最近，大河内一樓在《水星的魔女》中一連串令人猝不及防的整活操作，讓這部最新的《高達》系列作品再一次被推上了熱議的風口浪尖。
而大河内一樓與高達之父富野由悠季的一些往事順勢也被重新提起，有網友甚至還“結合實事”P了一張掉功德的圖。
大河内：讓人唱完生日歌就被蒸發掉怎麼樣？
富野：不錯，注意别讓他把最後一句唱完！
即使是沒有看過《0079》、《Z高達》、《伊迪安》等“黑富野”名作的觀衆，也可能通過各種方式得知了這位“刀片廠老闆”的鼎鼎大名。
他的《Z高達》引導虛淵玄走上了“愛的戰士”之路，《EVA》是庵野秀明寄給他的一封情書，熱愛花式弄死角色的大河内一樓同樣也是他的親傳弟子。
不過，富野并非一直這麼“黑”。雖然這麼說有點沒有說服力，但是富野的初心，其實是想做“子供向動畫”。
隻不過，他認為不能隻給孩子展示世界美好的一面，是以才在作品中對死亡毫不避諱。
後來他自己也就這一點反思過，從今天要講的這部作品開始，他封印了過去的自己，收斂起自己的殺心，化身“白富野”。
當然，這并不意味着，這部作品裡就完全沒有便當了，今天在《水星的魔女》中“大殺特殺”的大河内，出道作也正是這部作品。
他當時受富野之邀，為其中的第23集寫劇本，而這位日後發了無數便當的動畫監督，也在這裡發出了他的第一份便當。
這部高達作品，就是新世紀高達第一作，創造了“黑曆史”一詞，“終結”了所有的高達曆史的《倒A高達》。
這是一部當時被部分粉絲開除“高達籍”的高達，也是一次失敗的商業企劃。
然而，對于富野個人來說，這無疑是一部意義重大的作品。播出多年之後，它在高達粉絲中的風評，也漸漸回暖。
01
胡子高達
即使是沒有看過《高達》的觀衆，應該也對“高達”的形象有一個大概的印象。
頭頂的V形天線，雙眼，口罩位置的“雪鐵龍”刻線……
誠然，這種固有印象并不能囊括高達系列作品這麼多年來各種林林總總的“特例”，用這個标準來鑒定高達，依然能有個七八成準确率。
而《倒A》中的倒A高達，首先就把這個“慣例”給破了。
相信大多數讀者第一次看到倒A，都會被它那圓滾滾的腦袋和那好像長錯了地兒的天線勾住視線。
長在嘴上的天線，還有點弧度，比起天線倒更像是胡子，劇中人物也常将其稱為“胡子高達”。
倒A圓滾滾的地方也不止腦袋，在所有高達中橫向對比，倒A這台機體全身的銳度都偏低，“棱角不分明”。
别的高達一眼看上去就是戰争兵器，殺氣騰騰。倒A看上去就人畜無害，甚至有點萌萌的感覺。
倒A高達的機設，出自美國科幻設定大師席德米德之手。在《倒A》之外，他的代表作是《銀翼殺手》、《異形2》等典型美式科幻作品。
他的機設與傳統日式科幻風格不同可太正常了，甚至可以這麼說，倒A高達已經算是《倒A》中風格比較接近傳統高達作品的機設了。
迪安娜回歸軍的某些“異形”機體，也許是因為審美實在過于超前，直到現在萬代都沒給出相應的模型。
根據訪談資訊，我們現在看到的倒A高達，已經是被富野要求全盤重做之後的一稿了。
而席德米德更為邪性的初稿，則用在了反派機體倒X身上。（左為倒X）
這個打破正常的機設，給倒A高達引來了不小的争議。這也是它被開除“高達籍”的重要原因之一。
而且，要說這機設第一眼看上去印象如何，在訪談中被富野問及此事的樸璐美（主角、倒A高達駕駛員羅蘭聲優）也隻能高情商地避而不答。
不過，倒A高達的機設本身就屬于第一眼不出衆，越看越順眼的耐看型，隻要願意抛棄過于古闆的固有印象，這圓滾滾的高達看久了也挺可愛的。
萬代也把MG第100号這個具有象征性意義的序列号給了倒A高達。MG倒A高達的内構也完全沿用了席德米德留下的設計稿。
而看完《倒A》的故事之後，興許你會和我産生一樣的想法：倒A高達，就應該長這樣。
02
抹去黑曆史的月光蝶
說起倒A高達，“黑曆史”和“月光蝶”這兩個名詞就繞不過去。
在《倒A》的故事中，地球人類文明處于大約第一次工業革命時期，而月之民那邊已經有MS了。
在月之民開始“回歸作戰”後，地球上的人類又從地下挖出來了一些性能遠超他們科技水準的MS。
這種“科學進步靠考古”的現狀，建立在一個輪回的世界觀下。
地球人類文明并非建立在一張白紙上，而是建立在前代文明的遺體上。
這些前代文明中的人類，都沒能走出互相争鬥的死局，最後在争鬥到達最高潮時，“月光蝶”出現，将這些文明的痕迹抹去。
看到這個圓頭圓腦的憨憨模樣，大夥應該就知道，所謂的“月光蝶”正是倒A高達，它會張開蝶翼，散播納米機器，将地表的一切分解。
而被抹去的這些“黑曆史”，不是别的曆史，正是高達觀衆們熟知的“高達的曆史”。
