娛樂脫口秀丨怎樣說服一個女星演母親

中國電影中母親的形象大多是充滿愛心和堅忍的，而去年一段"溫柔的曆史"将母女關系撕成公衆，獲得了一些共鳴，表明真實家庭關系的真實面貌得到了部分揭示。最近幫助人們邀請了一位"母親專業家庭"的電影明星出演電影，卻無法寫出一個深刻而陌生的角色。

《溫柔的曆史》是豆瓣網的圖檔

所謂中國式的母女關系已經是一個厚重的問題，與學者孫隆基在《殺母的文化：20世紀美國大衆心态史》中描述的大洋彼岸的另一幕不同：想要人格獨立，首先要擺脫以母親為核心的親密關系。如您所見，在名片《驚悚片》中，在《飛翔的瘋子》中，磨刀霍，"殺母"勢在必行。

另一方面，在東方，這個問題還有其他答案。如果非要拿中國作家的作品來參考，那不應該是張愛玲的母女關系：從《金鎖》到《小團圓》，她作品中那些母女相愛相殺，成為彼此永恒的生命之結。創作者後來所做的，無非是繼續确認張愛玲，或者延伸張愛玲。

中國式母女關系的第一層，最廣為人知的是愛與殺，母女像一對敵人一樣生活，所謂女人是同齡人，同齡人是朋友。《金鎖》中的曹啟橋拿金鐐鐐打破自己，也埋葬了女兒的未來。這種"閣樓裡的瘋女人"，形象清晰而極端，也容易貼上标簽，各種狗血劇，類似的形象比比皆是。而女兒們面對情感勒索，一次又一次地激起恐懼、義務感或内疚感，勉強答應了母親的要求，也感到痛苦，進而形成了愛恨交織在一起的情節張力。

中國式母女關系的第二層，也是張愛玲進入暮年創作的那種"小團聚"，從女兒的角度出發，從缺乏母愛，不能滿足母親的期望，到一個"談話使命的整體逆轉"（學者徐子東），随着女兒的成長， 母女倆都是互相映照和變相，充滿了更加的微妙。

去三樓，就是要問，他們有和解的可能嗎？在《小團圓》中，作者甚至虛構了她準備把錢還給母親，結束義人，切斷母女感情，相當像女孩般的決定。血、感情、開悟、嫉妒、折磨...這個賬戶應該如何清算？幾代新人已經能夠獨立而清晰地給出答案。

從"壞男孩的日記"到最近的南韓現象小說"杏仁"，開篇還有一個橋梁部分，一個女兒帶着孩子跌跌撞撞地回家，向母親尋求幫助。"父母對孩子有很多期望，但如果他們不這樣做，他們希望他們變得平凡。他們握了一會兒手，看向了第三代。

寫給"母親職業家庭"的角色聲明已經送達，沒有遵循。很多媽媽的角色都在等着她，選擇這個，或者選擇那個，其實差别不大。

來源：深思熟慮