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1905年電影網新聞"我不需要在電影院裡，因為我是一部電影。"在第四屆澳門國際電影節上"和朱麗葉·比諾什就活動的主題，面對觀衆"如何進入戲劇"的問題，比諾什回答道。
這位曾在戛納電影節、威尼斯和柏林獲得最佳女主角獎的法國國寶女演員帶着她的新片《真相》來到澳門，與日本導演《神報》吉弘（Yoshihiro Shimbun）一起，向觀衆講述了她36年的電影制作經驗，并與《南站的派對》分享了她對這部電影的了解。
談新片《真相》
亞洲文化與我産生共鳴
《真相》是這位金棕榈獎獲獎導演的第一部非日本電影，講述了一位深夜電影明星（凱瑟琳·德納夫飾）和她的女兒（朱麗葉特·比諾什飾）解決多年的恩怨并逐漸和解的故事。
比諾什透露，他和12年前在戛納電影節上相識的志宇表示希望與他合作，直到這個時候。根據她的回憶，是志宇和導演不喜歡在劇中指導演員，"他會給演員足夠的空間。"例如，在拍攝女兒和母親在餐桌上争吵的場景時，比諾什的即興表演是一個驚喜，對電影背後的情節方向産生了影響。
除了這部《真相》之外，朱麗葉·比諾什還曾與多位亞洲導演合作過，包括侯孝賢和川口博。她說她與亞洲文化産生了共鳴，并說："我愛中國。比諾什透露，她有過一個中國男朋友，去過中國農村，中國傳統文化對她來說非常迷人，"中國古代的詩歌、氣功、針灸、中醫背後有着非常深厚的文化底蘊，尤其是書法，筆用'氣'，中國文化往往強調與'看不見的氣'建立聯系，這個概念對我非常有吸引力。"
她還回憶了自己與導演侯孝賢合作《紅氣球之旅》的經曆，表示侯孝賢的戲劇的拍攝不是忏悔，完全依靠導演在拍攝開始前與演員一起描述場景和情節，其餘演員即興發揮。"有時他會沖過來，興奮地告訴我們，雖然他不會說法語，但他看起來像個孩子，他是一個非常有愛心的人，他非常緻力于探索人性。與他一起工作是一次獨特的經曆。比諾什說。
談論與大師們的合作
戈達爾的拍攝是"個人的"。
在她36年的電影制片人生涯中，朱麗葉·比諾什曾與來自世界各地的電影制片人合作。她還回顧了與Jean-Luc Godard，Abbas Chiarostami，Krzysztof Kierslovsky和Anthony Minghla等累積導演的合作。
在出演戈達爾的《向瑪麗緻敬》之前，比諾什曾在一家百貨公司擔任收銀員，可以說是戈達爾讓她走上了電影之路。根據比諾什的說法，戈達爾的拍攝方法是"個人的"，他會安排演員住在酒店裡，這樣他就可以在受到啟發時打開它。"有時他會告訴你耳機裡的台詞，并逐字逐句地重複它們，但第二天他會以不同的方式推翻它們......拍電影對他來說是一個非常個人化的過程，他必須找到情感和精神上的聯系。比諾什說。
她仍然記得自己在拍攝《向瑪麗緻敬》時的第一句台詞："我是一張凳子。比諾什笑着回憶道："當我說這句話時，我覺得我就是這樣演的，這就是我開始我的戈達爾電影的方式。"
在談到與她合作過《紅白藍三部曲》的波蘭導演基爾斯洛夫斯基時，比諾什說，他從他身上學到了"少即是多"："他一直在尋找那種可以用兩三句話概括的電影故事，但那兩三個字将永遠留在觀衆的腦海中， 這就是他的天才。為此，他會一點一點地打磨每一個細節，是一個非常"工匠"精神的導演。"
談論節目
你可以為角色睡在街上
在提到朱麗葉·比諾什的傑作時，他也承認，比諾什出演的多部法國新浪潮電影是他自己的"電影啟蒙作品"。其中，他看的第一部電影是利奧·卡拉克斯（Leo Carax）的《壞血》（Bad Blood）。Binoche還分享了與Karax合作的特殊經曆。
"當我拍攝《新橋戀人》時，我打算扮演一個不能住在豪華酒店的街頭女孩，是以我真的住在街上，感到饑餓，寒冷，無助。"這是我為角色所做的，這也是演員應該有的，表演不是一句台詞，而是一種由内而外的感覺，你真的需要了解你正在诠釋的角色才能體驗他們的生活，"比諾什回憶道。"
比諾什承認，女演員，尤其是剛接觸這個行業的年輕女演員，很多時候仍然處于弱勢地位，但她從自己的經驗出發，呼籲女演員們讓自己的心變得堅強，"知道什麼時候說'是'，什麼時候說'不'！"""我們不僅需要"我也是"運動，還需要"你"，他也需要"，她也需要"，他們也需要運動......當受到不公平對待時，每個人都應該有勇氣站起來，發出自己的聲音。"
最後，比諾什說，她仍然對表演充滿熱情，因為每一次表演都是對未知的深入探索，她喜歡對角色的每一個承諾，無論是在情感上，身體上還是精神上，"不是思考，而是'生活'，你必須付出你所擁有的一切。"