羅依爾是一位累計完成600餘場演出的藝術脫口秀創始人，也是一位不走尋常路的藝術推廣人，他用一個個段子串起了整部藝術史。雖然這種“非嚴肅”的講述方式仍沒有被完全認可，但他也正是以這一獨創的内容産品形态，開辟了一條屬于自己的藝術消費商業化之路。
羅依爾
《新藝術金融财富營》首期班學員
羅依爾藝術工作室創始人
打破邊界，脫口秀也可以不“冒犯”
在藝術的熏陶下成長的羅依爾，出生于典型的中産家庭，母親是上海師範大學的藝術史教授。他曾赴法國學習策展專業，回國後曾擔任上海中華藝術宮國際部策展人、上海博物館特邀專家、劉海粟美術館研究員、首批敦煌文化守望者。
藝術脫口秀創立至今有六七個年頭，但“讓藝術變得好玩”的想法頭一回在羅依爾心中萌芽，可以追溯到他的學生時期。當時藝術類的專家講座可算是稀缺資源，羅依爾幾乎場場必到，但往往整場都忙于查閱各種晦澀的專有詞彙，于他而言實在是“太累了”。
羅依爾當時就下定決心，改變原有的藝術分享形式，盡量做到知識性更強、更容易了解。随後，藝術脫口秀這一新載體就在這樣的背景下應運而生：通過脫口秀的表達形式普及藝術、傳播藝術，讓觀衆在輕松愉悅的氛圍和歡聲笑語中了解藝術。
近幾年，脫口秀這一表演形式在國内正如火如荼地發展，觀衆們越來越能接受表演者靈活的語言能力所帶來的歡樂。但羅依爾所選擇的藝術與脫口秀結合的這種形式，可以說具有颠覆性的跨界産品形态，完全差別于靠“冒犯梗”逗人發笑的傳統脫口秀，這一創新之舉顯然需要更大的勇氣。
審美上行，“文藝消費”浪潮到來
對于羅依爾而言，藝術脫口秀的最大難點正是在于“區分”——既要區分于讓人産生距離感的傳統講座，又要區分于倚仗密集笑點的傳統脫口秀，用普羅大衆都聽得懂且能接受的語言傳播藝術，讓藝術不再隻是陽春白雪。
盡管從小就被身邊人貼上“有幽默細胞”的标簽，但畢竟不是表演科班出身，羅依爾自知無法像傳統脫口秀演員那樣靠個人魅力來令所有觀衆捧腹。是以PPT和幹貨量自然成了藝術脫口秀的主要支撐點——在每一場演出前，羅依爾都會先花幾個星期看完與主題相關的書籍和紀錄片，才有了最終呈現的幾百頁PPT和90分鐘講稿。“整個準備的過程說完全不壓抑是不可能的，但能夠在台上的90分鐘内釋放出自己對藝術的個性表達，看到台下觀衆對自己精心準備的内容積極給予回報時，又會覺得一切都值得。”
“在資訊爆炸的時代，流明越來越高，觀衆願意完整地聽完一場90分鐘的脫口秀，對于演講人而言其實是不小的肯定。”藝術脫口秀很難像傳統意義上的脫口秀那樣，因為一個不經意的“包袱”就逗得觀衆捧腹大笑，但在談笑風生之間的嘴角微微上揚，都會是日後反複回味的藝術營養。
“藝術需求在新生代觀衆之間正在迅速升溫，以沖破圈層的方式把藝術門檻降低，對我而言就是機會。”對于藝術商業化這件事，羅依爾其實考慮得很簡單——無論出于什麼動機，隻要有人願意為藝術消費，其實就是對這位藝術推廣人最大的肯定，而他需要做的，就是“堅持把内容做好”。
藝術脫口秀開辦至今，羅依爾最大的感觸就是“與觀衆共同成長”——觀衆鑒賞力越來越高，而羅伊爾也在變化中繼續深化内容，這樣的良性互動也讓他體會到了更大的成就感。
複旦充電，系統實戰演練盼更好的自己
商業化五年後，羅依爾坦言自己确實很需要回爐充電，而最終選擇來到複旦《新藝術金融财富營》，黃文叡教授是羅依爾繞不開的原因。作為藝術行業的一員，羅依爾很少承認自己是任何人的粉絲，但黃文叡教授絕對是一個例外：“他在藝術領域的造詣比我高出太多了，能成為他的學生是我的榮幸。”
不過讓他出乎意料的是，本着以精進自己專業知識為主要目的來到黃文叡教授課堂，“收集段子”卻成了他的意外收獲。他以最新聽到的一個“黃氏段子”舉例：佳士得每天最忙碌的不是拍賣師，而是另一個職位的從業人員——他們每時每刻都在查閱不同語言的新聞，隻為确認有沒有大家族掌門人去世的消息，畢竟那可能意味着價值數億美元的工作機會。
當然，幽默隻是這個項目的“小佐料”。複旦大學泛海國際金融學院的《新藝術金融财富營》以新藝術金融投資為主線，以實戰模拟為教學模式，荟聚衆多在藝術品領域和區塊鍊領域擁有豐富操盤經驗的學界與業界大咖，幫助學員掌握數字藝術投資的知識面、技術面，将藝術投資拓展為個人、家族、企業新興理财與财富傳承的工具。
該項目緻力于培養出藝術金融市場中擁有理論知識和實操技能的上司者，其核心特征就是打破紙上談兵，以課程學完能否幫助學生真正“進場”來作為衡量其品質的終極标準。
為建構更為完善的系統性，課程共分三大子產品——“藝術産業趨勢與投資環境” “藝術金融核心價值”“收藏規劃與财富管理”，三者層層遞進、環環相扣，結合“實戰模拟”和“實景學習”兩大課程特色，三個月密集的系統性藝術投資訓練将讓學員們全面掌握藝術品投資的奧秘，真正實作學以緻用。