《心居》大結局，暴露最紮心的三種母子關系，當媽的都該好好看看

母親的品質沉浸于萬物之中，充盈于天地之間，伴随着孩子成長的一生。

作者 | 煙花三月

就在昨天，熱播劇《心居》迎來了大結局。

這部劇以顧家為主線，一幅滬上大家庭生活全景圖，在觀衆面前緩緩展開。

劇中有通過努力學習，考上名牌大學，36歲就成為外企高管的顧家大女兒顧清愈。

有外地媳婦馮曉琴，鉚足勁想成為上海人，每天伺候一家老小的吃喝拉撒，任勞任怨。

也有吃着買房紅利的暴發戶展翔，這輩子都不用為錢發愁，卻為一段無果的單戀絞盡腦汁；

......

在各色人物的身上，我們多多少少都能尋到自己的影子。

作為一位媽媽，除了關注家長裡短的煙火事，更吸引我眼球的，是各家對子女的教育。

劇中的葛玥，高幹家的女兒，溫婉有教養，婚後卻遭遇丈夫出軌；

顧昕，不懂感恩更不知惜福，婚後仍朝三暮四，一副妥妥的渣男模樣；

施源，高自尊又極度自卑，不能正視自己，導緻婚姻裡沖突重重。

他們三人其實都很努力，有的勤奮能幹，有的苦心守衛婚姻，可結局都算不上美好。

直到分析了他們的媽媽，我才明白他們的不幸來自哪裡。

保護欲過強的媽媽

養不出能抵禦風雨的孩子

葛父是廳局級幹部，葛母是養尊處優的富太太，對家中的獨女葛玥，他們給的是“捧着怕摔了，含着怕化了”的呵護。

當女兒遇到事情時，葛母就像母雞護雞崽一樣，把女兒庇佑在翅膀之下，不讓她受半點兒風吹雨打。

當女兒傷心難過時，葛母會把女兒溫柔擁入懷中，安慰開解她，也會把讓女兒傷心的罪魁禍首罵得體無完膚。

葛母為女兒擋住了一切風霜雨雪。

是以，葛玥就像溫室裡的花朵，美麗嬌豔，同時也不經風雨。

她善良單純、性格綿軟，連拒絕的話都說不出口。

她帶未來公婆及親戚看婚房，被要求參加家庭聚餐時，她再怎麼不願意還是微笑着答應了。

與一群不熟悉的人吃飯，讓本就不善言辭的她更加羞赧拘謹，一頓飯下來食不知味。

婚後，婆婆因她花錢大手大腳，經常批評指責她，她敢怒不敢言，隻能躲進卧室生悶氣。

懷孕後，丈夫行為不檢點，對她越來越冷淡，她也隻是在夜深人靜時默默流淚......

年少時，因為媽媽的保護，葛玥失去了太多獨立面對困難，解決問題的機會。

長大後，與生活短兵相接的她，束手無策，隻好選擇委屈自己。

心理學上有個“花盆效應”，指的是由于人為地創造出非常适宜的的環境條件，在一段時間内，花卉可以長得很好。

但一離開人的精心照料，花卉經不起溫度的變化，就經不起風吹雨打。

媽媽在養兒育女的過程中，保護欲過強，就如同在“花盆裡種花”。

媽媽創造出最适宜的生長環境，把一切不利因素都擋在孩子的世界之外，如此長大的孩子怎能承受住人生的起伏和命運的颠簸？

心理學家武志紅說：

“愛是一個極度危險的東西，常常導緻傷害，并且，越愛越導緻傷害。”

是啊，凡事過猶不及，愛亦是如此。

媽媽愛孩子是天性使然，但媽媽對孩子過度保護的愛，卻是一種潛在的傷害，越保護傷害越大。

每個媽媽都想護孩子一世周全，可是很少有媽媽能陪護孩子走到最後。

有些路，必須要孩子一步步去走，有些坎，必須要孩子一個個去邁。

經曆這般，孩子才能在屬于自己的人生路上，自信坦蕩，勇敢向前，活成自己的靠山。

自私算計的媽媽

養不出心胸開闊的孩子

要說《心居》中最讨人嫌的角色是誰？

顧家大伯母蘇望娣定是排在首位。

她口無遮攔，把周圍的人都得罪遍了。

她自私自利，好攀比愛虛榮，是典型的小市民形象。

《心居》原著中，蘇望娣和丈夫顧士海年輕時，在東北當知青。

小姑子顧士蓮擔心嫂子和哥哥傳回上海後，沒有住處，就把新入手的一套小房子送給了哥嫂一家。

這可是一套房，不是什麼小物件，可蘇望娣隻跟小姑子說了一句“謝謝”。

顧士蓮為了送女兒出國讀書，把房子由大到小進行置換時，出點差錯，30萬的差價隻能先自己墊付。

顧士蓮開口向嫂子借，可蘇望娣隻是淡淡一句“都是死期，取出來不劃算。”

蘇望娣隻為自己的那點利息不受損失，全然不顧曾經慷慨幫助過她的小姑子一家的難處。

當兒子娶了局長家的千金，她逢人就說“昕昕住着大房子，開着好車，昕昕要高升，前途無量。”

