IP改編向來是影視劇内容産出的重要源頭之一。在拍攝周期逐漸縮短的時代，熱門小說憑借着知名度與穩定的閱聽人群體，将其影視化已經成了影視劇拍攝的一大趨勢。從上世紀的瓊瑤、金庸、古龍等作者掀起影視改編熱潮，到現在的紫金陳、馬伯庸等人的作品被制作方搶購一空，IP影視化的熱度不減。
本文，電視劇鷹眼（TV-insight）盤點了22位有5部及以上作品成功影視化的作者及其作品，供讀者參考。
90-00年代的影視化大戶：
瓊瑤、金庸、古龍
瓊瑤、金庸、古龍這三位大家已經成為中國當代流行文化一個繞不過去的符号，鮮有人像他們這般，從小說火到電影再火到電視劇，三家通吃。
瓊瑤是非武俠小說作品中，小說改編影視作品數量最多的作家。從1965年的電影《婉君表妹》開始，瓊瑤的作品正式開啟了影視化程序。20年不到的時間，由瓊瑤小說改編的電影多達50部。
1986年，瓊瑤的電視劇時代從《幾度夕陽紅》開啟。随着《婉君》、《情深深雨濛濛》《梅花三弄》系列、《一簾幽夢》系列、《還珠格格》系列的推出，瓊瑤劇深刻影響了一代中國人的青春。
金庸一生共創作了15部武俠小說，其中14部是長篇武俠小說。據時光網的資料統計，金庸作品改編及衍生出的影視劇共117部（包括已拍攝未播映），其中《倚天屠龍記》16部、《射雕英雄傳》15部、《神雕俠侶》14部（另有1部卡通片），這些至今仍是IP影視化的經典。
古龍是作品被影視化最多的當代華語作家。五十多年來，作品至少被翻拍183次。被翻拍10次及以上的作品，有《絕代雙驕》、《多情劍客無情劍》、《楚留香》系列、《陸小鳳》系列。其中，《楚留香》系列被翻拍25次，是被影視化最多的當代華語小說。
除了上述三位作家，還有兩位值得一提。她們是亦舒和張愛玲。
亦舒巅峰時期與瓊瑤齊名。她的小說《喜寶》被2次改編成電影，小說《玫瑰的故事》《流金歲月》《朝花夕拾》《玉梨魂》《胭脂》《珍珠》《星之碎片》《獨身女人》 也在上世紀改編成電影上映。曆經二三十年，亦舒小說改編熱度不減當年。2017年，改編自亦舒小說《我的前半生》的同名電視劇播出；2020年，改編自亦舒小說《流金歲月》的同名電視劇播出。
張愛玲的作品素有“紙上電影”之稱。其中，《半生緣》改編3版，《傾城之戀》改編2版。大導演們也偏愛張愛玲。李安的《色·戒》，關錦鵬的《紅玫瑰與白玫瑰》，許鞍華的《傾城之戀》、《半生緣》、《第一爐香》......張愛玲的《怨女》《金鎖記》也被改編成影視作品。
10年代：言情類影視改編作品井噴
懸疑類作者嶄露頭角
10年代是網文數量大爆炸的年代，“言情+”的題材小說為影視作品提供了不少素材。匪我思存的“虐愛”，丁墨的“懸愛”，饒雪漫的“純愛”作品都受到了市場的好評。同時，南派三叔、天下霸唱等的盜墓系列也被搬到熒幕，改編層出不窮。
明曉溪的代表作品《泡沫之夏》《旋風少女》《明若曉溪》《會有天使替我愛你》《烈火如歌》《第一夜的薔薇》被改編成電視劇。其中，《旋風少女》成績傲人，為15年暑期檔收視冠軍。
郭敬明的《幻城》《夢裡花落知多少》《悲傷逆流成河》《夏至未至》等都被改編為電視劇，但與其他作者單純的賣出小說版權不同，郭敬明更是當起了作品導演。2012年到2015年，由他小說改編的4部《小時代》系列電影，狂攬18億票房，郭敬明成為當年最紅的電影導演之一。繼《小時代》後，郭敬明趁熱打鐵，執導的電影《爵迹》上映。2023年，由郭敬明新作改編的同名電視劇《雲之羽》，也由他擔任導演，目前已殺青。
