興漢姓王，字浩志，1947年5月生于山東省東阿縣。新疆師範大學文學院教授。中國詩社的發起人之一，第二和第三副主席，現在是顧問;公開出版《清代西詩研究》《天山王詩集》等20餘種。
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韓星
對于詩歌來說，這是對修辭的需要，是對法治的要求。可以說，這場戰争是一對要求很高的對戰。戰争的要求一般在字數上相等，結構對稱，字面相對，字字元一緻，相對扁平，避免同一詞在同一地方。在所謂詞法一緻性中，字數、顔色字、無性詞，一般不相對于其他詞。偷竊思想杜甫"："兩隻黃色的鼻涕蟲混雜着綠柳，綠色的天空上有一排白色的蜻蜓。窗内有西嶺秋雪，門便東吳萬裡船。"四節經文成為從戰争中學習的典範。以戰争的要求來衡量謝淩雲山水詩的對，并不完全一緻，每一個"缺失項"，是以隻能由應有的稱呼。不過，謝淩雲的詩句對，也比一般的一對更嚴謹，是以有這篇文章，為了在廣場上居家。
沈奕的《松書謝靈雲傳記》指的是南宋時代的閻彥之，謝淩雲創作的詩作《傅五色宣言，八色聯想》，由玄黃璐璐創作，每一件都适合做對的事情。為了讓宮裡的羽毛變，低昂元節，如果之前有飄動的聲音，那麼下一個就必須切掉。在短短的時間内，語氣非常不同;這些詞的一般思路是：多種顔色互相映襯，各種樂器的聲音協調而流暢，是由于顔色、聲音根據其适當的對象。要使一系列詩句前後變化平音，高低對稱互換，前一句是平音，那麼後句必須使用诽謗。在一行之内，五個詞有不同的韻律，在兩句話中，角度也不一樣。隻有了解了這些奧秘，我們才能談起詩歌的寫作。
可以看出，謝淩雲是有意識地追求精緻的對子，在表現形式和内容上形成整齊和諧的對比，增強節奏感和音樂之美，盡可能将形式做到極緻完美。
先來看看一首名曲《上池》：
淹沒的美麗，飛鴻聲遠響。
博裕雲飄飄，栖息在河面上。
進入德國的智慧是笨拙的，退耕強的不是。
陸璐抗貧海，躺在空林裡。
睡一天，打開一個臨時窺視。
倒入你的耳朵，看着粗糙的。
藝伎風的第一幕，新陽變陰。
池塘是生春草，園柳鳥。
傷害歌曲，吟唱。
燒酒很容易永久，出類難繞。
舉行運動并不是獨一無二的古老，今天沒有悶燒的迹象。
比較平淡無奇的句子到"兩四個不同的聲音"，然後"潛意識的迷人姿勢""薄而抱歉的雲飄""進入德國智慧笨拙""第一幕風""池塘春天的草"句子，顯然達不到法律要求的句子，但"飛鴻環遠音""新陽變陰""奕感覺楚""走出群難心"的句子， 但也是"光與不同"！
這首詩的韻律用法，謝淩雲參考了什麼押韻的書，不得而知。但是我們從後來的《廣雲》中知道，它的韻律都是在"入侵二十一"，這部作品并沒有越過礦池的台階。
崔薇的《黃鶴樓》，用詩歌來衡量，可謂"滿紙嘻嘻"。"前人都拿黃鶴走了"，在較高價的電梯大廈裡用兩四個聲音;但以其"高調，如天"，後來被譽為"橘子七字詩，當時崔偉《黃鶴樓》為首"（顔玉《玉朗詩》）;從曆史上看，詩歌評論仍然将這首詩置于"七法則"的位置。如果以謝淩雲的這首古詩來衡量，它在文學史上的地位應該與崔炜的《黃鶴樓》相似，說它是早期的"排規矩"到"不"的地步。
