溫|夏少毅
摘要：黃公旺的唐宋山水畫，筆墨線條變化極為豐富，畫面深邃，與他高超的《松宋法》密切相關。本文通過黃公旺的傳記作品，嘗試分析一下他的山水畫是如何通過"松歌法"使畫面産生豐富而堅實的獨特情緒的？
關鍵詞： 黃公旺;山水畫;筆法;松散的歌曲方法;筆和墨迹線;
首先，什麼是"松歌法"？
袁黃公旺《丹崖玉樹地圖》故宮博物院收藏
先來看看山水畫中所謂的"松法"？
山水畫中的"宋法"，其實是指五代和兩幅宋山水畫中使用的"層染"，進而具有濃厚而豐富的視覺效果。其筆用墨迹一絲不苟，樹石墨色濃郁，線條濃密典雅。其丘陵布局追求自然的實相，主要突出了自然的力量和永恒。而人類在自然面前，是渺小的，微不足道的，甚至可以被忽視。他們通過"層染"，細緻的筆墨技術，以及通過山河或角落山水的手段，創造了這樣的想法。
所謂"松歌法則"，是指畫家在實際創作中，為了突出内心的真實感受和繪畫思路，畫山岩和山樹，不再追求求實細膩。在書法筆的方式上，筆和草書寫和擦，線條和輪廓線是一體的，彼此無關。它的筆墨線條稀疏而細，優雅而厚實。在寫作過程中，刻意增加壓抑的節奏，然後塗上很亮的锆石和花綠，最後在黑暗的樹上用石頭和樹略厚的墨水思想，作為一種重新整理的方式。目的是更好地反映藝術家的内心感受，達到寫出自由思想的目的。這種山水筆墨法是從宋人山水畫發展而來的，被稱為"松宋法"，也被稱為"淺水水法"。
袁黃公旺《層秋圖》
這種繪畫方法由黃公旺開創并不斷普及，對後世山水畫的影響非常大。明清山水畫，幾乎都是以黃公旺的"松宋法"模式創作的，但從未被超越。現代山水大師黃炳紅和花鳥人吳昌碩等人不僅受到了黃公旺《松宋法》的深刻影響。由此可見，黃公旺的《松發》是山水畫發展的裡程碑，山水畫家必須掌握和學習。
其次，黃公旺在使用鋼筆墨水時，廣受好評，并沒有受到某種學派的限制，通過巧妙的"松宋法"來形成自己獨特的個人風格。
黃公旺山水畫在筆墨上具有很強的"抒情"特征，筆的簡單而複雜，這種風格的形成往往與他巧妙的"松歌法"密不可分。
在山石林木筆中，他強勢追尋唐松竹賢，如王偉的台詞、董菊的《披媽》、李果的"雲頭"、黃公旺山水畫中的範光的"豆瓣"等，都融入了，不管你我。筆墨線條輕盈幹燥，光滑紅潤，飄逸飄揚。
在筆墨的使用上，黃公旺受糜父子的影響也很大。
比如在他的山水畫中對森林的異象繪畫方法，就是從水稻的父子那裡衍生出的"落茄子"。黃公旺山水畫在用筆看樹的景象中是一組畫，其中樹幹用一支中心筆，比較筆直;筆簡單而豐富。
袁黃公旺《秋山藏圖》
結論。
黃公旺獨有的"松宋法"筆墨技法，"筆簡單周到"，其中最關鍵的是他熟悉前聖人的筆墨技藝，尤其是宋人的"層染"是一種獨特的體驗。是以，他的山水畫給人的感覺是同宋人的濃厚，但魅力更勝一籌。