鐘振振博士1950年生，南京人。現任南京師範大學教授，博士生導師。古文獻整理研究所所長。兼任國家留學基金委“外國學者中華文化研究獎學金”指導教授，中國韻文學會會長，全球漢詩總會副會長，中華詩詞學會顧問，中央電視台“詩詞大會”總顧問、《小樓聽雨》詩詞平台顧問、國家圖書館文津講壇特聘教授等。曾應邀在美國耶魯、斯坦福等海外三十多所名校講學。
鐘振振教授答疑信箱（71）
宋·佚名詞“翻身整頓著殘棋，沉吟應劫遲”
阮郎歸
[宋]佚名
春風吹雨繞殘枝。落花無可飛。小池寒渌欲生漪。雨晴還日西。〇簾半卷，燕雙歸。諱愁無奈眉。翻身整頓著殘棋。沉吟應劫遲。
網友守望杏壇問：求教鐘先生，詞的最後兩句該如何了解？是閨中女子獨自在下棋嗎？還是對弈後自己孤獨處理棋局？
鐘振振答：是閨中女子獨自在下棋。詞裡沒有寫到其他人，也看不出不久前有過與人“對弈”的迹象。
詞裡寫到雙燕，往往是用來反襯抒情主人公（多半是與愛侶離别而獨處的女性）的孤獨。這樣的例證不勝枚舉，僅舉唐宋詞五首，以見一斑（一首太少，說明不了問題；十首太多，怕讀者不耐煩）：
唐·溫庭筠《菩薩蠻》曰：“鳳皇相對盤金縷。牡丹一夜經微雨。明鏡照新妝。鬓輕雙臉長。〇畫樓相望久。欄外垂絲柳。音信不歸來。社前雙燕回。”
五代·歐陽炯《獻衷心》曰：“見好花顔色，争笑東風。雙臉上，晚妝同。閉小樓深閣，春景重重。三五夜，偏有恨，月明中。〇情未已，信曾通。滿衣猶自染檀紅。恨不如雙燕，飛舞簾栊。春欲暮，殘絮盡，柳條空。”
毛文錫《更漏子》曰：“春夜闌，春恨切。花外子規啼月。人不見，夢難憑。紅紗一點燈。〇偏怨别。是芳節。庭下丁香千結。宵霧散，曉霞輝。梁間雙燕飛。”
宋·關詠《迷仙引》曰：“春陰霁。岸柳參差，袅袅金絲細。畫閣晝眠莺喚起。煙光媚。燕燕雙高，引愁人如醉。慵緩步，眉斂金鋪倚。嘉景易失，懊惱韶光改。花空委。忍厭厭地。施朱粉，臨鸾鑒，膩香銷減摧桃李。（下片略）”
張震《蝶戀花》曰：“梅子初青春已暮。芳草連雲，綠遍西池路。小院繡垂簾半舉。銜泥紫燕雙飛去。〇人在赤闌橋畔住。不解傷春，還解相思否。清夢欲尋猶間阻。紗窗一夜蕭蕭雨。”
本篇中的“燕雙歸”，也是這個套路。言外之義，是女主人公的愛侶沒有歸來。
“翻身”，見出女主人公到“日西”——太陽已到了西邊時，還慵懶地賴在床上。她翻轉身來“整頓著殘棋”，重新思考快下完了的那一盤棋。“著”，同“着”。“著棋”，即“着棋”“下棋”。至于那盤棋是過去和愛侶在一起時沒下完的，還是昨天或今天自己一個人下而沒下完的，詞裡并沒有交待。為什麼不交待？因為不重要。重要的是最後一句——“沉吟應劫遲”。
有學者認為，末尾兩句表現了詞中人物思緒紛亂、無法排遣的愁情，是通過人物自身的動作來表現的，回身整理殘棋并想續下，借以轉移愁情，可又因心事重重，以緻猶豫不決，落子遲緩。
這樣解說，乍看起來似乎很有道理。但仔細推敲，卻又不那麼簡單。
喜歡下棋的朋友都知道，棋到了殘局，是最費斟酌的時候。一着不慎，往往再也沒有挽救敗局的機會。故不得不“沉吟”——遲疑，深思；不得不落子遲遲。也就是說，無論有沒有“心事”，“整頓殘棋”時，落子都快不了的。
“劫”，“應劫”，都是圍棋術語。在黑白雙方都将對方的棋子圍住的情況下，如果黑方先“提”掉一個白子，白方同樣可以“回提”掉黑方剛下的那個子。這樣循環往複，棋就無法終局。這便是“劫”。是以，遊戲規則是，白方不可以牙還牙，如法炮制，而必須先在他處另下一手棋後，才能“回提”。應付對方的“劫”，謂之“應劫”。“應劫”從本質上說，就是要擺脫循環往複而陷入“無解”境地的局面。
作者在詞裡安排這樣一個情節，除了從字面上寫女主人公的百無聊賴之外，字面背後應該是有深意的。
愛情，婚姻，家庭生活，都是“連環套”，充滿着各種各樣的沖突，少不了各種各樣的“博弈”。例如，女主人公理想中的與愛侶長相厮守的圓滿生活，和現實中的由于種種原因造成的離别，便是一局難解的“殘棋”。如何“應劫”，才能“破局”而不至于這樣循環往複、陷入“無解”的境地呢？
這個“開放式”的結尾，可以調動讀者見仁見智，從各種不同的次元來參與詞意的“完形”或诠釋，與作者形成“互動”，手法是十分高明的。
編後語：
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作者/鐘振振 編輯/馮 曉
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