文｜知庸
當地時間2月16日本周四，第73屆柏林電影節已正式拉開帷幕。
近年來，由于疫情等種種原因，華語片在戛納、威尼斯、柏林這國際三大電影節上聲量漸弱。但在今年的柏林電影節上，華語片入圍數量實作了觸底反彈。共有15部華語作品入圍各個單元，包括8部長片，6部短片，1部劇集，如此龐大的數量，讓柏林久違地掀起了一陣“中國風”。
而在主競賽單元，《白塔之光》《藝術學院》雙片入圍，為今年華語片征戰三大開了個好頭。今年的主競賽評委中，則有香港著名導演杜琪峰坐鎮，這似乎也讓華語片擒得金熊的機率有所提升。
疫情期間，華語片在國際電影節上的隐身，不可避免地造成了中國電影海外聲望的下降。這次柏林電影節刮起的“中國風”，則有望終于重新開機華語片的出海之路。
骨朵在此将複盤疫情三年來，中國電影在三大電影節上的表現情況，并對即将于柏林亮相的一衆華語片進行前瞻，還将獨家超前展望，還有哪些華語新作或将于戛納、威尼斯風光亮相。
柏林前瞻：張律、劉健重返主競賽，
仁科、張大磊雙片入圍
首先來看看入圍本屆柏林電影節主競賽的兩部華語片。
張律導演的《白塔之光》，是導演繼2007年《界》之後，時隔16年重返柏林主競賽。不過，張律與柏林的緣分這些年來一直沒有斷過，2010年的《豆滿江》和2019年的《福岡》都曾在新生代、論壇等次級單元展映，此次能夠更新回歸主競賽，影片品質想必不俗。
盡管張律是一名中國導演，但他常年定居南韓，職業生涯的大部分影片，都是與南韓演員合作拍攝的韓語片。疫情期間，張律傳回中國，《白塔之光》是他回國後拍攝的第二部華語片。
前作《漫長的告白》，曾幫助辛柏青拿下去年的金雞獎最佳男配角。而在新作中，辛柏青則升任男主角，與曾憑《過春天》在柏林驚豔亮相的黃堯，近年來轉型為“父親專業戶”的第五代名導田壯壯共同主演。
影片以北京白塔寺為背景，譜寫一段父子故事，與張律過往見長于通過男女多角暧昧，探索角色身份困境的影片風格似乎不太相同，144分鐘的片長也是張律目前最長的一部。或許，張律導演将在本片中做出不少生涯新突破。影片将于當地時間今日就在柏林亮相，期待收獲好成績。
《藝術學院》的命運則相對多舛。去年影片曾入圍戛納電影節導演雙周單元，卻由于疫情原因最終未能成行，此次于柏林主競賽正式亮相，也是主競賽名單公布後一周才被宣布增補入圍。本片是一部全手繪動畫，這也是難得有卡通片能夠入圍三大電影節主競賽。
本片導演劉健因其堅持一個人手繪整部動畫，以動畫講述中國當下現實題材故事的獨特風格，在國際上享有相當聲望。由于手繪動畫耗時極長，劉健十餘年來僅有3部長片作品，上部作品還要追溯到2017年入圍柏林主競賽的《大世界》。該片曾以3.3的高分（滿分4分）成為當年柏林場刊評分亞軍，但遺憾未能獲獎。
《藝術學院》與導演前兩作的多線犯罪故事有所不同，講述了90年代改革開放浪潮下，一群藝術學院青年們的青春故事。在配音陣容上，影片較前兩作以業餘人士為主的陣容進行了極大更新，董子健、周冬雨、黃渤等一衆明星領銜，五條人樂隊主唱仁科、導演賈樟柯、作家許知遠等一衆文藝界名人跨界助陣，展現出了影片的不小野心。本片将于當地時間下周四于柏林亮相，如能延續《大世界》的好評，有望在柏林有所斬獲。
仁科堪稱本屆柏林電影節華語片的福将，參與配音的《藝術學院》之外，由他與李康生、李夢共同主演的《雪雲》，也入圍了本屆柏林的奇遇單元，讓他得以雙片入圍柏林。
奇遇單元，是2020年柏林新上任的電影節總監開辟的量級僅次于主競賽的新單元，旨在挖掘在美學和結構上做出新探讨的大膽作品，《雪雲》則成為了史上首部入圍奇遇單元的華語作品。本片是青年導演邬浪的首部長片，由他2021年曾入圍戛納的同名短片擴充而來，講述了一段昔日戀人試圖重拾舊夢，卻不得不面臨生活困境的故事。
除了仁科，導演張大磊本次也有兩部作品入圍柏林。已在“迷霧劇場”上線的《平原上的摩西》成為史上首部入圍柏林電視劇單元的中國劇集，周迅、王一部落客演的短片《我的朋友》則入圍短片單元。2021年，張大磊曾憑《下午過去了一半》斬獲短片評審團獎，收獲一尊銀熊獎杯，本次能否更進一步奪得短片金熊，我們拭目以待。