可當親家公因受賄罪被法辦時，蘇望娣不僅一點兒不寬慰兒媳，還當着衆親戚的面說一些不三不四的話。

蘇望娣自私自利、精于算計，這些特質都在耳濡目染中傳襲到了兒子身上。

顧昕遇見局長的女兒，可以毫不留情地抛棄相戀10年的女友；

當他婚後壓抑不快時，卻又回頭找前女友，要求和她複合；

當嶽丈出事後，他不顧妻子的感受，精神肉體雙雙出軌。

他一心隻為自己的樣子，簡直和媽媽如出一轍。

俞敏洪曾說：

“斤斤計較，愛貪便宜的家庭，走不出胸懷博大的孩子。

我們很難在一個庸俗的家庭裡面發現一個孩子有着高雅和清純。”

确實如此。

我的國中同學曉偉，就受困于媽媽的自私算計。

曉偉的媽媽楊嬸好算計，與鄰裡交往，從來隻想自己獲利。

與鄰居合買一份東西，分成兩份時，她總是搶先拿走那份分量偏高的；

借别人的東西總是沒個歸期，能多用一天就多用一天；

曉偉拿出家中的零食和小夥伴分享，她大罵兒子缺心眼，有好東西不會自己享受。

不知不覺地，曉偉被浸染得和媽媽一樣精于算計、自私自利。

上大學時，舍友們分享從家裡帶的特産，曉偉吃得津津有味。

而到他分享時，他總說忘記帶了。久而久之，舍友們都遠離了他。

參加工作後，曉偉發現辦公室裡的辦公用品可以随便用，他就趁同僚不注意，往包裡塞一些小物件。

他還經常用公用列印機列印私人東西。

要想人不知，除非己莫為。

曉偉的合同一到期，公司便不再與他續簽。

因小失大，多麼可悲可歎。

心理學家在研究孩子的成長發展規律後，将培養孩子習慣關鍵的3-6歲，稱為“潮濕的水泥期”。

無論是生理上，還是心理上，媽媽都是離孩子最近的那個人。

孩子将定型成何種人，絕大部分取決于媽媽如何塑造。

鄭淵潔說：

“母親的含義是影響，對孩子的影響既有先天植入，也有後天滲透，并貫穿孩子身上的每一個細胞。”

媽媽對孩子的影響是無孔不入的，又是漸進深遠的。

媽媽什麼樣，孩子就是什麼樣。

自私算計的媽媽，養不出無私大度的孩子。

隻有媽媽不囿于眼前的世俗、算計，孩子才能心胸開闊，看得見更廣大的天地。

期待值過高的媽媽

最容易養出自卑擰巴的孩子

每個孩子都是媽媽以命相搏得到的寵兒，媽媽比誰都希望自己的孩子能夠學習好、生活好，過上人人豔羨的日子。

是以，媽媽不可避免對孩子要求嚴格了些，這本無可厚非。

但媽媽的期待值過高，就會桎梏孩子的正常發展。

劇中施源的媽媽就是一位期待值過高的媽媽。

施家家道中落，施父和施母上山下鄉去了新疆，生活環境與在上海時簡直天差地别。

在那段艱苦的歲月裡，施母不幸患上抑郁症，需要靠吃抗抑郁的藥物才能勉強入睡。

她把重振施家的所有希望都寄托在兒子身上，把牆壁上貼滿小紙條，“不要放棄”、“考回上海”、“做上海人”，時刻提醒兒子不能松懈；

她每晚盯着兒子學習，告訴兒子“你是最棒的”“你一定能考好”......

當她聽說她服用的藥物能振奮精神，提高記憶力，就悄悄将藥放進兒子的綠豆湯裡，殊不知那藥瓶裡的藥早已被施父換成安眠藥。

施源在聯考的考場上睡着了，考試結果可想而知。

可即使施母對兒子有愧疚感，但依舊不改對兒子的過高期待。

她認為兒子是最優秀的，能配得上兒子的，隻有遠在美國的黃妹妹家的女兒——她年輕時給結的娃娃親。

是以，當兒子帶妻子回家時，她把不滿寫在臉上，對兒媳百般看不慣。

與親家公第一次見面時，她出言無度，認為對方配不上自家，鬧得不歡而散。

有母如此，兒何以堪？

來自媽媽耳提面命的教育，讓他成為一個高自尊的人，同時受限于學曆和能力，他内心又是深深自卑的。

是以，他婚前一定要做财産公證，更不讓妻子幫他還給媽媽治病欠的錢。

即便欠款未按期歸還，家裡被潑油漆，他也不接受妻子的幫忙。

為了賺錢還債，他進入妻子的對手公司，因為一個案子讓妻子被迫離職，他既愧疚又覺得自己實在配不上妻子。

于是他單方面提出離婚，短短幾個月的婚姻走到盡頭。

教育學家洛克說：

“每個人來到這個世界，就像一張白紙一樣。

而後，他生存的環境開始給他上色，他的環境是什麼樣的，他就會變成什麼樣的人。”

媽媽是孩子最重要的養育者，也就不可避免成為孩子最大的環境。

如果媽媽的期待值過高，孩子身上的弦就被迫緊繃，一時也不敢放松。

媽媽過高的期待，不是鼓勵，是沉重的包袱，孩子隻能帶着焦慮和壓力負重前行，失去了原本的陽光與自信。

大陸一位人民教育家，在懷念母親時說：

“母親沒有文化，但是他對我的教育卻是生命的教育。”

孩子對人生最初的感受和領悟，都是從媽媽身上獲得的。

一位媽媽能否給孩子正向的影響，不在于媽媽文化知識的多寡。

而在于媽媽的心胸是否開闊，性情是否和善，眼界是否高遠。

成為媽媽的路，注定是一條修行之路。

點個“贊吧”，願我們都能一路修行，一路成長，給孩子最好的指引。