一位傑出的戲曲旦角藝術家，如果沒有一位傑出的好小生輔佐，那麼他的演藝道路就不會那麼完善，也不會達到一定的高度。
梅蘭芳很幸運，他身邊有一位小生名家姜妙香，輔佐了他一輩子。那麼程硯秋就稍微遺憾一點，為什麼呢？因為他看上的好小生俞振飛，并沒有和他合作一輩子。但是這其中的原因也很多，兩人的原因都有吧，有時候客觀事物，确實不以人們的意志為轉移，世事難料。
青年程硯秋
1922年，程硯秋去上海演出，當然，他的演出非常成功，人們甚至說他的新腔新曲已經成派。程硯秋為了使自己的藝術更加精進，那麼他決定再演幾場昆曲。演平劇找配角還是比較好找，但是演昆曲就是比較難了，因為昆曲對藝人身段，身法的要求都比較嚴，不能胡來亂做。
那麼他找來找去，終于發現了時年21歲的俞振飛。後來他一打聽，原來這位竟然是江南昆曲名家俞粟廬的兒子，他玩兒昆曲隻是票戲，并不想下海。當然，這其中也有他父親的原因。父親深知這行的飯不好吃，是以不允許他下海唱戲。
那麼程硯秋請很多人去努力說和，終于他父親隻是答應讓他兒子和程硯秋客串一場，于是在次年的秋天，程硯秋與俞振飛，在上海丹桂舞台演出了昆曲名劇《牡丹亭——遊園驚夢》，結果大獲成功。
程硯秋俞振飛演《牡丹亭——遊園驚夢》
說起來，程硯秋的昆曲是有功底的，他曾經和北昆名家喬慧蘭，謝昆泉，張雲卿學習昆曲。是以他跟俞振飛的這場《牡丹亭——遊園驚夢》演得非常成功，羅瘿公當時在報紙上撰文說他們合作是“日月合璧”“绛樹雙生”，那一年俞振飛22歲，程硯秋19歲。
這以後，他們在1925年，1928年又合作了幾次，并且合作得非常默契。互相都很喜歡欣賞對方的藝術，決定以後有機會進一步合作。
1930年秋天俞父粟廬先生病故。那麼程硯秋又率領班社到上海演出，這次他又邀請俞振飛合作，并且鼓勵他下海。當時一個票友想下海必須拜一個真正的内行為師才可以，否則是不能搭班唱營業戲的。于是在程硯秋的引薦下，俞振飛就拜了小生名家程繼先為師，學習京朝派的小生藝術。
小生前輩藝人程繼先
其實程繼先能收俞振飛，也是承了程硯秋的人情，因為當年程繼先在程硯秋的班社裡，曾經摔傷過腰，他在休養期間，程硯秋包銀照送很是大氣，那麼程硯秋介紹俞振飛和他學戲，老先生也不好意思推辭。
就這樣，俞振飛和程繼先學了半年多的戲，把京朝派的一些東西基本也學到手了，因為他有昆曲功底，是以他的身上和唱都不差。但是程繼先出于私心，對他還是有一定的要求的，程老師對俞學生說：老戲你先不要演。言外之意，老戲我還唱呢，你演了我吃什麼？挺有意思的。
是以，過去唱戲登台真的是很不容易，雖然程硯秋花重金把俞振飛從南方請過來，但是班社裡一些人，不知道出于什麼心理，覺得俞振飛妨礙了他們的利益，還是時常在背地裡使壞。是以，俞振飛在程班社裡，過得并不好，老是被排擠受窩囊氣，不過一般情況下，他也忍了。
程硯秋俞振飛 《鏡辔緣》
讓俞振飛爆發的是一件看似小事，實際積怨已久的舞台事故。有一天，俞振飛演《轅門射戟》。打鼓的欺負他，數次給他下絆子，但俞振飛有防備，都有驚無險的躲過去了，結果打鼓的突然給下了一毽子，這個點子和他的表演根本就不和套，這一下把台上的俞振飛弄了一個大睜眼，他不知所措，在台上愣正了數秒而無所作為，這就等于砸了場子，台底下一下就不幹了，倒好聲四起，虛聲也是此起彼伏，這一下把俞振飛氣得要死，因為在這之前班社裡的這些人，看他是票友下海，欺負他不是裡行出生，并且還是南方佬，是以，對他總是不友好，他忍了好久了！
他一看，這還唱什麼呀？唱不下去了，于是下了台，洗完臉扭身出了劇場，坐上火車就回了南方，也沒有和程硯秋打招呼。這家夥這位俞爺的脾氣也是夠大的，别瞧平時磨磨唧唧，文文雅雅好像沒脾氣，那是你沒惹他，那泥人還有三分火氣呢，這是把一個老實人惹急了。
程硯秋俞振飛合演《春閨夢》
這是他第二次和程硯秋合作，以這樣的結果收場。
那麼1934年，程硯秋從歐洲回來以後，覺得好小生實在是太難找了，于是又第三次邀請俞振飛再度加盟他的“秋聲社”。俞振飛脫離程硯秋的班社以後，一直在南方的某大學裡當講師，工作是清閑多了，但是掙的錢太少了，他的戲瘾很大又喜歡這一行，于是，他在程硯秋的多次說和下，又再次下海。
這次程硯秋給他的包銀也不少，并且班底裡也給他打點得不錯，是以，他們二人第三次合作的時間最長，大約有六年之久。一些程派的名劇，比如《春閨夢》、《金鎖記》、《玉獅墜》、《花舫緣》、《鴛鴦冢》、《柳迎春》、《紅拂傳》、《青霜劍》、《風流棒》、《文姬歸漢》、《沈雲英》、《賺文娟》、《玉簪記》、《費宮人》都是和俞振飛合作的，并且合作非常精彩愉快。
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