吳紅燕，平川市人民法院普通法官員。
她的日常工作包括在法庭聽證會上提供證據，并在罪犯被定罪後執行死刑。
有一天，她送來了一個名叫張玲玲的死囚，像往常一樣，立即燒掉了她戴着的白手套。
當從業人員發現已故丈夫處理骨灰的鋼廠時，工廠長對灰燼的模糊性感到憤怒。
躲在門外偷聽的罪犯的丈夫李俊，想起了送走妻子的警察的臉，從此，一顆複仇的種子深深地埋在了他的心中。
我們不禁要問，為什麼吳紅雁明明隻是例行公事，卻要遭到報複？她真的要死了嗎？
今天夫人推薦的電影叫《夜行列車》，是導演的第二部作品。
這部電影在2003年溫哥華國際電影節上獲得了龍虎獎。
故事的主人公叫吳紅燕（劉丹飾），她的丈夫在獨自生活了整整十年後去世了。
10年過去，吳紅燕的人生軌迹幾乎隻在三個地方，可謂單調到極緻。
像成千上萬的中年女性一樣，吳紅燕必須努力養活自己。
法院是伸張正義、做公正的地方，嚴肅僵化的工作環境常常讓她發笑。
日複一日，按照工作規則，吳紅燕就像一台機器機械操作，除了服從指令的安排和執行之外，别無他法。
這樣失去熱情，沒有期望的一天讓它變得更加沉悶，她總是顯得郁悶不開心的樣子。
比如，當原告在法庭上哭泣時，吳紅燕坐在那裡，臉上沒有表情，仿佛眼前的一切都與她無關。
盡管如此，她并沒有湮滅人性，在看似冷漠的外表下，依然跳動着一股溫熱的嘗試，試圖沖破心靈的牢籠。
但是，一個失去丈夫而沒有孩子的單身中年婦女，當她獨自一人在一個安靜、寒冷的房間裡時，她能做些什麼呢？
随着時鐘的滴答作響，它混雜着孤獨，悲傷的漫漫長夜！
回到家裡的吳紅燕，身心都沒有擺放，空蕩蕩的房間，似乎把她的孤獨擴大了一百倍，一千倍。
特别是隔壁住着一個在寶府會所工作的舞者，她經常把不同的男人帶回來，吳紅雁經常被打擾睡覺。
但她沒有利用自己的身份"将舞者繩之以法"，而是得到了最基本的尊重。
她會偷聽牆壁，然後去她家欣賞女人的美妙舞蹈。
然後一個男人學會了在鏡子裡跳舞，随着她僵硬的四肢扭動，似乎心靈近乎令人窒息的絕望也得到了一些安慰。
通過舞者充滿煙火生活質感的呈現，更是走出了女人的孤獨和無奈。
脫下警服的吳紅燕，似乎變成了另一個人。
每個周末，她都會坐火車去附近的興城，在那裡她會在好婚姻機構度過時光。
這種儀式性的旅行，就像調味品進入她停滞不前的平淡生活，或多或少能給她帶來一點安慰和溫暖。
在大禮堂裡，五顔六色的燈光營造出一個同樣真實而神奇的夢想，衆多男女一起翩翩起舞，掀起躁動不安的心。
吳紅雁遠離人群，像雕塑一樣坐着，活潑是屬于他們的，她隻要别人的歡快聲就能趕走周圍人的寒冷。
十幾年來，她一直沒有找合适的另一半，"騙子"是一大搶。
有一次，他和一個鄉親一起去他家，他用手中的魔法逗她笑。
那一刻，吳紅燕高興極了。
然而，沒過多久，他就暴露了她試圖入侵她的傾向，她不得不逃跑。
還有一次，她被明确告知他隻是一個婚姻伴侶。
吳紅雁還是給了他現金，兩人在寒冷的夜晚手挽手走着。
那一刻，她假裝有情人，她很開心。
日子悄悄地過去了，找不到出口，也有看不見的希望，生命的光芒和白熱被時間一點點摧毀。
直到女犯張玲玲去世，吳紅雁的命運意外逆轉，但沒人知道，究竟是轉向對方，還是落入陷阱的陰謀？
張玲玲的丈夫李軍（遲道飾）是一家鋼廠的普通勞工，極其沉默寡言，被同僚和上司視為"緊張"。
妻子去世後，他的處境變得更加卑微，孩子們被叔叔帶走，被剝奪了做父親的權利，因為他活得太久了。
當妻子的骨灰被警察帶到工廠（尋找李俊）時，工廠廠長将他的技術勞工轉移到水塔上看大門。
