一首好詩有其“詩境”，“詩境”來自詩人“心境”。為詩者，自有其靈感、匠心、學識、曆練、神韻；讀一首好詩，須得“悟境”，即從“詩境”走入詩人“心境”，是對詩者之靈感、匠心、學識、曆練、神韻的認知。讀一詩，得其一，自足矣。
1051
太白祠撞鐘
郭定乾
詩仙祠裡罷豪吟，斂盡門前弄斧心。
隻向銅鐘留一撞，西風殘照滿唐音。
隻一撞，鐘聲便在西風與黃昏的日光中，穿越曆史時空，轉化為壯闊的大唐之音。“罷”“斂”“隻”皆抑，“一撞”揚起，逼出結句氣象。（歸樵）
1052
工餘與家人小酌
天許
疫情傳宇内，百業轉艱辛。
有酒消塵慮，無謀避稅銀。
羞提中國夢，但愛一家人。
窗外寒香至，江梅自報春。
于細膩柔軟中見感傷無奈，尾聯出萬千滋味，有晚唐風骨。（歸樵）
1053
冬至
王文龍
陰雨荒田入眼寒，一橫野水自漫漫。
殘村幾處頹牆外，消瘦空枝不忍看。
陰雨、荒田、野水、殘村、頹牆、消瘦的空枝。一組沾染了詩人主觀色彩的意象元素，構成凄清蒼涼的意境。（歸樵）
1054
江夏絕句二首（選一）
唐定坤
混沌涵虛吐雪濤，眼前濕氣挾蕭騷。
世間細看皆如此，細浪低時惡浪高。
通過浪之高低交替與世事善惡交鋒的契合，把立意巧妙的展現出來，此謂轉結解析哲理法。（歸樵）
1055
立春三章其三
廖國華
絕好晴和正月天，芳禽啼處草綿芊。
今朝應把兒孫諒，不向墳頭化紙錢。
“芳禽啼處草綿芊”一句中，既有動态剪輯又有直白素描，曲折寫意，含不盡之妙。（歸樵）
1056
即事
廖國華
一身二命已如懸，天下紛紛怒火燃。
息事終看出奇法，家人讀稿勝官宣。
“勝官宣”，有廣而告之的意思，幽默中見出犀利。（歸樵）
1057
春雨瘦西湖
蔣昌典
舫泛波心眼欲迷，空濛但覺雨中奇。
東君也惜西湖瘦，一夕輕霖小漲肥。
轉結妙從“瘦”字牽出，瘦西湖因“輕霖”而“小漲肥”，頗見匠心。（歸樵）
1058
庚子春武大櫻花盛開
成文君
漢水猶寒瘴未消，流莺宛轉日相邀。
櫻花已赴春風宴，人在深門咫尺遙。
二三句明麗之境，興盛景象。尤其以赴春風之宴而繪櫻花之盛，反襯人在咫尺卻不可及之無奈。極盛之景，使衰更衰。（歸樵）
1059
清明
何革
化紙焚香情意真，何堪身後複清貧。
殘灰今日高三尺，也怕陰間房價新。
一個國民性的話題從側面寫來，構思極妙。“何堪”“也怕”足見百姓之無奈。（歸樵）
1060
賞壺偶得
暗夜
細嘴涓流若緘聲，肚圓容納世間情。
山岩身作泥胎後，解得浮沉與死生。
緘聲、容情、解得融入詩人主觀意念和情感象征，立意高遠。（歸樵）
個人小傳：
少年曾牧牛于柳溪之畔，采薪于桃林之野；老來欲固守于幽懷心齋，回歸于天然純粹，便有歸樵别名。喜讀詩詞，偶有一得；好亂塗鴉，聊補性情。
評者/歸 樵 編輯/章雪芳 校對/馮 曉
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重遊蓋竹山
章雪芳（浙江）
山蓋青青竹，風描水墨圖。
孤身随細雨，踩痛落花無。
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