書法現狀有人說是百花齊放，更多人說是魚目混雜。但是從百姓的反應看，更偏向後者。雖然各種書法看得人眼花缭亂，但是最活躍的卻是最挨罵最多的。實際上，這種活躍并不能跟龐中華與田楷當年的活躍相提并論 ，龐、田的活躍表現在民間熱火朝天練習他們的字帖，現在書法所謂的活躍，表現在創作者自己頻頻露面表演，以出格行為方式霸屏而已，如果退回沒有網絡的環境裡，他們則無人知曉。因為他們的書法無法在民間流傳推自動，這種書法是沒有生命力的。
對此，著名文學家、散文作家一言說出了當代書法表演家的真實想法，他認為，那些寫醜書的書法家們，無非是想讓人民适應他們的醜書，達到讓人民是非不分，美醜難辨的洗腦效果。是以他強烈建議中書協要有所作為，“将太丢人的書法清理一下”。
餘秋雨看不慣某些醜書
當然餘秋雨并不是反對藝術多元化，他一直認為說“對于新文化的出現，我們應該有足夠的容忍度，我們不要馬上就去否定它，因為我們不需要有一個非正常範的國家文本。”但是他認為，包容并不等于可以肆意妄為。“美”與“醜”雖然沒有标準，但是有公共底線。人民的公共審美底線是不可以突破的。全社會都認為醜的東西，你還在強行說人家不懂，靠時間和廣告強迫群衆适應。對于這種藝術，你在家裡玩玩，沒有問題，“但是你隻要成為展覽或者寫在街上、寫在人家招牌上，這個時候呢，對不起，你的書法就成了一種公共審美。”
王镛書法飽受群眾诟病
他最後強調說，“公共審美的底線不能突破，不能讓個人審美冒充和替代公共的審美，應該讓書法回歸中國傳統文化的本位，而不是淪為西方藝術的裹腳布！以免影響涉世不深的下一代。”對此大部分網友深表支援，但是也有個别網友不以為然。他們深信多年以後，這些創新書法家，會像古代大書家一樣被人民推崇。那麼你覺得餘秋雨先生的話有沒有錯?