此外，在本屆柏林特别展映、全景、新生代等各單元亮相的華語長片，還有鄭保瑞導演，杜琪峰監制的銀河映像出品犯罪新作《命案》，範冰冰複出合作南韓女星的争議新作《綠夜》，已在春節檔公映的動畫《深海》，知名獨立動畫導演雷磊新作《發光的河》等。短片方面，除了《我的朋友》外，還有已在國内節展上有所斬獲的《親密》等5部短片進軍柏林。
15部華語新作齊亮相，讓今年柏林的“中國風”刮得熱鬧非凡。疫情三年中國電影于三大國際電影節上的慘淡終于過去，華語片是時候支棱起來了。
三年複盤：僅2部華語片入圍三大節主競賽，
電影市場中國元素銷聲匿迹
柏林上次刮起“中國風”，還是在2019年，12部華語作品齊聚柏林。
這一年，主競賽單元《地久天長》《一秒鐘》《恐龍蛋》三片入圍，《風中有朵雨做的雲》也亮相全景單元，讓王小帥、婁烨等第六代導演歡聚柏林，《地久天長》還斬獲最佳男、女演員兩項大獎，一時風頭無量。青年導演中，曾國祥的《少年的你》和王麗娜的《第一次的離别》入圍新生代單元，其中後者最終還獲得該單元最佳影片，讓華語片在這屆柏林收獲頗豐。
除了柏林，2019年的華語片在戛納、威尼斯也保持了不錯戰績。《南方車站的聚會》入圍戛納主競賽，《蘭心大劇院》《繼園台七号》入圍威尼斯主競賽，保證了當年三大國際電影節主競賽都有華語片入圍，且平均下來每個節入圍多達兩部。《繼園台七号》最終還在威尼斯獲得最佳編劇獎，但誰也想不到的是，這竟成為了近年來華語片在三大節主競賽獲獎的絕唱。
接下來三年，盡管由于疫情，三大節采取了僅公布片單不放映，轉移到線上舉辦等多個無奈舉措，但除了2020年戛納沒有設定主競賽單元，其他8次三大節都還正常公布了主競賽入圍名單并評獎。
而在這8次電影節中，僅有《日子》等兩部華語片入圍主競賽單元，且入圍2020年柏林的《日子》嚴格來說算是疫情前就完成的選片。兩部影片也都沒有斬獲獎項，導緻華語片在三大節主競賽上的處境越發尴尬。2021年更是創下了全年無一華語片入圍三大節主競賽的遺憾紀錄，而中國電影上次落到如此境地，都要追溯到遙遠的1987年了。
盡管三年間仍有《智齒》《永安鎮故事集》《熱帶往事》《不止不休》等華語片入圍三大節的次級單元，但都沒有引起太大聲量，而到了2022年的戛納，甚至連次級單元都沒有華語片入圍了。
亮相威尼斯兩年半後，終于要在下個月上映的《不止不休》
短片方面，華語片倒是表現不俗，除了2021年在柏林獲獎的《下午過去了一半》，2021/2022連續兩屆戛納的短片金棕榈大獎也都由中國導演斬獲。但鑒于短片與電影工業體系還是存在一定距離，從中國電影出海的角度考慮，這些短片的好成績難以為華語片的國際影響提供太多助力。
在2022年柏林電影節總監夏布裡安的采訪中，他坦言由于疫情，他無法前往中國選片，是以僅零零散散看到了十幾部華語作品，也就無法選擇更多中國電影來到柏林。《藝術學院》去年錯失戛納導演雙周，也同樣是拜疫情所賜。
疫情所造成的跨國電影交流隔絕，讓中國電影難以在這三年與三大國際電影節接軌。事實上，錯失在三大節主競賽亮相的機會還不是最大問題，中國電影面臨的真正困境，是失去了與全球市場的交流機會。
三大節不僅是全球頂級的電影盛會，還是極為重要的電影交易市場，各國版權商、發行商雲集于此。其中戛納作為全球最大的電影市場，每年前來的買家數量可以輕松突破一萬位。
疫情前，中國電影在戛納市場擁有極強的存在感。戛納各處的廣告牌上，常見華語片的宣傳海報，市場區域也會為中國電影公司留出不少展位。一衆中國公司也常在戛納舉辦大型盛典活動，甚至市場單元的開幕式都連續幾年由中國贊助。
然而在去年的戛納市場，這些中國元素已幾乎銷聲匿迹。疫情導緻基本沒有中國片商來到戛納，隻得勉強設定一個各公司的聯合展位，并提供線上聯系方式以供日後詳談。但這樣的交流比起線下交易，顯然是更加低效，且充滿不确定性的。
是以，本屆柏林華語片的重磅回歸，絕不僅僅意味着中國電影重返國際舞台，更意味着一衆中國片商也将重返柏林，恢複中國電影與世界電影市場的聯系，重新開機中國電影的出海之路。随着國内電影市場的複蘇，中國電影在影片本身的影響力，和龐大市場體量帶來的吸引力上，都有所回升，這也讓今年席卷柏林的“中國風”，可以刮得更有底氣。
