打斷筆法，是小說作家經常使用的技術。所謂打斷，實際上就是延遲滿足，掉讀者的胃口。如果能夠熟練運用這種技術，往往能夠收到事半功倍的效果。金庸特别擅長打斷，他的運用手法值得感受與學習。
01 打斷說話
最常見的打斷，是打斷别人正在進行的對話。這樣，可以讓特别想知道通過談話知道真相的人，處于被打斷的狀态，以至于他們特别難受，但又無可奈何。金庸在《江南七怪》這一章之中，安排了一次對話打斷。
包惜弱道：“北方？”顔烈點了點頭，正要說話，突然門外蹄聲急促，數十騎馬停在客店門口。包惜弱雪白的臉頰上本已透出些血色，聽到蹄聲，立時想起那晚官兵捕拿之事，登時臉色又轉蒼白。
包惜弱這裡正要接觸完顔洪烈的真實身份，結果被門外急促的蹄聲給打斷了。如果沒這些蹄聲，那麼包惜弱肯定要問，為什麼要到北方去，你到底是什麼身份？當然，如果包惜弱的目的順利實作了，反而顯得沒有意思了。
是以，打斷在這裡就起到了延遲揭示真相的效果。
那瞎子道：“焦木大師不必客氣。我七兄弟多承大師平日眷顧，大師有事，我兄弟豈能袖手？何況那人自恃武功了得，無緣無故的來與大師作對，哪還把江南武林中人放在眼裡？就是大師不來通知，我們兄弟知道了也決不能幹休……”
話未說完，隻聽得樓梯咯咯作響，似是一頭龐然巨獸走上樓來，聽聲音若非巨象，便是數百斤的一頭大水牛。
這裡柯鎮惡正要與焦木大師大放豪言呢，讀者的心流方向也是朝這個方向上走的。但是，還沒等他說完，那邊樓梯已經咯咯作響了。怎麼回事？來人啦，要進入正題了。
是以，這裡的打斷起到了打斷柯鎮惡說話的作用。如果任由他說下去，不知道還要啰嗦出什麼豪言壯語呢。是以，金庸在這裡幹脆安排一個打斷，直接讓你不用再說了。這樣也就推動了緊張情節的不斷發展。
02 打斷行動
在打斷說話之外，常見的還有打斷别人行動。如當角色發現了武林秘籍，正想着去拿的時候，來了一個打斷，如突然間來人了，這個就會顯得情緒很緊迫，讀者的情緒也會跟着遺憾或者難熬。金庸在本部小說的前兩章沒有安排太多典型的打斷行動，但仍然可以看出來有兩次明顯的打斷。
段天德大怒，提起腰刀，直搶出去，喝道：“造反了麼？”揮刀往丘處機腰裡橫掃過去。丘處機見是一名軍官，将手中軍士一抛，不閃不架，左手一探，已搶前抓住了他手腕，喝道：“段天德那狗賊在哪裡？”
段天德手上劇痛，全身酸麻，忙道：“道爺要找段大人麼？他……他在西湖船裡飲酒，也不知今天回不回來。”丘處機信以為真，松開了手。段天德向兩名軍士道：“你們快帶領這位道爺，到湖邊找段指揮去。”兩名軍士尚未領悟，段天德喝道：“快去，快去，莫惹道爺生氣。”兩名軍士這才會意，轉身走出。丘處機跟了出去。
丘處機這個時候，恨段天德恨得牙根癢癢，恨不得馬上把他一箭穿心。丘處機也是這樣去做的，氣哼哼地去找段天德，眼看着仇人就在眼前，一劍就可以結果了他。但是，人家段天德也不是大傻蛋，說個謊，直接把丘處機給開了出去。這樣，段天德的謊言欺騙，就對丘處機的報仇行動構成了打斷。
讓報仇雪恨總是差一點不能完成，而且讓人非常痛恨。讀者讀到這裡，肯定很難受，恨不得進入小說中，告訴丘處機，那個段天德就在你的眼前，你怎麼這麼傻啊。這樣，金庸就用這種打斷，成功調動起了讀者的情緒。
第一章《風雪驚變》中，也有一處打斷行動的地方。
三人酒酣耳熱，言談甚是投機。楊鐵心道：“我兄弟兩人得遇道長，真是平生幸事。道長可能在舍下多盤桓幾日麼？”丘處機正待答話，忽然臉色一變，說道：“有人來找我了。不管遇上什麼事，那麼無論如何不可出來，知道麼？”郭楊二人點頭答應。
丘處機正要回答楊鐵心的邀請，就在這個時候，他“忽然臉色一變”。為什麼？有人來找他來了，就是來逮捕他來了。這樣，就構成了對丘處機與楊鐵心對話的打斷。為什麼要打斷？因為再閑談下去也沒有多少意思了，這個時候故事要發展下去，就需要有外力與他們之間産生互動作用。是以，這個時候的打斷來的正當其時。
