曆史上，陳敏正有什麼故事？

陳敏正老師，有名影視造型設計師、有名造型藝術家、瀚正造型創始人。

陳敏正，中國著名造型師，曾憑借《水浒》、《火燒阿房宮》、《成吉思汗》等古裝連續劇中的出色造型獲得極高的評價。2019年，陳敏正聯手張藝謀，陸續在奧運會開幕式、鳥巢版《圖蘭朵》以及《三槍拍案驚奇》中展現他的過人才華。

小時候在學校裡頭，老師說這小孩長得挺漂亮的，就讓你演出啊，演節目啊、排練啊、上街頭宣傳呀什麼的，後來呢就是、當時在山東濟南有一個劇團正在招生，然後自己就 應該是被選為舞蹈演員，是以1970年的十二月、自己就等于是正式工作，就等于是劇團的學員了。自己還珍藏了一張三十年前的照片，這是自己三十年前演《沙家浜》的時候，這是剛到劇團，那時候在練舞蹈、舞蹈練了六年，突然間有一天自己在練功的時候、就發現眼前是花的，後來發現眼睛有一點毛病，去了醫院以後、醫生說是什麼情況，說得挺吓人的，但是從那以後、自己就想借這個勁就不太喜歡跳舞了，因為長大了，十六、七歲以後拿跳舞，開玩笑，自己說為什麼人家跳舞的老在後邊、唱歌的卻在前邊唱，是以自己就不喜歡那個專業了，自己就決定退到幕後。自己小時候做演員的時候，總是幫着其他演員化妝，化得還比較好，老師就說、你不如幹這個工作更合适你，那個時候聽話，老師安排你幹什麼、我就幹什麼，是以從那以後、是1976年的十月份好像是、開始學習化妝這個專業。

1981年，陳敏正已經有了五年的化妝經驗，并參與了多部舞台劇的創作，對于化妝事業的熱愛、使他十分渴望能在專業學府中提高自身的水準。在1981年的時候，中央戲劇學院招進修班了，自己是聽朋友說起這麼一件事情，說起這麼一件事情當時特别激動、自己就想去，又不認識，因為在山東嘛，自己很冒昧地給老師寫了一封信，當時還怕老師不給回信、自己還塞了一張郵票在裡面，自己想讓老師看到以後就不用破費，直接能給自己回信。滿腔的熱情轉為了難熬的等待，對于陳敏正來說、這封信滿載着年輕的他 對于未來的憧憬。自己沒有想到，後來我們班主任李德權老師非常認真、而且特别熱情的，自己當時寄出信以後一星期、就收到老師來信了。質樸而又懇切的文字，深深感動了中戲的老師。李德權說：“他寫得很懇切，自己一看這封信，就覺得這個孩子很有心。”陳敏正如願以償的步入了中央戲劇學院的校門。當時我們進校以後呢，是一年的時間、是十個月，實際上就是說一學年十個月，幾乎是天天是在上課，而且我們十個同學、有七個老師在教我們，是以說當時的感覺就是被一幫老師包着、圍着，就是天天在教你，生怕你學不會，是以整個的從早晨起來一直到晚上、我們這一年時間幾乎是天天在學習。

