行業劇一直是中國影視創作的高地，自這一劇種誕生以來，便受到觀衆喜愛，其中不乏《杜拉拉升職記》這樣的精品，但亦有不少行業劇，也因為“披着職場的幌子談戀愛”而被诟病。而近年來随着社會發展形勢變化和閱聽人群體審美水準的提高，以及職場人群規模的增多與專業化發展，行業劇的今天又有了新動向。
國家部門“自上而下”的引導扶持
公檢法題材領航，尖端專業緊随其後
提起行業劇主流，不少使用者第一反應都是以公檢法職業為創作背景的行業劇。
作為影視市場的“硬菜”，這一題材每隔一段時間都會湧現出代表性作品。
2023年初，收視率高開瘋走的《狂飙》，以掃黑除惡常态化、政法系統教育整頓為政策背景，直面社會陰暗面，以大尺度的真實驗證了公檢法題材經久不衰的吸引力。
2022年，這一題材的優質劇集更是持續霸屏。首部展現人民法院司法體制改革最新成果的《底線》以當代人民法官為創造原型，展現了新時代人民法院隊伍司法為民的精神風貌。聚焦派出所民警的電視劇《警察榮耀》以輕喜劇的表達方式，向群眾展開了基層民警日複一日平凡卻又偉大的工作日常。
除了熱播電視劇，2022年也是公檢法題材豐收的一年。《巡回檢察組》獲得第33屆電視劇“飛天獎”優秀電視劇獎。《三叉戟》《獵狐》《掃黑風暴》《刑警之海外行動》等也紛紛入圍第33屆電視劇“飛天獎”。
公檢法題材電視劇的熒屏“長青”，和政府部門“自上而下”的有力扶持密不可分。公檢法題材劇集在全民普法的社會功用上，懲惡揚善、掃黑除惡、除暴安良等價值觀的引導上，風清氣正的社會環境營造上發揮着不可替代的作用，是以格外受到相關部門的重視。
譬如《底線》由最高人民法院、中共湖南省委宣傳部、湖南廣播電視局指導創作；最高人民法院新聞局、最高人民法院立案庭監制，“幕後班底”陣容豪華。《狂飙》則是由中央政法委宣傳教育局、中央政法委政法綜治資訊中心指導制作，均是“蓋章認定”的主旋律。
如何打破與年輕群體之間的認知壁壘，是擺在許多非大衆所熟知的行業的一道難題。當公檢法題材閃耀熒屏時，不少國家尖端專業領域産業也看到了影視劇對行業的極大助力。
優質影視劇能讓觀衆對行業有直覺立體的認知， “重新整理”行業的社會好感度，也能在無形中吸引更多優質青年進入本行業，種種優勢不一而足。
以湖南裝備制造業從低谷走向頂峰的故事為原型的《麓山之歌》便是在此背景下誕生的。這部由國家廣電總局、中華全國總工會指導，中央電視台、中共湖南省委宣傳部、湖南省總工會、湖南廣播影視集團、快樂陽光、金色光芒出品的電視劇，深情禮贊新時代中國智造，引導觀衆發現現代工業的技術之美、工廠之美、機械之美、智造之美，以影視化呈現重建立立中國重工業在年輕一代國人心中的印象。
此前收官的《許你萬家燈火》則由中國核工業集團聯合出品，以中國完全自主知識産權的三代核電技術“華龍一号”誕生過程為創作題材。冷門尖端專業與閱聽人廣泛的影視業的激情碰撞，成為工業支柱性産業撩開神秘面紗，自覺自發地走進年輕觀衆的成功嘗試。
中國航空工業集團有限公司、工業和資訊化部工業文化發展中心、空軍政治工作部宣傳文化中心榮譽出品的《逐夢藍天》；陝西省委宣傳部重大文化精品項目，以陝汽為原型的《沸騰人生》等等也是這一創作風向下應運而生的産物。
熒屏上蔚然成風的尖端專業領域影視題材力作，既折射出時代風貌的變遷，也透露出越來越多的國家尖端專業領域支柱型産業對影視宣傳作用的重視，而這也必将進一步拓寬行業劇的題材内容。
來自影視公司的精準 “投喂”
醫生律師占據半壁江山，多元行業展露鋒芒
除了由政府部門主導的，帶有一定宣傳普及色彩的行業劇。觀衆旺盛的觀影需求也催生了一大批行業劇的誕生，這其中尤以醫生、律師等國民度較高，同時又帶有一定精英色彩的職業為主流。不隻國内，放眼全球，《傲骨賢妻》《實習醫生格蕾》皆是如此。
不過客觀而言，醫生、律師本身專業門檻較高，沒有相關從業經驗的制作團隊在駕馭這一題材方面存在難度，是以此類劇集品質往往良莠不齊。
再者，本身帶有故事性特征、賦予行業劇戲劇化特質的醫患關系、律政案件等社會議題，又往往自帶敏感色彩，對于沒有從業經驗，對審查制度了解不充分、資訊不對稱的影視公司而言，這一影視“爆點”也是過審 “雷區”，稍有不慎便會因為審查等問題而需要反複修改，制作成本高昂。
是以，以醫生律師為代表的行業劇之外，近年來越來越多的影視公司打開了創作“廣角”，更熱衷開辟新的、專業性強的行業，如翻譯官、造價師、心理師、公關團隊、殡葬師等，帶給觀衆一種職場的“新鮮感”。
無論是聚焦造價師行業的《理想之城》，還是講述改革開放先行者故事的《大江大河》，亦或是帶有90年代“闖将”色彩的《風吹半夏》，還是将殡葬作為生死棱鏡的《三悅有了新工作》，都跳出了傳統行業的職業範疇。