這樣的一擊讓他無比沮喪，就像蜷縮在一條漫長黑暗的道路上，看不到一絲光明和溫暖，他急需抓住任何東西作為"幫助"稻草。
他去妻子的酒店謀生，想用這個來發洩一些人原來的欲望，誰想被設定挨打。
李俊生失去人格尊嚴時，該怎麼辦？你在哪裡發洩你的挫折感？
他決定報複送走妻子的法警吳紅燕。
李俊開始跟着她，他們過馬路，經過菜市場，在地下通道行人匆匆忙忙，他緊張地露出匕首。
李俊甚至跟着她去了星城，吳紅豔以為是她故意約會後跳的舞，偷偷偷偷地扼殺了喜悅。
經過兩個人接一個，内心的暗流正在肆虐。
吳紅燕不再躲閃，她怕他和失去的原因做"影射"。
畢竟，以鄰居為舞者，與親人的接觸，吳紅燕的睡眠欲望被喚醒，她開始正視自己作為一個人的自然屬性，對生活有了新的渴望。
經過一番貓捉老鼠的遊戲後，他們的腳步留在了一家破舊的旅館裡。
盡管男性明顯受到暴力，但女性似乎在心理上做好了準備。他們讓自己的本能安排完成彼此的救贖。
就這樣，似乎最不可能的兩個人正在漸漸走近，那扇緊閉的心門也慢慢開始打開。
他們不需要發表聲明或承諾，隻要他們默默地呆在一起，這是最好的時機。
李俊酸痛的心終于觸碰到了一絲溫暖，有些變得有些柔和，而吳紅燕窒息的人生旅程似乎也切出了一扇窗，她準備為旅行而奮鬥。
從現在開始，她可以坐火車在這裡下車，她有了一個"家"。
然而，吳紅雁一廂情願地以為愛情已經悄然到來，但李君卻沒有忘記複仇的使命。
她不小心從他的包裡翻了一把刀和錘子，就在他讓她把船拿出來的時候。
出于生存本能，吳紅燕匆匆趕緊逃去，腳踩雪的聲音顯得很刺耳，而她呼吸困難，呼吸困難，隔着螢幕也能感受到那種無助和絕望。
吳紅雁在路邊遇到一匹拉貨的馬，它在泥濘中掙紮，但主人一直在用皮革鞭打。
她哽咽着，想着自己的命運和眼前的馬的差別。她能逃到哪裡去？
避開李俊，意味着她要日複一日地生活在一潭死水裡，那是一個看不見的黑洞，雖然還活着。
這時，李俊的臉色不見了，他嗅了嗅她留下的圍巾，仿佛殘餘體溫可以緩解自己内心的創傷。
李俊拖着小木船進河裡，邊走邊流淚，苦澀悶熱的生活隻能從淚腺中溜走。
吳紅燕回來了，提醒他帶上裝有兇器的袋子。
李俊收拾好船，他平靜地看着吳紅雁，低聲說"加油"！
這是一個開放的結局，吳紅雁匆匆忙忙，可能是愛情，也可能是死。
然而，從前面的細節來看，我認為他們卷入了一條愛的河流。
無論是吳紅炎的苦，還是李軍的複仇，他們本質的訴求都是一樣的，那就是讓自己身心安定下來。
人生在這個世界上隻不過是兩件事，一個是解決生存本能的問題，即食物和性，另一個是回答生命價值的問題，即情感、精神上的自我認同。
吳紅燕和李俊都是沒有歸屬感的靈魂，經曆過情感創傷，對彼此有愛的感覺，愛是屬于治愈的。
閻同男導演這趟《夜行列車》，黑氣壓抑卻不沉悶，台詞不多，自始至終流淌着強烈的情緒，既内向又絕望。難怪有人說他是"中國版的金吉德"。
影片講述了女性走出感情和事業困境，通過執達官吳紅豔的經曆，實作救贖的故事。
它激勵我們，一個人應該放下自己的執念，不要被過去束縛，在當下尋求解脫。
我覺得這部電影最大的亮點，就是打造了一個女警察的立體形象。
在過去，這樣的角色往往專注于展示他們的社會一面，就好像他們故意剝離了自己的自然屬性一樣。
吳紅燕則不同，我們從她身上看到的是活生生的人性，她的孤獨與無奈，她的失落與絕望，她的覺醒，她對美好生活的渴望。
而這樣的人文關懷，顔毅男在第三部作品《天煙》中進一步挖掘，廖凡所扮演的警察緊張感更加充分，充分展現了人性的複雜性。
但《夜車》是一部典型的文學電影，相對小或"悶熱"，以《日煙》是文學與商業之間很好的平衡，在口碑和票房上都取得了成功。