終呈現出來的是李木子在砸完之後，很陰森地笑了。“也是我自己加進去嘛，我覺得也是蠻好的。這個女人真的是太狠了，太陰森了。”
表演癫狂的時候，有時文詠珊會想到《小醜》。“他也是有那種神經失常的，我一定要達到我的目的，我跟你拼了，他有一股那個勁。我不至于那麼瘋癫，但是也是有這種感覺在的。”
做好自己
在《消失的她》中，文詠珊體驗到了許多新的嘗試。“其實我是演了很多角色，我不隻是演李木子。”在泰國消失的女人最後出現在畸形秀上，也由文詠珊本人化妝出演。
即使隻有一兩秒的恐怖鏡頭，文詠珊依舊要為人物找一個心理狀态。“她已經很久沒有見過她老公，整個人是非常無助的狀态，但是又不能表達。”說到這裡，她甚至表現出一絲興奮，“我沒有被問到過這一塊，我發現沒有人發現這一點（出演畸形秀）。”
在這場盛大的複仇行動中，李木子是複仇的開始，也是其中一個關鍵工具。在這樣的設定下，人物難免變得架空——一個隻需要推動複仇的人，誰會在意她的過去？而故事筆墨有更重要的着力點，即何非的經曆。
在這樣的情況下，文詠珊需要自己把人物邏輯梳理清楚。她拿到劇本的時候，有一個最主要的疑問：一切都是戲中戲，都可以作假，為什麼李木子卻要給自己燙一個真正的傷疤？閨蜜複仇當然是一個動機，但無法說服文詠珊。
何非 陳麥 李木子劍拔弩張
在劇組讨論了很久之後，劇本上做了一些修改。最後的設定是，李木子在過去的感情經曆中，也受過挫折和傷害。帶着對朋友的感情，以及一種共通的仇恨，她才能如此不顧一切地去複仇，“就是要給觀衆的一個交代。我們沒有辦法用太多的篇目去交代，但是也不能沒有這場戲。”
除此之外，她的種種過去，在劇團和大家有着怎樣深刻的友誼，都是文詠珊需要“腦補”的部分，是李木子的人物背景。
自2007年出演電影處女作《愛鬥大》以來，文詠珊在演員這一職業上已深耕近二十年。如今，她已養成了自己的方法與習慣，比如拍攝之前多準備幾種備案、更細微地去觀察所有的生活上面的人，整個人的狀态也更加松弛。她不怕負面評價，而是一定要去了解觀衆的感受。
“要接受評價，要去了解這個市場對你的看法。好的、不好的，其實都不要太在意，但是不可以不知道。我會用他們的評價去激發我自己，去做得更好。”
在《消失的她》豆瓣評論區，“文詠珊太太太美了”等被她的美貌所驚豔的評價格外顯眼。曾經在媒體采訪中，文詠珊談及自己不願做花瓶，更希望被看到在演戲上的精進與努力。如今面對這樣的評價，她也不再同以前一般困惑。那樣的顧慮，更多發生在模特到演員的轉型期，“但是現在不會，畢竟已經演了這麼久，大家也看了那麼多不一樣的我，是以我現在是完全自如地專心演戲，演好角色，做好自己。”
談及更年輕的時候，“十幾、二十幾的時候，我充滿膠原蛋白，非常小女生，可以演很多校園小清新的角色。”市場對女演員的要求苛刻，一度成為行業熱點話題。文詠珊似乎不太有這樣的焦慮，“30+的時候，我還可以演校園劇，但職場類型的，我也可以演。到現在我發現，我也可以演媽媽，也可以演很有力量的一些角色。女生可能都會有些年齡焦慮，但每一個年齡，每一個階段其實都有她發亮的時候。”
她提到不久前獲得奧斯卡最佳女主角的楊紫瓊，眼神裡頓時散發出光彩，“說實話，再看看紫瓊姐，永遠都不要認為你自己的黃金時期過了，你永遠不放棄，每一天你都會有機會。”