桐華憑借處女作《步步驚心》一書封神，之後的作品部部爆火。《步步驚心》《最美的時光》《大漠謠》（電視劇更名為《風中奇緣》）《雲中歌》《上古情歌》《那些回不去的年少時光》改編的成功為她積累了大量的人氣。與郭敬明相似，她不隻是作者和編劇，還是星聯影視的老闆。自2013年起，桐華逐漸轉型幕後，做影視策劃。她先後制作了《金玉良緣》《放棄我，抓緊我》《偏偏喜歡你》等劇集。2022年也參與了自己作品《長相思》的影視化工作。
匪我思存以“悲情皇後”著名，每一部小說都是脍炙人口的虐心愛情故事，被改編後的10部電視劇《寂寞空庭春欲晚》《來不及說我愛你》《佳期如夢》《佳期如夢之海上繁花》《千山暮雪》《樂俊凱》《人生若如初相見》《愛情的開關》《東宮》《今生有你》不知賺走了觀衆多少眼淚。
丁墨被譽為“懸疑言情天後”。目前已有八部小說影視化，“懸愛小說”《他來了，請閉眼》《如果蝸牛有愛情》由正午陽光操刀，制作精良。《美人為餡》《你和我的傾城時光》《烏雲遇皎月》均由一線演員擔綱，《莫負寒夏》《明月曾照江東寒》《他與月光為鄰》 均已完成備案。
饒雪漫主打青春題材，改編作品的電影票房不算大爆，但因為是青春題材，成本不高，是以影視化成本效益極高。《左耳》《秘果》（電視劇、電影均改編）《小妖的金色城堡》《沙漏》《會痛的十七歲》《離歌》均影視化。
玖月晞作為影視行業翻拍的香饽饽，12部小說IP被購買了影視翻拍版權，影視化改編如火如荼。金像獎最佳影片《少年的你》就是改編自她的小說《少年的你，如此美麗》。《一座城，在等你》（電視劇更名為《我的人間煙火》）、《小南風》（電視劇更名為《微暗之火》）均殺青待播；《你比北京美麗》（電視劇更名為《你比星光美麗》）正拍攝中；《白色橄榄樹》也已完成影視化備案。
墨寶非寶不僅是一個成功的作者，更是一個成熟的編劇。除了自己的作品《周生如故》《一生一世》《親愛的，熱愛的》《我的時代，你的時代》《在暴雪時分》《很想很想你》被改編，墨寶非寶更是參與過《步步驚心》《何以笙箫默》《青丘狐傳說》的編劇工作。據悉，《在暴雪時分》《很想很想你》《周生如故》《一生一世》這些墨寶非寶自己的作品中，她也擔任了編劇工作。
九鹭非香是近幾年IP改編界的興起的新秀。目前出版作品14部，影視化7部，九鹭非香專注于古言領域。2019年，九鹭非香的第一部影視化作品《招搖》在愛奇藝播出。改編自《馭鲛記》的《與君初相識/恰似故人歸》與改編自同名小說的《蒼蘭訣》均取得了不錯的成績。待播的《七時吉祥》改編自《一時沖動，七世不祥》，《與鳳行》《護心》《司命》均改編自九鹭非香的同名小說。
Priest作為晉江排行總積分排行榜第一的作者，作品的熱度和影響力都非常大。P大在晉江共30部作品，其中有13部簽約影視，《有匪》《鎮魂》《天涯客》《山河表裡》《默讀》已上線；《殺破狼》已殺青待播；《脫軌》已完成備案。
顧漫雖改編作品未達到五部（為4部，部部改編作品大火，具有代表性，故專門列出），但她的小說改編強調稀缺性與時效性，小說簡單明快，沒有大起大落，影視改編成功率極高。她每篇文在影視化的時間點上，總能成為同時期裡特别的那個。現言小甜劇《杉杉來了》播出時，在内地影視劇流行如《美人心計》《武媚娘傳奇》《陸貞傳奇》等宮廷大女主劇時，宛如清流；《何以笙箫默》因都市麗人+職場精英久别重逢的新鮮設定而爆火；《微微一笑很傾城》是國内第一部網遊題材的言情劇；《你是我的榮耀》初試科學家與大明星CP。