03 打斷的功能
不僅金庸特别擅長使用打斷，而且很多作家都擅長打斷。尤其是不少影視劇，壞人眼看着就要被殺死，結果被人給救了，或者出了什麼幺蛾子，結果沒殺成，看得觀衆心裡癢癢的，難熬得很。
但就是在這種難熬的過程中，作者勾起讀者的無限想象，以至于能夠與讀者共進退。這樣，也就使讀者産生強烈的閱讀緊迫性。那麼，打斷技術有什麼樣的功能呢？
第一，制造出懸念，引出下文。這是打斷技術的核心功能。打斷，讓你在心中形成懸念，讀者會想，怎麼了？到底有什麼事要發生？快點看。這就是打斷産生懸念的作用。
第二，延遲滿足，掉讀者胃口。讀者都很挑，如果過早滿足他們的胃口，他們就會因為過早吃飽，覺得就沒有意思了。是以，要延遲滿足。成熟的作家往往都善于延遲滿足，用以調動讀者的胃口，讓他們想吃卻隻能吃一半，不能完全吃飽。
第三，符合客觀現實，制造合理性。事實中，很多時候也會有突發狀況。這種突發狀況，表現在小說寫作中，就是打斷。總是有意外，總是有打斷。當然，小說寫作過程中，所謂的打斷，很多是外力基于合理性對正在進行的對話或者行動的打斷，而不是真正的意外。所謂的意外，不過是身處當時當地的人，他們所沒有想到或者沒有意識到的問題罷了。
有了這諸多功能，打斷筆法就成為很多作者選擇使用的“常用技巧”了。那麼，應該怎麼運用它呢？
04 怎麼運用打斷
戲劇化的情節，往往落實為突然間出現的事情，讓人們原來正在進行的事情必須中斷。從某種意義上說，戲劇就是打斷的技術。是以，它對小說的吸引力來說，是至關重要的關鍵技術之一。
但必須弄清楚，隻有重要的事情才需要打斷。否則，打斷沒有意義。如果人物之間的對話被打斷，結果是一個小孩路過崴了腳，痛得哭起來了。這樣的打斷對情節的發展沒有任何實質推動意義，當然也就沒有任何必要性。前述包惜弱正要問完顔洪烈到底為什麼要去北方？這個問題就比較重要，關系到包惜弱未來的前途，是以這個時候使用打斷，會起到延遲滿足的意義。
而且，這個打斷也是情節發展本身的需要，即按照普通合理性來說，那些金兵來保衛王爺也是非常必要，而且非常合理。是以，這就涉及到使用打斷的另外一個方法，即打斷必須是合理的打斷。如果兩個人正在比試武功，結果天上掉下來一陣鳥屎，弄髒了他們的臉，結果打斷了兩個人的比武過程。這樣的打斷就是不好的，不僅因為它不合理，而且與情節發展沒有任何聯結意義，讀者就會認為作者在侮辱他們的智商。
另外，打斷必須引出來新的情節。這是從上面兩個運用打斷的方法中延伸出來的結果。打斷實際上是用新情節遮蓋舊情節，使行文突然轉換方向，這樣能夠帶動讀者的情緒，使他們已經習慣的思緒發生必然的轉換。是以，有意義的打斷必須要能引出新的情節。
最後，打斷不能太頻繁。打斷本身意味着對情節的一次扭轉，也是對讀者閱讀情緒和心流方向的扭轉。偶然使用，讀者還覺得新鮮。如果頻繁使用，讀者會認為是作者在故意打斷，想掌控大家的情緒，就會産生反感，甚至大罵作者。
而且，頻繁打斷也不利于形成小說情節穩定，不利于形成穩定的叙述節奏。當然，這也不利于形成良性閱讀體驗。基于必要，基于合理，在某個情節叙述得差不多的時候，如果很有必要，作者可以啟動打斷。
此外，深入到寫作技術細節層面，必須嚴格差別打斷與忽然模式。打斷與忽然，二者往往都出現了意外的事情，意味着對原來的改變，是以它們往往容易被混淆。是以必須弄清楚，那些按照既定方向有明确思想和行動方向，即目前情節正在進行，但是突然間被外部事物中斷的，是打斷。忽然寫作技術，往往是是突然間出現的事情，是自然意外，不能構成對原來邏輯線的強行打斷。
打斷是小說作家們經常使用的寫作技術，對于讀者來說也必須明白這一點，對于寫作者來說更是必備技術。金庸在這方面已經給我們做出了良好示範，我們需要深入學習他的這個技術運用。以後，結合進一步的小說情節，我們還要繼續更加深入地研究這個技術的具體運用。