王羲之不僅精于筆法，在處理字形方面，也有着古今鮮見的大才力，曆史上除他之外，不乏用筆一流的大家，但細玩其字，于字形的縱橫變化上，比起王羲之來手段卻總覺有限。
我們以《平安帖》《何如帖》《奉橘帖》來做分析，找到王羲之以下幾個字形方面的規律：
1.王羲之筆下結字極為強調字的形，該方的一定方，該長的一定長，該圓的也一定圓，外形特征明顯，字和字之間字形差別變化無常。
2.很多字的四角，能恰恰重合在圖中的紅色框線上，此絕非偶然，楷正的功夫反映在筆下，毫不含糊，如“修載”、“同”、“白”、“尊體”、“何如”“橘”等字。方正剀切，如壘牆之磚，使通篇端正結實。
3.三角形的字形不論欹側，外形特征鮮明，猶如精确的幾何計算。此亦非巧合，乃長期經意所成。
4.不僅整個字的外形如此，就連字内分開的偏旁部首也同樣遵守這種外形規律。如“明”“複”等字。
5.外形既定，内部的點畫就可以盡可能多的尋求分割變化，以增大同類外形字的細部差別，使通篇變化更加豐富。如“修”字的幾個豎畫；“載”字的幾個橫畫；“來”字的兩個橫畫和兩組左右連帶點共同形成之四個各異的橫畫；“明”字日月兩部分中間的四個短橫；“尊”字“遲”字裡面有意平行的兩組橫畫；“降”字的右豎斜曲，有意空開中下部等等，猶如篆刻的布白，各顯手段，盡量的求變化。
通篇大、小、收、放，字字變化，無有雷同。正如王澍《論書剩語》所說：“魏晉人書，一正一偏，縱橫變化，了乏蹊徑。”這便是王羲之的大學事。不信可以試試，能在書寫的片刻之間，在筆下生出如此豐富的變化，并且一氣貫注，自然和諧。古今以來，一人而已！
來源：少女姽婳
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