除了這些言情IP，現實類與懸疑類IP也獲得影視公司青睐。
阿耐擅寫現實題材小說。改編後的《大江大河》系列、《都挺好》《歡樂頌》系列、《風吹半夏》《相逢時節》都對時代情緒有精準的把控，戲劇性與沖突性兼具，爆款當之無愧。
伊北的寫作題材大多與都市生活有關。已播的《小敏家》，殺青的《熟年》以及已經備案的《小日子》均聚焦于家庭生活困境。另外，小說《娃兒》和新作《花路》也被售出影視版權。
南派三叔主打“盜墓”IP。他的《盜墓筆記》系列經久不衰，15年的《怒江之戰》，18年的《沙海》，22年的《藏海花》均在騰訊播出。16年愛奇藝在成功打造出《老九門》後，每年不間斷上新《盜墓筆記》系列改編作品，如20年播出的《重新開機之極海聽雷》等。
天下霸唱的作品改編之路也相對樂觀。5部《鬼吹燈》系列中，既有被大衆較為認可的潘粵明、靳東版胡八一，也有豆瓣上8分的《龍嶺迷窟》。《迷航昆侖墟》《天坑鷹獵》和《河神》1、2口碑都較為不錯。
20年代：馬伯庸與紫金陳
開啟作品“未寫先賣、提前預定”時代
如果說早期的IP版權争奪，是平台為了加快對自身内容庫的搭建；那麼從優酷攜手紫金陳、愛奇藝牽手馬伯庸開始，這種從看中個别項目，到看重作者本身能力，就成為了平台與作者之間的新型合作關系。
馬伯庸與紫金陳是中國影視化最成功的作家之一，手握多個影視改編頭部IP。
馬伯庸第一部影視改編作品是《三國機密之潛龍在淵》。讓他出圈的是頂流配置、電影質感的電視劇《長安十二時辰》，21年最熱的《風起洛陽》繼續擴大了馬伯庸的影響力。除已經播出的《三國機密》《長安十二時辰》《古董局中局1234》《風起洛陽》《風起隴西》《顯微鏡下的大明》外，制作中的《長安的荔枝》和《兩京十五日》市場尤為期待。
紫金陳近10年的全職寫作生涯中，隻創作了7本小說。但他的小說影視化特點更為明顯，因為架構獨特，适合改編，他的作品一向很有市場。從15年到現在，他的所有作品都是沒寫之前就賣出版權，故事由影視公司直接預定。
《高智商犯罪》《低智商犯罪》版權被阿裡影業買下，正在開發成電影。以他作品改編的《無證之罪》《隐秘的角落》《沉默的真相》，其中後兩部作品，2020年先後在愛奇藝“迷霧劇場”上映，口碑炸裂，豆瓣評分沖上9.2和9.3，也打響和帶火了“迷霧劇場”的招牌。
從天下霸唱、南派三叔的“盜墓宇宙”，到紫金陳、馬伯庸的“懸疑宇宙”，“作家IP”越來越受到追捧。《風起洛陽》在同名小說未出版前就已經敲定了影視計劃，作家個人的IP影響力，已經勝過了小說本身。這對于一向處于弱勢的作者來說，是階段性的跨越。
結語
IP改編加速了内地影視行業發展的程序。從根本上來說，作為“内容源頭”的網絡文學與影視行業“内容放大器”這樣的組合，往往可以産生1+1>2的效果，IP改編有助于提高内容建構生産、影視工業化的效率。
但IP影視化的爆火帶動了更多同類型寫手的模仿創作，網文的同質化又使得由此改編的電視劇同質化。市場上湧現出大量同類型的作品，讓觀衆審美疲勞。
其次，改編市場的價格問題也亂象叢生。據了解，晉江站内IP的版權售價近年來水漲船高。不僅高熱度的大IP售價不菲，即使是熱度平平的小短文，動辄也是七位數的要價。
随着泛娛樂時代的到來，影視IP産業鍊價值應該被重新審視。文學與影視作品中間存在着天然的溝壑，轉化過程中，如何挖掘具有深度開發價值的IP，如何将其體系化開發，如何處理平台與作者之間的關系，仍值得我們思考。