陶淵明獨愛菊花，愛那份“采菊東籬下”的悠然自得。周敦頤鐘情蓮花，因它“出淤泥而不染”的清雅。文人墨客詠花，常常是抒寫己志。李清照作為女性詞人、婉約派的代表人物，更是十分愛花。從這四首寫花的詞中，也可看出易安幽深的感情和一生的悲歡。
鹧鸪天·桂花
暗淡輕黃體性柔，情疏迹遠隻香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應羞。畫闌開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當年不見收。
李清照這篇桂花詞通篇議論，絲毫不掩飾自己對桂花的偏愛與盛贊。那份“情疏迹遠隻香留”的清逸脫俗，也正是作者不流于俗，兀自堅挺的性格寫照，是以才格外惺惺相惜。
首句先寫桂花之色，人們對黃色的印象通常是絢爛奪目，妩媚動人，而作者筆下的桂花之黃是“暗”、“淡”、“輕”的，淡雅怡人。桂樹經常生長于深山之中，香氣卻不曾是以消減。“淺碧深紅”是諸花常有的顔色，對桂花來說卻并非必須，它柔美的顔色，馥郁的香氣足以成為花中名流。
作者認為孤傲的梅花在桂花面前也會妒忌，隐者一樣的菊也會感到羞愧，八月金秋，桂花為百花之冠。屈原之文章不見桂花，不是因為桂花不值得，而是因為他情思不夠。這首詞是李清照和趙明誠居住青州所作，那段日子安甯祥和，作品中自然流露出一份樂觀與自信。
醉花陰·薄霧濃雲愁永晝
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
重陽佳節，思念也總是更加深刻。這首詞作于李清照和趙明誠婚後，趙明誠因公務離家，作者情之所至，詞中菊花便蒙上了分離的寂寥之感。
首句便寫出秋日濃雲滿布的天氣，本就愁悶的心情自然更加不得開解。“永晝”二字，說明時間對詞人來說多麼難捱。重陽之日，本該與親友歡慶，詞人隻能獨守空閨，任由夜間涼風侵襲枕榻。
雖無人陪伴，菊花開得這樣好，詞人也按照節日習俗，把酒賞菊，清香盈懷。古有“馨香盈懷袖，路遠莫緻之”的句子，“有暗香盈袖”化用此句，暗寫了作者對丈夫的思念。
西風卷起門簾，簾外是細枝纖瓣的清菊，簾内是因思親而憔悴銷魂的女子。兩相對比，卻是“人比黃花瘦”，時令、環境的層層渲染之下，已經使讀者與詞人共情，置身于詞人塑造的懷人之境。這樣的筆力，也難怪能成為千古佳句。
好事近·風定落花深
風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開後，正是傷春時節。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢不堪幽怨，更一聲鶗鴂。
傷春詩詞古今無數，李清照的詞很特别的一點是，她并非睹物傷情，而是在閨中感受自然的凋落。詞人在屋内見風已住，便知簾外已經是紅白凋殘，如同在那首《如夢令》中，即使得到了“海棠依舊”的答複，也歎道“應是綠肥紅瘦”。
首二句之後，自然由景入情，“長記”說明許多傷心之事經常湧上心頭，雖未具體描繪所發生的事情，淡淡的哀傷已經傾注筆端。下片自然地寫出詞人幽閨自憐，孤單寂寞的感情。盛宴已盡，曲終人散，隻留詞人一人對着空空的酒杯，火光将息的青燈。這樣清寂的畫面，即使對詞人之神态動作未着一詞，也可以想象到她的心情何等凄怆。就連在夢中也是無限幽怨之情，更别提夢醒時還聽見杜鵑啼鳴。
據研究學者推斷，這首詞是李清照在趙明誠去世後第二年春天所作，其中對春光、對生命流逝的感懷，讀來讓人恻然。
清平樂·年年雪裡
年年雪裡，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，赢得滿衣清淚。
今年海角天涯，蕭蕭兩鬓生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。
這首詞為李清照晚年之作，截取了青年、中年和晚年賞梅的不同心境，借梅花自憐身世，訴說了自己一生的起落。
上片回憶過去，年輕的時候，詞人和丈夫共賞梅花，折梅插發，人與梅花一樣明豔動人，甜蜜快活的時光讓人迷醉。而後夫妻常常異地而居，詞人飽嘗離别之苦，後來的幾年間兩人的家族相繼遭禍，生活的艱辛也消磨了詞人賞梅的興緻，常常折下梅枝，百無聊賴地揉搓花瓣，眼淚和花瓣簌簌而下，落滿衣襟。
下片回到當下，此時的李清照已經曆經漂泊。當年簪花戴朵的烏發已經變得斑白。末兩句不僅借晚來風急，梅花凋敗感歎自己颠沛流離的生活，也是對國事憂患的擔憂。個人與國家的命運皆風雨飄搖，前途未蔔，詞人悲苦的心境可想而知。
王國維先生曾寫道：“以物觀我，故物皆着我之色彩”。李清照筆下的花，如同一面鏡子，映射出她不同階段的情感和心境，也成就了世代流傳的經典之作。