富野和日升都沒有明确說明，倒A高達的“滅世”，究竟是以什麼為判斷基準。
是倒A高達自己判斷“這屆人類不行”就飛出去幹活？還是需要一個像宇宙世紀93年的夏亞那樣的絕望者坐進駕駛艙手動給人類文明送溫暖？
不管是哪種，總之這些以“戰争”為主題的高達系列作品中的人類文明都這麼完犢子了。
在我看來，《倒A》之于富野，正如《EVA新劇場版終》之于庵野秀明。當然，按照兩者出的先後順序，我這句話可能得反過來說。
對他們來說，這部作品都有着“告别過去的自己”的意義。富野在《倒A》裡抹去了所有《高達》作品的曆史，痞子在《終》裡“再見了所有的EVA”。
然而，“高達”這個企劃并不屬于富野。即使他個人決心像痞子那樣與《EVA》告别，頂着“原作：富野由悠季”的高達系列作品一樣會推陳出新。
而且，他自己的決斷也沒有那麼強。在《倒A》之後，他也執導了一部高達全新TV動畫《高達G複國運動》。
不過，在《倒A》之後，富野确實是和“黑富野”告别了——至少他不會毫無預兆地幹掉一個主要人物了，死亡人數相較從前也大有下降。
隻不過，“白富野”的這兩部《高達》，相較“黑富野”時期好評如潮的“鴨騾恩仇錄N部曲”，風評并沒有一邊倒地好。
抹去黑曆史的倒A高達，自己卻成了部分高達粉絲眼中的“黑曆史”。
03
名為高達的童話
即使看上去憨态可掬的倒A高達有着如此恐怖的真身，在評價這部作品時，很多觀衆都會将其稱為“宮崎駿式的《高達》”。
一方面是因為《倒A》的人設由安田朗負責，帶有很明顯的世界名作劇場風格，而這一系列作品内容大多取材自世界各地的兒童文學/青少年文學名著。
另一方面，相較那些在戰争中動不動互砸殖民衛星和核彈，往殖民衛星灌毒氣的《高達》，《倒A》的故事本身也很溫柔。
倒A高達這個遠逾時代的機體，在主角羅蘭的手上變成了阻止戰争的方式，擺脫了作為滅世裝置的命運。
《倒A》裡地月雙方都打得比較克制，雙方都有理性的和談派，即使有主戰派的攪局，武力值更高的月球方一直收着力，也沒打出太多人命來。
他們曾經擦槍走火打爆了一台MS的核反應堆，一場核爆就把雙方吓尿了。羅蘭愣是小心翼翼地把幾顆核彈揣了快十集，就為了把這玩意送到合适的地方銷毀。
夏亞當年在魯姆會戰開無雙的時候，就這幾顆核彈都不一定夠他用一分鐘。
《倒A》的主角羅蘭也為這部作品奠定了輕松的基調，因為他真的太善良了。
提起羅蘭這個角色，許多《倒A》觀衆都不會忘記他的女裝形态“羅拉”，并且開玩笑說“富野xp領先業界20年”。
羅蘭不僅在外形上有陰柔美，也兼具常見于女性的“包容”、“善感”等特質。
通過該作品出道的大河内一樓，在20多年後成為了第一部真正的“女性主角”的《高達》的監督，不得不說是一種奇妙的緣分。
順帶一提，《水星的魔女》中的女主角繼承了羅蘭的深色皮膚，貴公子沙迪克的人設，也讓我多少有些幻視《倒A》中的格威少爺。（左為格威）
在羅蘭的操控下，倒A高達這一滅世的機體也能用來洗衣服、搬運牲畜。
在地月雙方的沖突中，他也一直竭力扮演一個調停者的角色。剛開始月球方明顯更強，他就護着地球方。
等地球方因為“考古”和部分月球技術人員的跳槽武力值跟戰意一起膨脹之後，他又開始勸阻地球人的冒進，極力促成雙方的交流與和談。
就連滅世的“月光蝶”系統，在溫柔的羅蘭手上，也能用來守護。
當月之民中的好戰派将炮口對準和談中的女王和地球人時，在極度的憤怒中，羅蘭激發了倒A高達的蝶翼。
可是，他并非用這蝶翼播撒毀滅，而是用來保護身後正在對話的雙方。
盡管富野有意用《倒A》為所有高達劃上一個句号，“再見了所有的高達”。
可是，在《倒A》的最後，倒A和倒X兩隻月光蝶相擁着化為月之繭，在美麗的虹光中消失。
這未嘗不是富野對之後所有高達作品的一種承認：抹去黑曆史的機器已然離去，接下來就交給後繼者自由創作。
倒A高達本是終極的滅世武器，然而，羅蘭卻能将其鑄劍為犁，也能用它超凡的力量以武止戈。
甚至，倒A高達最後為了阻止另一個戰争狂的瘋狂行為，甘願就此作繭自縛。
那個好戰的倒X駕駛員被這倆兄弟高達一起帶走了，而羅蘭卻被他們放了出去。
在好戰者和絕望者的手中，倒A和倒X這樣的超級機體就是喚來毀滅的魔神；而在羅蘭這種真心渴望和平的人手裡，它們也可以成為守護神。
工具本無罪，有罪的是人，高尚的也是人。在《倒A》中，富野最大程度地對人的主觀能動性給予了肯定，将曆史演進的扳道，交給了人的意志。
能夠做出《倒A》，或許也說明，富野内心的那個“阿姆羅”終究是戰勝了“夏亞”，是以他才會拿着最具破壞力的機設，寫出一個名為高達的童話故事。
這，也正是《倒A》這部作品最為浪漫的一點。