在謝淩雲之前，古詩對戰争的探索從未停止過。《說新語言文藝》：《謝公師弟》聚在一起，問：'毛澤東詩'最好的句子是什麼？"俞（謝玄）說："我以前去過，楊柳一。"大概謝玄已經"開十年車，一言不發，每一個征兆，請為軍線而來"（《金書解傳》）的人生經曆，才能品嘗到這些詩的深度。但我也認為，這些詩的好東西，不能排除對詩句的對，謝玄才給予了高度的贊賞。東漢興燕年《餘林郎》："長距離綁紮，寬袖搭配環環。藍場玉頭，耳朵後面是大秦珠。"《酒屋胡》的服裝和頭飾，成對寫成對的句子，給讀者留下了更深刻的印象。世界說着一種新的語言。排曲"："玉明鶴（隐）、盧世龍（雲）兩個人互不相識，将張茂賢（華）坐下。張靈共同語言，以其天賦，不能作為共同語言。盧舉起手："雲盧克索。"答案是：'太陽在起重機上。'魯雲、紫石龍、吳縣海鹽縣華亭鄉，華亭不叫"雲間";尹和陸雲按各自的原籍地和姓名進行配對和處理。這種天文對天文學的戰争，測字，動物對動物的戰争，已經是終極的。以上這些都為戰争的探索而來，再在謝淩雲詩中再現的對子也就不足為奇了。
《樓上泳池》這首詩有22句話，其中18句話是偶數句話，難得的是，第一個接頭"鬼鬼祟的祟胥跄跄，飛鴻生遠音"和不容易合攏的尾鍊"抱着古往今，沒有窒息的當下"，更是全部成對。即使不是很像一對枕頭和暧昧等待，打開一個暫時的窺視中的等待和，今天似乎也是并排相對的短語。"燒酒很容易永久化，走出群體難以擺脫内心"中的"燒酒"和"走出群體"，今天似乎也是動詞短語相對。在"傾斜你的耳朵，看着粗糙的地方"中，有"形狀"相對和并排短語的後期要求。"歌唱，感受"相對于特殊地名有重疊的詞語。應該說，這些是作者的意圖。
再看《進蓬嶼湖口》，整首詩是：
遊客出行時厭倦了水，這種趨勢很難說。
島嶼的突然轉彎，海岸一再坍塌。
坐月聽悲哀，露露方芳。
春夜綠色秀，岩隈白雲屯。
成千上萬的白天和黑夜的記憶，一千種微弱的感覺。
爬上懸崖，照鏡子看石頭，把樹葉伸進松樹門。
三條河很多，九所學校空蕩蕩的。
靈魂和寶藏，奇怪的秘密靈魂。
金漿熄滅了明亮的光線，水已經過溫。
制作千裡的音樂，弦樂就會想念内森。
整首詩20句話，除了第一個關節和尾巴連結外，全部成對。其中，字數相對，如"千思萬彤"到"萬有感情"，"三江"到"九學派"，頗具匠心。
《湖中還造的石牆精品屋》，整首詩16句，12句成對。《鄧江孤島》全詩14句，10句成對。《餘南亭》全詩18句，10句成對。《從金珠玉嶺溪線》整首詩22句，12句成對。《七裡行》全詩16句，10句成對。《望北山過湖》全詩22句，16句成對。由此可見，山水詩中對結對的追求，是謝淩雲的自覺行為。
謝淩雲給子孫後代的好句子，如："白雲捧石，綠而美"（"甯園的開始"），"蕭霜楓葉丹，夜晚的夜晚"（"深夜走出西槍擊館"），"雲彩照耀，空水清新"（鄧江孤島） ）;"林玉陰，雲落"（"湖中也造了石牆小屋"）;"春夜綠秀，石高白雲屯"（入蓬湖口）;"春草池塘，園柳鳥"（"樓上"）;"殘紅色是隧道，早期綠色和淺深（"閱讀快"），"野生沙漠沙岸網，天空高秋月"（"先到縣"），"茂密的森林包含剩餘的清澈，遠處的山峰隐藏半規則"（"玉南亭";)"近密石，遠山倒明疏浚木頭"（《白岸亭》等，語言作品精妙，清新的自然境界，猶如一幅清晰的畫面，從不同角度向人們展示大自然的美。不難看出，這些句子都以成對的形式出現。
