近年以來，“守正創新”這個詞屢被提及，包括戲曲、話劇在内的諸多戲劇工作者都在講“守正創新”。那麼，究竟要守的是哪些“正”，又應該如何進行創新、創什麼樣的“新”，應該成為藝術界乃至理論界所思考的問題。
拿“過年”這個民俗體系來說，團圓、追遠、相聚都是其中的“正”，是正當且正确的，應該堅持。而放炮雖然是過去年俗中的重要組成部分，但在當下的大城市，放炮造成的噪音污染、空氣污染、垃圾污染，以及火災隐患、人身安全隐患，使得城市的管理部門三令五申要求禁止。
此外，從過年相聚延展出的飲酒，也應适量，起到歡樂效果即可，而非豪飲到醉生夢死，輕則胡鬧、重則傷身；而這幾年打工返鄉流行的“新民俗”——打牌，實則為聚賭豪賭，沒有丁點可取之處：把自己辛苦一年的收入全都扔到牌桌上，輸光了也要面不改色心不跳，貌似氣吞山河，其實心裡早就悔不當初，搞不好還會惹出更大麻煩。
這些“不良民俗”不應該被提倡，因為“不正”，更不應該被“創新”，去年麻将今年撲克明年牌九，一年比一年玩兒得花裡胡哨，“新”是夠“新”，卻讓人痛恨。
同樣，戲曲以及其他藝術，隻有認清什麼是“正”，才能堅守正道；同樣，也隻有弄明白“正”的邊界，才能在創新的過程中合情合理又合乎法度，不至于新到沒邊、創出怪象。
雖然基于發展曆程、人文風物的不同，中國各劇種差異巨大，遠到不像同一體系，但就其中比較成熟的劇種來讨論，總離不開虛拟、程式、寫意等基本特征，這就是戲曲的“正”。同樣，絕大多數劇目都是倡導愛國、忠毅、堅貞、守信，或者讴歌愛情、頌揚美好、呼喚真情，這是戲曲主題的“正”。
類似的，戲曲表演上，也以聲情并茂、技術精湛、程式規範為“正”，戲曲聲腔上也以高可響遏行雲、低如黃莺試啼、壯可振聾發聩、細如空谷幽蘭，總之不僅要好聽耐聽又經得起琢磨回味，還要充分表情達意，這才是“正”。戲曲和其它藝術類似，總有個“正道”。藝術家要對自己所從事的藝術門類有清醒的認識，知道什麼是正，才能厘清什麼是邪，才不至于将“柴垛上放炮”、“賭桌上大方”、“酒場上逞能”當作正确的方向。
創新也是要沿着正确的方向前進，而不是胡編亂造、逆勢而行，故意要和“守正”對着幹，或者想怎麼來就怎麼來，“我想要飛上天，和太陽肩并肩”，這樣創出來的“新”猶如馬桶裡煮火鍋，摟着他爹叫哥，裹腳布擦臉，鞋墊子泡茶喝。
創新既不能完全按照“恢複曆史真相”來，也不能完全異想天開另搞一套。比如戲曲中兩杯一壺就代指酒宴，總不能八涼八熱擺上桌就胡吃海喝；比如一根馬鞭一圈圓場就是千山萬水，總不能讓薛平貴翻身上馬在舞台上跑回來。
“守正創新”是非常寶貴的創作思路，能指引文藝工作者沿着正确方向前進。看看這幾年某些作品都快成了“名家”作妖成精的“四不像”，既沒有了戲曲該守的“正”，也把“新”創到了牛犄角裡。是以，現在真的應該靜下心，好好去琢磨琢磨“守正創新”的真實含義了。
作者：李想
編輯/稽核：妍薇
終審：王梅