這是自己28年前在中央戲劇學院進修的時候的最後合影，其中有些造型、其實作在看來也挺好玩的，你看這一張、自己把它拿下來，這張照片、這張照片就是自己給我們班的一個女同學，當時化的馬克思，當時自己就有一個小小的遺憾，化完這個妝以後、我們老師表揚自己、說敏正啊，你這個造型做得不錯、可以說是非常地不錯，自己當時、那個時候也可能年輕，就沒有說謝謝老師表揚或者是怎麼樣，呵呵地一傻笑就過去了、其實自己到現在一直記得當時的場景。一年的時光很快過去，陳敏正和他的同學們以優異的成績完成了進修班的學習，當時北京各大劇團影視機構紛紛聞訊而至，像這批難得的人才抛出橄榄枝，這對于急于想施展才華的陳敏正來說、的确是個不小的誘惑。作為第一屆還是比較受關注，有很多的劇團、很多的機關，就說這一批學生挺棒的，就說來 也問，想不想到我們那邊去，後來自己當時的一個概念就是說、因為自己是帶薪進修的，每個月機關還要給自己補助，是以說自己就覺得、機關把我送過來，我理應回報一下機關的工作，是以什麼都沒想過，直接就回到我們原機關了。當時國内的影視劇創作還處于萌芽階段，影視化妝人員更是難得的人才，回到濟南不久、陳敏正便受邀加盟了電視劇《水浒》劇組。《水浒》呢、說來有着不解之緣，其實自己在中戲進修的時候，自己好像就有一種預感，自己那個時候就開始看小說、看《水浒》，看完回去以後、果然他們真的在拍《水浒》，就是最早版的，應該稱之為叫1983年版、1983年版的山東台的《水浒》連續劇。那個時候做戲、不像現在，現在電視劇做得很快，瞬間讓你快速反應，你要有大量的積累、瞬間的一種宣洩，你把這個造型幾天之内做出去；那個時候我們做《水浒》的時候，首先要請專家，給你講宋代的一些什麼曆史、人文風貌，尤其是《清明上河圖》，當時正兒八經的是要研究一番。嚴謹而又緩慢的拍攝程序，也讓陳敏正有了充足的時間摸索影視化妝造型的門道。而且當時自己記憶很深，你的設計圖一旦導演通過以後、整個劇就按照你的設計圖來找演員，就按圖索骥，找回來以後幾乎都跟圖紙非常地像。陳敏正細緻而又大膽的創作，得到了全劇組上下一緻認可，他塑造了梁山108将造型、生動鮮明，化妝不留破綻，是當時影視作品中不可多得的造型典範。那些鏡頭現在看來有時候有點可笑，但是拍完的那幾版《水浒》人物、當時播出以後幾乎是萬人空巷。電視劇《水浒》的成功使陳敏正名聲大噪，也為他日後的發展奠定了基石。我們那一版制作完成以後，中央台這一版《水浒》在找造型設計師的時候，是比較喜歡自己當年做的那個《宋江》那一個版，然後打電話到我們機關問，問這一版是誰做的、他叫什麼名字，看完字幕就說是誰，然後我們想請他來，自己當時在煙台拍戲、就是輾轉很長時間知道他們在起哄我，自己就請示我們上司能不能去，當時自己是有合同在身嘛，上司一想、那麼大一個作品，那肯定要放你去，自己就興高采烈地跑到北京來、也進了攝制組、也開始籌備劇本，也做案頭、做了将近40多天。正當陳敏正摩拳擦掌、準備再次施展拳腳時、機關卻打來電話要他立即回去，這無疑是三九天劈頭蓋腦砸下的一盆涼水。是以自己就非常忍痛割愛地跑回山東，很不情願地跑回山東，回去自己原想是做做工作、盡量能讓自己來，可是自己回去以後一看真實的工作條件和具體的造型确實有問題，那麼自己就給張紀中、他當時是制片主任，自己當時給他打了一個電話，自己說張老師、自己說很抱歉，這個戲上不了了，那可不行、當時張老師出去選外景受傷了，他說我瘸着腿、我去感動你們上司去。最終，陳敏正還是遺憾的錯過了央視版《水浒》的拍攝，此後陳敏正接連參與了多部影視劇的創作、創造了無數脍炙人口的熒屏形象，經驗與記憶的增長、也使他在圈内聲名顯赫，然而在他心中、《水浒》仍是他難以割舍的一抹牽挂，這一等就是二十六年。2009年，新版《水浒》開拍，陳敏正衆望所歸的加盟了劇組，然而如何超越自己二十六年前創造的輝煌、成了陳敏正最大的思考，這也是他對自我發出的一次挑戰。在當時拍那版《水浒》的時候，根據當時的技術、當時的條件，更多的是寫實，寫實到了一個就是看這畫報裡、看着頭發梳到這個位置，好、所有的都是往這兒梳，頭上要有一塊布、那一定是戴一塊布，是以通過這幾十年的實踐以後、自己得出一個結論，其實作為一個藝術作品、它也可以往上梳，也可以往後梳，也可以不梳。

想要超越自我，并不是一件容易的事，在創作過程中、陳敏正一次次的否定自己、反複給自己提出各種問題，他的制作團隊也時刻滿足着他一切匪夷所思的想法。既要滿足自己的想法、又要貼合導演以及劇本的構思，陳敏正開始慢慢在兩者間尋求平衡點、尋找着屬于新版《水浒》的創作方向。

是以在怎麼樣去絞盡腦汁去突破，不用絞子盡腦汁去想，因為你有30年的經曆，你把以前的技術已經翻新了多少倍了，你把以前的創意已經淡忘了，你現在拿起來就是、自己其實做這些事情的時候，感性的東西特别多，自己提前做的一些設計方案、實際上跟實際操作試裝的時候，好多都是不一樣的，當一個演員坐在這、自己看到他的時候，自己會有不同的靈感。經曆二十六年的變遷，觀衆的審美和觀念已經産生了翻天覆地的改變，在如今的影視劇中、偶像效應和特技運用成為了作品賣作與否的重要因素，陳敏正經過反複試驗和溝通、将動漫遊戲的元素大膽融合到角色之中，将劇中主要演員的帥氣、俊朗和秀美表現得淋漓盡緻，打造出了一版屬于這個時代的梁山108将。你比如給張涵宇做這個造型，自己基本上是按照小說裡寫的，但小說裡寫的宋江應該是個黑矮胖子，可是張涵予演這個角色的話、胖子說不上，你借他的力、比如說把這個鬓角往後貼一點，胡子變小一點，臉是不是就顯得稍微大一點，你借一種力、因為現在畢竟觀衆在欣賞一個作品的時候、同時還在欣賞一個演員，怎麼樣讓張涵予，他演谷子地嘛、怎麼樣讓他從那裡走出來像宋江，這是一個至關重要的。

是以你不用特别去想，哎呀、張涵予 我要去把他改變，你不用去改變，人物本身生活年代就不同，是以說在掌握了這些東西以後、你在做一個造型的時候，自己幾乎是不太再用考慮、我怎麼樣回避我以前的東西、做一個新的東西，自己覺得信手拈來的東西、就是你現在所展現出感覺的東西。