謝淩雲開啟了新一代的詩歌。在謝淩雲創作山水詩的過程中，為了适應表現新的題材内容和新的審美品味，"幾百字，争價一個奇異;這些話的大意是：注意整個修辭，努力争取一個奇怪的警告;這個新功能，"百言一語的傀儡"，詩的出現到偶句，是不可缺少的。
中國詩歌史上詩人寥寥無幾，偉大的詩人也相對較少。一個詩人能否被稱為偉大的詩人，是衡量他的詩歌對晚年詩人影響多大程度的尺度。"詩意到歌聲，氣質褪色，聲音大開，詩意運動也轉了"（沈德孫《說詩》）。這種"過渡"是前進和後退，謝淩雲對未來人的影響不小。李白和杜甫深受謝淩雲的影響。有統計，李白詩直接提到謝淩雲有30多首歌。杜甫比李白更深刻地學習了謝的詩歌，并取得了成功。恐怕也是謝淩雲詩的唯一弟子。這一點早已被前幾代人指出。陳玉明的《選擇教會的古詩》說，感謝詩歌的風格，秋下少了一個人。
杜甫在謝淩雲詩藝中，一學謝身，二學謝法。杜雪解發主要從寫作和音法兩方面繼承了謝淩雲的詩法。曾研究謝淩雲的學者黃節指出："雙音重疊押韻，在六代，詩人和作家都十分重視。唐宋以後，這條路沒有經過，但工信部一人，還是打算去的。在休閑詩歌中有很多這樣的對子。"這種聲音節奏的'雙音節奏'，尤其是在戰争中。
同一個古老的兩個詞的母親是雙重聲音。兩個詞的古韻母與重疊押韻相同。詩人利用這個詞的特點，巧妙地編入詩歌中，使詩歌令人愉悅，加強了節奏，并減慢了緊張詩歌的節奏。
先來看看謝淩雲對中的雙音重疊韻律：
痕迹令人震驚，支援謊言是錯誤的。（傅春雨）
想象一下昆山，緬因區的中間邊緣。（鄧江孤島）
島嶼的突然轉彎，海岸一再坍塌。（入蓬湖口）
在最後三個案例中，"驚喜"是相同的新雙倍，"人參錯誤"是相同的雙倍，"想象"是相同的雙倍，"緬甸"是相同的新雙倍，"回合"是相同的新雙倍，"崩潰"是相同的新雙。
石頭的淺水，日落和山脈閃耀。（七英裡）
野林裡到處都是戰争，哀嚎的鳥兒在吹口哨。（七英裡）
在最後兩種情況下，"扭曲"，重疊的押韻;"Warro"，重疊押韻;
杜甫薛謝的雙聲重疊韻律的戰伴，現在舉兩個例子：
苦澀讨厭霜凍，倒入新停止渾濁的酒杯。（升序）
風塵聲讀物，封閉窪道地路困難重重。（宿霧）
在最後兩種情況下，"困難"和"下降"是相對的。"Yu"和"Depression"，雙音押韻到堆棧。
作者不敏感，學賢，而且在創作詩意時，也要注意雙音重疊韻律的相對性。
山外有山要知道汗流浃背，送客人的感覺是浩瀚的。（黃鶴樓送餘奎的哥哥回馬來西亞）
岩石在歌聲中飄動，風在秋天翻過。（登流州立魚峰）
在最後兩種情況下，"汗人"和"狂野"，是重疊押韻的反面，"輕搖擺"和"斑點"，是雙聲押韻。
一首詩的成敗有很大一部分關系到戰争的利弊。戰争的利弊與你讀了多少書以及你對生活有多少想法有關。所謂"用魔法，一心一意"（粵飛語），這個意思也是。
如果讓星漢說老話，那就是今天的年輕人學寫詩，除了自己的詩歌創作外，一定要多讀一些以前的名著，多接地氣。
作者/星韓編輯/張雪芳校對/馮曉