隸書之名最早見于東漢。班固《漢書 藝文志》：“（秦）始造隸書矣，起與官獄多事，苟趨省易，施之于徒隸也。”
隸書是大篆捷書過程中逐漸形成的書體。隸書跟篆書相比，是一次偉大的革命，之後産生的草書、行書、楷書，均源于隸書。
隸書為秦書八體之一，是漢字中常見的一種莊重的字型風格，一般認為它由篆書發展而來，字形多呈寬扁，橫畫長而短，講究“蠶頭燕尾”、“一波三折”。隸書分為“秦隸”（古隸）和“漢隸”（今隸）。它源于秦小篆和簡牍體，到東漢時達到頂峰，書界有“漢隸唐楷”之稱。
隸書基本是由篆書演化來的，主要将篆書圓轉的筆劃改為方折，因為在木簡上用漆寫字很難畫出圓轉的筆劃，是以隸書的書寫速度更快。
《曹全碑》作為漢代隸書的代表作品，風格秀逸多姿和結構勻整著稱，為曆代書家推崇備至。作為初學者，如果想要快速的練好《曹全碑》，必須在苦練的前提下總結一些書寫的技法。
而在這裡，小編則為你總結了24種《曹全碑》基本書寫技法，現在就由小編給大家介紹一下吧！
1、橫畫舒展、豎畫收縮
凡中間或底部穿插一橫的結字，要突出橫畫，橫宜長豎宜短，長橫要豐滿狀實，但要切忌臃腫，使靜态的字變為動态的藝術。
2、因字生形而靈活多變
每個漢字筆畫的大小、多少、長短不等，書寫時須依據其字的特點和自然形态，決定字的高低、寬窄及字的大小的形狀。
3、上下對稱重心聚
寶蓋頭一類的上寬下窄的字形，要求上面寬的部分覆寫下面窄的部分，呈倒三角形狀，将上、下部結構機關以豎中線為軸對稱，但重心不偏不倚。上實下虛，相映成輝。
4、橫短豎長的中流砥柱
中間貫穿豎畫的結構字，要使豎畫挺直，寫的略長些為宜，以突出豎畫在結字中的主要地位，忌短而斜。要寫的穩重壯實，如同堅挺的柱子。
5、左小右大求奇險
有些字形出于結構變化之因，往往把左部分寫的小點，而把右部分寫的大點，伸展稍長，粗略看去是有傾斜，其實不失重心，平衡統一，是書法藝術的魅力所在。
6、左大右小顯風趣
有些漢字左邊寫的較大，右邊部分則寫的較小，放左斂右，右側緊縮，左側舒展，兩部分之間一大一小，一高一低，互相呼應，别有一番風趣。
7、左右避讓相得益彰
有些漢字由于結構筆畫繁簡等問題，上下、左右的排列，容易出現松散、不和諧，應此要把有的筆畫左伸或右展，使之即不擁擠又不分離，保持整體的穩定。
8、上大下小更美觀
有些漢字，上部要寬大舒展，下部不宜大。具體結字要根據各自結構處理，要做到上寬下窄、上實下虛、以虛托實，方顯中國漢字的書法藝術魅力。
9、上小下大更穩健
有的字，下部要寬大舒展，而上部宜緊小短促，似三角形。具體筆畫根據各自結構進行處理，要做到下寬上窄、下實下虛、穩實端莊，猶似大廈基座穩若泰山。
10、右側偏旁宜居中
字的右邊部分小，應把右部分與左邊大的部分相靠近，并居與中間，切記偏上或偏下，以使結字整體有平衡感。
11、宜豐勿瘦
筆畫少、結構疏的字，要以豐肥制稀疏，宜把筆畫寫的粗壯豐滿開張些，字形有飽健有力寬宏之感，間架端正，遒勁自然為上。
12、宜瘦勿肥
筆畫繁多、結構寬大的字，應以瘦制密，要求清瘦而不細弱，宜把筆畫的略細和緊密些。運筆時注意間架結構勻稱，莫使結字有局促或松散感。運筆時注意間架結構勻稱，不使字有局促或松散之感。
13、筆畫宜穿插清晰勿粘連
筆畫交叉多的字，應注意上下或左右間隔布白及交叉筆畫的疏密、長短、寬窄，穿插交叉處切不要粘連擁擠，筆畫要清晰，穿插要得體。
14、偏旁揖讓配合得體
左右偏旁的大小要根據主體部分的大小而定，如主體較大，則偏旁略小，要做到互相照應、迎讓得體、密切配合，以窄讓寬、以小讓大，和諧協調。
15、避免雷同求不同
遇有兩個以上相同部分組成的并列或重疊的字形，其相同部分的寫法應各有所别，以各部分微小的變化來豐富和活躍整體結字的和諧與生動。
16、畫距均等
字形端正、筆畫多的字，筆畫之間的距離要勻稱，筆畫要整齊，切勿過空或過密、過偏或過粘連。為避免呆闆，展現活潑動态，須根據不同情況靈活變化，于下筆之前成竹于胸，安排妥當，計黑當白盡量讓筆畫距離均等。
17、偏中求正求平衡
字形、筆畫偏斜的字，要在點畫偏斜的字，要在點畫形态、中心線、支撐點上下工夫，掌握好重心，偏中求正，産生一種“不平衡的平衡”的視覺效果，使漢字的形體産生靈動态勢，給人以活潑嚴正之感。
18、内外适中相得益彰
包圍結構的字，内部要均勻、充實，内部不宜過大或過小、過高或過低，位置要居中，不可與外圍相逼，注意内外相比對，相得益彰，不要有空曠或臃腫的感覺。
19、向背分明穿插揖讓
漢字的左右部分相向或相背，互相之間要穿插揖讓、各得其所，在向背之中穿插成一個整體，做到“相向不相礙，相背不離散”。
20、字宜扁方
形狀扁闊的字，要順其自然，巧取橫勢，結體稍扁寬，靈動豐滿。要防止把筆畫向左右拉的過長，把上下形體壓的過扁。
21、縱宜長展
形狀狹長的字，取縱勢，清秀雅緻，上下舒展。要注意上下筆畫勿壓的過緊，也不要把筆畫拉的過長。做到橫斂縱放，上部較密和下部較疏成對比。
22、 宜選斜捺
當多筆橫畫與斜畫同時出現時，橫畫應服從斜畫。一般情況下，橫畫不能用雁尾做捺腳，應選用斜畫做捺腳，使整體更為美觀。
23、左高右低
為字的美觀活潑起見，有的字左右兩部分可寫成左高右低狀，形成錯落參差、顧盼生動之感，在協調中求變化，使整個字和諧和靈動。
24、蠶無二設，雁不雙飛
隸書中的波捺之筆處于主筆地位，然而使用較嚴格，一個字中不允許出現二個以上的蠶頭，在書寫時必須避免重複出現。與蠶頭一樣，在一個字中部不能有兩個以上的雁尾出現，如多橫的字應選取最關鍵的一橫作為雁尾，使結構主次分明活潑生動。
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