從小崗位看大社會，這些行業劇的勃興絕不僅限于揭開行業神秘面紗、滿足觀衆好奇心理，而是和觀衆審美需求的提高相同步的。
越來越多的職場輕熟齡人士希望從熒屏上看見真實的職場生态，汲取寓于劇集之中的行業經驗和智慧，從一個個典型人物形象中感受到與現實生活共振的職業精神特質。即使工作崗位不同，但面對職場各種挑戰不懈奮鬥的追求是相通的。
可以說，一部好的行業劇不僅要有還原行業真實的“皮相”，還要有反映時代精神與社會風貌的 “骨相”。
以《風吹半夏》為例，這部行業劇所觸及的時代其實與今天有不少距離感。敢想敢拼的許半夏、重情重義的童骁騎、老實忠誠的陳宇宙所組成的“鋼三角”，精明的趙壘、“大家長”伍建設、佛系的馮遇、“蔫壞”的裘畢正、“無利不起早”的郭啟東所組成的“濱海老闆組”，這些角色都是人們記憶中上世紀90年代民營企業家的各色形象。
然而豐富的人物群像組合在一起，所串聯起來的則是那一代人敢為天下先，腳踏實地一步一步走向夢想的“創勁兒”。這種骨子裡的精神力量，精準踩在年輕人的審美上，最終帶動輕熟齡職場人與那個蓬勃的年代産生共情。
“真實”成為行業劇創作關鍵詞
具有行業背景的非專職編劇更吃香
無論是上級部門“自上而下”給到觀衆的行業劇，還是影視公司“自發捕捉”觀衆需求所拍攝的行業劇，從本質上來看，這些行業劇的興起，與越來越多的女性邁入職場不無關系。作為影視劇的主流收視群體，女性的審美偏好很大程度影響着影視劇的創作風向。
曾幾何時，熒屏占據主導地位的是都市生活劇、情感劇，“婆婆媽媽”大行其道。而伴随高知女性湧入各行各業獨當一面，職業獨立精神彰顯，她們在追劇選擇上也會不自覺地選擇更有共鳴的行業劇。
與此同時，他們對于行業劇的追求也不僅僅停留在蜻蜓點水的行業描寫上，而更加側重于追求劇集的真實度。對于具有一定職場工作經驗的高知群體而言，“行業”并不是簡單的故事“背景闆”，而是整部劇的關鍵所在。如果作品裡的“行業”立不住，整部作品就是無源之水、無本之木。
一個比較有趣的現象是近年來以客觀紀實為導向的紀錄片的收視率逐漸增高。從某種意義上而言，這也可以佐證使用者對于以真實為主打的影像呈現的需求正在不斷攀升。在去年醫療劇紮堆上映的時刻，不少醫療劇都邀請了醫學專家坐鎮。《關于唐醫生的一切》甚至邀請了畢業于武漢大學臨床醫學專業的王子擔任編劇，以規避常識性錯誤與易踩雷區。
是以，充分貫徹和堅守現實主義路線，以獨特而專業的視角闡釋尖端專業領域、技術闡釋和職場競争等内容的行業劇，在觀衆審美需求的改變下，正迎來大有可為的發展空間。
長遠看來，市場需求的變化也将催生影視創作行業上遊的變化。
當下，以編劇為核心的創作團隊越來越年輕， “隔行如隔山”，如若沒有記者的眼力、專家的眼光和長期浸淫某行業的感受，“閉門造車”恐怕難度頗大，作品極易懸浮，自然與觀衆以“真實”為審美導向的追劇需求是相背離的。但從另一個角度來看，這也為在職業分工不斷精細化背景下，長期深耕某行業，同時又具有一定文字表達欲望與能力的職場人提供了轉型為編劇的契機。
作品被改編為《歡樂頌》《大江大河》《風吹半夏》等多部脍炙人口作品的編劇阿耐便是最典型的例子。
《風吹半夏》改編自阿耐2006年完成的小說《不得往生》，内容完全基于作者本人的從業背景和工作經曆，阿耐通過許半夏的視角，把鋼鐵行業中國企、民企、私企各個群體的生存百态，他們如何擁抱機遇、迎接變化，他們那種痛苦掙紮、奮發向上，都講述得特别透徹。這是一畢業就進入影視行業，缺乏其他行業生活經驗的編劇所不能及的優勢。
為了更好的擁抱行業去接風口，我們也建議更多的年輕編劇能夠沉下身子、走入世界，更好地觀摩人生百态，創作出更有深度和閱曆的劇本。
“假躺平真上岸”的《三悅有了新工作》能夠戳中年輕觀衆的共鳴，便和編劇遊曉穎的前期積累有着密不可分的關系。動筆寫劇本前，遊曉穎跑去成都殡儀館實習了一段時間。在那裡，她認識了90後男孩思沅，劇中大姨說的那句“遇到想死的人，帶他們來殡儀館轉轉，保證就想好好活了”，便出自這個男孩之口。劇中“人間至哀未必撕心裂肺”的觀察，也從那些日子裡得來。
優質的行業劇，能把專業特點、行業特征、藝術特性三者融合而成為一部戲劇。當下的行業劇，在以真實為審美的創作導向中，正探索走向“講述行業不失真、刻畫人物不失焦、洞察業态不失語”的新境界，在藝術的共性之中，完成行業個性的展示。而越來越多具有職業背景出身的編劇也将進一步充實行業局的“萬花筒”現象。毋庸置疑，行業劇的多彩春天正在到來。