蝶戀花，詞牌名，出自唐教坊曲。分上下兩阕，共六十個字，一般用來填寫多愁善感和纏綿悱恻的内容。
自宋代以來，産生了不少以《蝶戀花》為詞牌的優美詞章，像宋代柳永、蘇轼、晏殊等人的《蝶戀花》，都是成為經久不衰的絕唱，今天我們再起領略一下前人的憂思和情懷。下面分享八首《蝶戀花》，不知迷倒了多少人，值得細細揣摩。
《蝶戀花 答李淑一》
作者：毛澤東
我失驕楊君失柳，楊柳輕揚直上重霄九。問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。
寂寞嫦娥舒廣袖，萬裡長空且為忠魂舞。忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。
《蝶戀花 伫倚危樓風細細》
宋代：柳永
伫倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裡，無言誰會憑闌意。
拟把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
賞析：詞人把漂泊異鄉的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結合在一起寫，采用“曲徑通幽”的表現方式，抒情寫景，感情真摯。
春愁是一種堅貞不渝的感情，他的滿懷愁緒之是以揮之不去，正是因為他不僅不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情願為“春愁”所折磨，即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不後悔。
《蝶戀花 春景》
宋代：蘇轼
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。何處無芳草！
牆裡秋千牆外道。牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。
賞析：詞人寫了春天的景，春天的人，而後者也可以算是一種特殊的景觀。詞人意欲奮發有為，但終究未能如願。全詞真實地反映了詞人的一段心理曆程，意境朦胧，令人回味無窮。
《蝶戀花 庭院深深深幾許》
宋代：歐陽修
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
賞析：此詞寫閨怨，詞風深穩妙雅。所謂深者，就是含蓄蘊藉，婉曲幽深，耐人尋味。此詞首句“深深深”三字，前人嘗歎其用疊字之工；茲特拈出，用以說明全詞特色之所在。可以說這首詞的景寫得深，情寫得深，意境也寫得深。
《蝶戀花 檻菊愁煙蘭泣露》
宋代：晏殊
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不谙離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？
賞析：這是一首頗負盛名的詞，它不僅具有情緻深婉的共同特點，而且具有一般婉約詞少見的寥闊高遠的特色。它不離婉約詞，卻又某些方面超越了婉約詞。
《蝶戀花 淚濕羅衣脂粉滿》
宋代：李清照
淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍。人道山長水又斷，蕭蕭微雨聞孤館。
惜别傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。
賞析：這是一首開阖縱橫的小令，王維的“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人”，到了她的這裡變成“四疊陽關，唱到千千遍”的激情，極誇張，卻又極親切、真摯。
全詞寫惜别心情一層比一層深入，但末句“好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠”，出人意料地作寬解語，能放能收，小令詞能用這種變化莫測的手法是很不容易的，這就是所謂善方情者不盡情。
《蝶戀花 出塞》
清代：納蘭性德
今古河山無定據，畫角聲中，牧馬頻來去。滿目荒涼誰可語？西風吹老丹楓樹。
從前幽怨應無數。鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。
賞析：這首詞通過詩人“出塞”所見，描繪了眼前荒涼的和平景象，回顧曆史，總結出戰争與和平兩種情況，是對中國曆史上王朝更替的規律性概括，抒發了對曆代興亡和曆史變遷的感慨。
《蝶戀花 閱盡天涯離别苦》
清代：王國維
閱盡天涯離别苦，不道歸來，零落花如許。花底相看無一語，綠窗春與天俱莫。
待把相思燈下訴，一縷新歡，舊恨千千縷。最是人間留不住，朱顔辭鏡花辭樹。
賞析：光緒三十一年（1905）春天，長期奔走在外的詞人回到家鄉海甯。夫人莫氏原本就體弱多病，久别重逢，隻見她面色更顯憔悴，不禁萬分感傷。
這首詞，或許就是此時而作。離别誠然是痛苦的，在靜安眼裡，連相逢也是苦楚的：時間無情，蕩去了容顔，一分重逢之歡難抵十分久别之苦。
欣賞了這麼多好詞，也該交上作業了，即興賦詞一首，希望能及格。
《蝶戀花 少年》 筆者
碧水藍天晴方好，撲蝶捕鳥，黃狗身邊繞，堂前夏蟬鳴樹梢。跳房彈珠丢沙包。
芝麻糖香換新襖，竈膛火旺，鹵水點豆腦，曾經少年何煩惱，夢中小屋炊煙飄。
抛磚引玉，大家有興趣也來一首吧！