中醫劇《後浪》任新正太難了，因為與劉長青等人，道不同，結果劉老闆收回了原先提供的教室和學員宿舍。
他的同門師弟，中醫藥大學代校長吳善道連間教室都不支援。
好在有宋靈蘭的開解，第13集中，任新正低了一回頭，設飯局把劉長青和吳善道請到一起，孬好是暫時解決了問題。
劉長青和吳善道，這對同聲同氣“兄弟”終于交集了，看吧，他倆走到一起，臭味相投，以後肯定有好戲看了。
中醫學是中國傳統文化的重要組成部分。由于各種原因，中醫學目前處境不容樂觀，不但面臨現代醫學的巨大挑戰，中醫業界自身也存在不少問題。
中國戲曲藝術，流派衆多，同樣也是中國傳統文化的重要組成部分。但是中國戲曲藝術，這些年怎麼樣呢？
不用多說，除了一部分中老年人，還有多少人看戲、聽戲？還有多少人會唱戲？
中國戲曲藝術，對大部分年輕人來說，能唱、會唱的，估計也就是《唱臉譜》和《新貴妃醉酒》這樣的戲歌了吧。
觀衆朋友們普遍尊敬、喜愛的趙麗蓉老奶奶，原來是評劇演員，晚年改行演起了獨幕喜劇，唱起了流行歌曲，難道中國戲曲藝術真的是不行了？
5月18日至24日，《中國梆子大會》在山西高平喜鎮蘇莊舉辦。豫劇名家虎美玲，越劇、影視名家何賽飛，秦腔名家李東橋等戲曲名家擔任比賽評委。
5月20日，何賽飛在現場的一番話，怒批戲曲行業現狀，為戲曲藝術傳承鼓與呼，立馬沖上了熱搜！
在比賽現場，主持人白燕升介紹道，台上的演員張軍波原是山西呂梁人，被省裡選中調到太原，可是5年了還沒有轉正。每月1500元工資、住宿舍，演戲之餘兼做網約車司機、送外賣，妻子帶着3個孩子在老家，好幾次開玩笑說“我們離婚吧”。
聽到這裡，評委席上的何賽飛情緒激動，痛哭流涕，她聲音嘶啞地說：“你說為事業，為中國戲曲建設，哪有這麼多高尚的想法，他就是愛好，他喜歡，他從骨子裡喜歡。振興戲曲真的不是喊的，他就是藝術家！
你們口口聲聲梅花獎、文華獎，花那麼多錢排一台戲，得了獎之後放在倉庫裡，老百姓也看不到，戲呢？錢呢？到哪裡去了？”
何賽飛的這番話，立即引起了廣泛的熱議和共鳴，網友和觀衆紛紛點贊、支援。
下面看看網友是怎麼說的：
熱搜榜上挂滿了流量演員吃喝拉撒，何賽飛為底層戲曲演員發聲是鮮少的正能量。她的發聲振聾發聩，更是直接點出行業的現狀。
一個身在高位卻願意在公開場合為下位者發自肺腑呼籲的人，是值得敬佩的。
錢到哪去了？這句，振聾發聩。國家不是沒投入，隻是有環節、有人執行出了問題。
何賽飛：傾國傾城、“慎獨”一生，4次轉型均獲成功。
何賽飛痛批戲曲界現狀,這眼淚不能白流!
何賽飛還透露，自己當年就是因為沒有戲演，才去改拍電視劇。這樣看來，趙麗蓉當初改演獨幕喜劇、唱流行歌曲，估計也是和何賽飛一樣，是沒戲可唱，沒戲可演。
中醫學和中國戲曲藝術，都是中國傳統文化的重要組成部分，兩者現在面臨的境遇、挑戰和任務來說，也的确有很多相似的地方！
從國家自然科學基金資助的課題來看，中醫學占比相對現代醫學來說，偏低了不少，下面大家看一組資料。
截至2022年，國家自然科學基金累計資助中醫藥項目21341項。
其中，2013-2022年，中醫藥領域獲得國自然資助項目共計14567項，占醫學科學部資助項目總數量的14.53%；獲得國自然資助金額超64億元，占醫學科學部資助總金額的12.87%；中醫藥領域國自然項目申請資助率為14.02%。
雖然觀衆和網友們，對電視劇《後浪》多有差評，但是《後浪》的主題，的确是為弘揚、振興、傳承中醫學在鼓與呼。
别的不說，單從任新正辭去中醫藥大學校長的勇氣，以及他自己家出資辦中醫傳承班來說，就足夠讓人尊敬了。
傳承班裡的絕大部分人，除了任天真，其他人都沒有中醫學的門第師承，孫頭頭雖然說是姜氏針派“後人”，但沒有任何中醫學底子，而且她的祖上和父母都不在了，已經沒有祖蔭了。
任新正生氣趕走了孫頭頭，但又時刻不在牽挂她。他大力培養孫頭頭，甚至比對親兒子還用心，這本身就值得敬佩！
按照常理人情，他應該大力培養任天真啊！
《後浪》開播以來，雖然沒有多少好評，但畢竟後面還有很多集，說不定後面會有驚喜，事非經過不知難，振興、傳承，哪有那麼容易啊。
振興中醫學，單靠一部《後浪》當然是遠遠不夠的，需要更多像何賽飛一樣的業界有識之士站出來鼓與呼，需要更多真正熱愛中醫學的朋友，一起來重新發現中醫學，一起來發展中醫學。
對于中國戲曲藝術和其他中國傳統文化，也是一樣。
中國傳統文化的根，在民間，在老百姓中間。
是以，無論是中醫學，還是戲曲藝術，最重要的是要重視基層，重視年輕一代的傳承，而不是隻重視業界高層，隻關注那幾位業界大佬。
還有中醫該不該現代化，應該如何現代化？中國戲曲藝術在保護傳統劇目的基礎上，應該如何創新？
正如越劇名家、影視演員何賽飛所言，花那麼多錢排一出新戲，隻為拿國家大獎，為少數幾個人出名，過後就把新戲堆進倉庫裡，浪費金錢和精力，浪費國家的撥款扶持，有什麼意義？
平劇著名演員、上海平劇院梅派大青衣史依弘也曾經在節目中感慨過，說演員們想拍傳統戲，想申請錢做新衣服，可是報上去沒人理，隻有做新戲才會得到扶持，可是，花幾百萬排的新戲，參加完一個藝術節或者參加完一個比賽就結束了，就演個兩三場，就再也沒有下文了，這樣的戲，怎麼弘揚，怎麼傳承？
就連史依弘這樣的平劇名家，對這樣的戲曲現狀和弊端都無可奈何，隻能發發牢騷，那可想而知，戲曲基層的青年演員生存發展有多艱難了。
喊口号、做作秀誰都會，但各行各業，缺的是真正能紮紮實實做事的人，能夠真正沉下心來，像《後浪》中的任新正那樣，為着自己熱愛的事業不計名利得失地苦心經營，努力發展的人。