戛納、威尼斯前瞻：婁烨、王小帥有望回歸，
魏書均、顧曉剛争取晉級
柏林的這場“中國風”，想必隻是今年華語片重新閃耀國際的開始。在接下來更為重磅的戛納和威尼斯上，預計也不會缺少華語片的身影。前兩年三大節主競賽華語片的隐身，客觀上也與幾位三大節青睐的作者導演這兩年并無新作有關。今年，不少導演都已做好了準備，重返國際不是一句空話。
婁烨、王小帥兩位頻頻入圍三大節主競賽的第六代導演，今年都有新作。婁烨的《三個字》合作易烊千玺、李現等強大明星陣容，回首一段青春往事。影片已于去年宣布部分戲份殺青，如進度正常，大機率能在今年亮相。
王小帥去年的《旅館》聲量寥寥，但新作《沃土》是他繼《地久天長》之後“家園三部曲”的第二部，再度合作前作獲獎女主角詠梅，野心想必不小。影片已經進入後期制作階段，自2010年《日照重慶》之後，王小帥的作品都選擇于柏林、威尼斯亮相，憑本片更新重返戛納，估計是他這次的首要目标。
接下來幾位中國導演雖還未入圍過三大節主競賽，但都有在次級單元亮相的經驗。能否憑借新作完成晉級，将是今年華語片在國際電影節上的一大看點。
首先是三位“戛納嫡系”青年導演。2018年曾在戛納拿下短片特别榮譽獎的魏書均，接下來首部長片《野馬分鬃》就再入戛納，次年《永安鎮故事集》入圍導演雙周單元，實作了難得的連續兩年背靠背入圍，也充分展現出戛納對他的青睐。
今年的《白鶴亮翅》由王景春、易烊千玺主演，講述一段父親尋子的故事。可以說，隻要進度正常，本片已基本鎖定會在戛納亮相，就看能否升入主競賽了。甚至魏書均還有另一部改編自餘華同名小說，合作朱一龍的新片《河邊的錯誤》也已殺青，一年雙片亮相國際，也并非沒有可能。
導演顧曉剛也是一位被戛納重點關注的耀眼新星。前作《春江水暖》直接作為戛納挖掘新人新作的影評人周單元閉幕片亮相，年末更是闖入法國老牌電影雜志《電影手冊》年度十佳，國際聲望大漲。合作吳磊的新片《草木人間》，是顧曉剛“山水圖”系列的第二部，延續《春江水暖》的浙江故事，講述一段母子情深。影片也大機率會前往今年戛納，就看能進哪個單元了。
導演邱陽則曾以兩部短片入圍戛納，其中《小城二月》一舉奪下短片金棕榈，《南方少女》也在影評人周獲獎。今年他的首部長片《Some Rain Must Fall》（暫無官方中文名）關于一個中年女性尋覓自我的故事，影片還在後期制作，就已被法國知名發行商買下，将在歐洲電影市場亮相。隻要邱陽進度順利，相信戛納會給他留下一席之地。
三位“戛納嫡系”之外，還有一位“威尼斯嫡系”。已經三次入圍威尼斯地平線單元，并已有獎項斬獲的萬瑪才旦導演，今年有一部早已拍竣的新作《雪豹》等待上場。影片延續了他的藏地風格，講述西藏一段人與雪豹的相處故事。此外，導演前幾日剛剛開機，黃軒主演的《陌生人》，雖恐怕趕不上今年成片，但也必定會沖擊國際電影節。三次入圍次級單元，能否換來今年更新主競賽，值得期待。
此外，還有幾位曾有三大節履曆的知名導演，今年會有新作推出，這些影片由于種種原因，入圍主競賽估計有一定難度，但也有較大機會在其他單元亮相。
曾憑《牛皮》系列震驚國際的劉伽茵導演，14年後終于有了新作《不虛此行》。影片由胡歌、吳磊等群星主演，講述一個悼詞寫作者的人生故事。本片已在柏林場刊上登場，希望能幫助導演重返戛納。同樣有機會重返戛納的還有新加坡導演陳哲藝，他合作劉昊然、周冬雨拍攝的首部中國電影《燃冬》，雖不像是很有野心的作品，但也有一定可能前往戛納展映。
第五代、第六代的兩位老将顧長衛、管虎，今年都有回歸小格局，更注重藝術性的作品登場，也就有了重回三大節的可能。顧長衛的《刺猬》合作葛優、王俊凱，講述兩個俗世奇人的故事。管虎的《狗陣》合作黃渤、闫妮，則是救助流浪狗題材。以兩片的情況來說，謀求進入三大節的非競賽單元，應當是更務實的目标。
細數下來，今年有望前往戛納、威尼斯的華語片已有十幾部之多。雖未必都能成行，但今年華語片的底子已經紮實地打住了，重回國際舞台基本隻是數量多少的問題。更多華語片能夠擴大國際影響，也就能帶動中國電影的更大出海浪潮。中國電影，是時候水漲船高了。