作家馬伯庸：希望能夠寫出小人物的喜怒哀樂

中新網北京2月27日電(記者 上官雲)熱播劇《顯微鏡下的大明之絲絹案》日前收官。劇不算長，但内容足夠跌宕起伏，講述了一個有關明代算學天才和人丁絲絹稅的故事。

作家馬伯庸是該劇編劇，也是原著作者。幾年前，他寫完了《顯微鏡下的大明》，其中一共有六個故事，是他從明代一系列民間檔案文書裡，挖掘出的六件民生往事。目前播出的“絲絹案”便改編自其中第一個故事。

如今回顧寫劇本的經曆，馬伯庸發現做編劇這件事非常難，“從故事到劇本，有很長的路要走。編劇和寫小說是完全不同的兩種思維方式。”

作家馬伯庸。受訪人供圖

偶然得來的靈感

《顯微鏡下的大明之絲絹案》原著的靈感來源，其實特别偶然。

在網上沖浪時，馬伯庸發現朋友在微網誌介紹了一個案子，即明萬曆年間的徽州絲絹稅案，案子跌宕起伏，細節妙趣橫生，結局發人深省，“引起了我極大的興趣”。

礙于篇幅，朋友關于這件案子的介紹未能詳盡。他看得不過瘾，又去翻閱原始史料，發現關于這起徽州絲絹稅案，當時的一位參與者把涉案的幾百件官府文書、信劄、布告、奏章、筆記等搜集到一起，編篡成一本合集。

合集的名字就叫做《絲絹全書》，細節極其豐富，前因後果交代得非常詳盡。但動筆之後他才發現，要把這件案子寫明白，簡單地翻譯一遍《絲絹全書》遠遠不夠。

“幾乎每一處細節記錄，都會衍生出許多背景問題。徽州府的稅收科目怎麼分類？為什麼這麼分類？”馬伯庸說，如果想把事情給别人講清楚，必須知其然，也必須知其是以然。

是以在寫作時，他花費了大量時間去了解整個明代的經濟形态、風土民情乃至公文寫作等等，甚至細到了書法的寫法，“它給了我一個啟發，‘小’和‘大’，并不沖突。”

馬伯庸覺得，所謂曆史的“大”，是由無數個“小”來構成的。就像是一台顯微鏡，通過檢驗一滴血、一個細胞的變化，來判斷整個人體的健康程度。

“算學天才”帥家默

《顯微鏡下的大明之絲絹案》劇中，帥家默是一位算學天才，别人叫他“算呆子”。他從縣衙稅簿中意外發現當地賦稅的驚人漏洞，故事即由此展開。

“帥家默這個人物，他并不是一個典型的中國古代會出現的人。我們現在會看到很多類似他這樣的人，他們的追求特别簡單，非常單純，一個字‘真’。”馬伯庸說。

《顯微鏡下的大明之絲絹案》劇照。劇方供圖

他原本想把帥家默寫成一個“算呆子”，卻很快發現這樣的人物不夠豐滿。對讀者、觀衆而言，大家能夠了解一個隻對算學有追求的人，但未必覺得他可親。

斟酌再三，馬伯庸給帥家默加了一點“前史”，包括情感、情緒變化等等，父親對帥家默的教導、帥家默對父親的種種記憶，都加深了帥家默對算學的了解。

當這種情感的沖動與他自身的天賦技能相結合，人們看到了帥家默的人生軌迹：他對算學的追求，對查案的執念等等，很多都是源自他的童年、父親的教導。

從故事到劇本

和别人聊起《顯微鏡下的大明》時，馬伯庸總會習慣性解釋幾句，“它不是一部小說，而是一部可以歸類為紀實文學，或者說非虛構曆史散文的作品。”

原因就在于小說中的人物關系、戲劇性等是有保證的，而《顯微鏡下的大明》更多是在重述曆史事件，事件發展與人物構置都有史料支撐，不怎麼探讨人物背後的動機與情感。

這也就給它的影視化改編制造了一個難題，馬伯庸形容為“近乎從無到有的開發”。原著裡有大量的會議記錄和辯論過程，繁複的數字和計算公式，将其轉成一種可視化、可聽可感的作品，還要生動有趣，這很難，需要編劇、導演、演員以及劇組各部門的群策群力。

至于“絲絹案”，他原本不想做編劇，一開始就提出給編劇教育訓練，把自己了解的東西講給他們聽，結果後來發現要講的太多，“這次比較特殊。我想，這事那麼難，不如我先試試看。”

劇本寫完後，馬伯庸對編劇的尊重和敬畏更深了一層，“我發現這件事情非常難。從故事到劇本，有很長的路要走。編劇和寫小說是完全不同的兩種思維方式。一種是要文字去表達，一種是用視覺去呈現，兩者之間的轉換很考驗功夫。”

作家馬伯庸。受訪人供圖

“真正的編劇，要考慮的事情也不僅僅隻是故事本身。他還要考慮清楚演員的狀态、拍攝情況等等。”他覺得，編劇的責任比較重大，自己這次隻算是業餘客串了一把。

希望寫出小人物的喜怒哀樂

就“絲絹案”而言，劇中帥家默、豐寶玉等許多小人物湊在一起，共同勾勒出一幅明代的市井人情圖卷。

這幾年，馬伯庸越來越把興緻放在寫這些事務性内容、寫小人物之上，“我們現在碰到的一些問題，可能古代人也有這樣的困惑，那我們該以怎樣的态度面對、以怎樣的哲學觀去了解？”

他試圖通過自己的寫作尋找答案，希望能夠寫出一些小人物的生活狀況，喜怒哀樂，并據此來分析、看待一段時代的變遷。

他透露，《顯微鏡下的大明》中的其餘五個案件也會陸續做影視化改編，但自己不會擔任編劇，“我開個頭，後面幾個案件就交給專業編劇了。”

“我對自己現在的狀态挺滿意，想寫的東西特别多，我要回去繼續寫小說了。”他說。(完)