似乎動畫的制作模式發展到了今天，已經離不開團隊協作了，我們熟知的那些優秀作品，幾乎都是分工明确的公司産出的。
即使是細田守或者湯淺政明這樣個人風格強烈的導演，也不可能沒有他們背後的公司studio地圖與科學猴子的幫助。
然而各國的動畫人總有那些異類，他們似乎一上班就不自在，非要自己一個人做動畫。
新海誠當年制作的《星之聲》就屬于這樣的獨立動畫，大陸也有這樣的牛人，劉健的《刺痛我》，李陽的《李獻計曆險記》都是極其出色的作品。
在2009年，這部動畫一出世就技驚四座，獲得了無數觀衆的好評；十年後，這部動畫的續作終于又被導演一個人搞出來了，它就是——
《千子2》
《千子1》的劇情阿正已經介紹過，簡單來說，就是一個少男少女攜帶怪獸掐架的故事，而第二部的劇情發生在男主“雨宮徹”和男二“集”大戰之後。
集從日本特定動物研究所叛逃了，那是一個負責管理和收容怪獸的組織，而這個組織派來了兩名追殺者來抓捕集，這兩人名為“要”和“後藤田學”。
随着人物的增多，觀衆也能看出怪物們的不同技能，整部動畫的世界觀被一步擴充，比如雨宮徹的怪物可以千變萬化，要的怪物可以放高射炮，而集的怪物則可以隐身；
由于集的怪物具有隐身技能，導緻它無法被捉到，之前雨宮徹和集又有過一場大戰，是以兩名追殺者決定先找到雨宮徹。
他們找到了雨宮徹，看到集還是沒有現身，便索性想先抓住他的怪物“千子”。
由于千子的控制權已經被女主由紀無意中奪走，由紀又不太會控制千子，讓它變個遠端武器，結果整了個彈弓，導緻千子成了菜狗，這場戰鬥就像是幼稚園小孩和軍人打架，兩人幾下就被制服了。
而潛伏在一旁的集卻突然出現，劫走了徹和由紀，上一部中集為了搶走千子和徹大戰，這次他卻打算和徹聯手，一起打敗追殺者，他想讓男主先上場交手吸引注意力，自己偷襲搶走對方的怪獸。
另一邊，兩名追殺者卻找到了由紀，亮出他們來自正規研究所的身份，給由紀招安的機會，讓女主和他們合作一起抓住背叛者，事成之後包配置設定、給研究所編制，研究所這邊也不再追究千子的事兒。
由紀找到了雨宮徹，提出追殺者準備和他合作的事，雨宮徹因為想奪回千子的控制權，便假意準備合作，實則想借此機會奪回聯結。
到了晚上約定的時間，雨宮徹直接表示自己不想合作，心軟的由紀不想坐視雨宮徹單方面挨揍，便讓千子變成繩索絆倒對方的怪獸。
最後集偷襲成功，直接拔下了要的呆毛（怪獸的控制器），奪走了她對怪獸的控制權。
看似導演親兒子，和男主一樣起了全名的後藤田學，卻菜的一批，沒有召喚怪獸的能力，替要擋了一下就被打倒了。
雨宮徹正準備和女主說出他和集的協定，卻突然發現要正在勉強操縱第二隻怪獸準備打敗集，奪回自己的怪獸。
集及時用了隐身技能躲開了，他遵守了諾言，拔了要的呆毛，但他卻不知道由紀體質特殊，這種體質的人可以無意中奪走别人的怪物。
由紀直接奪走了要的怪獸，而集看到自己辛苦奪來的怪獸被搶，便又來搶雨宮徹的千子。
雨宮徹一開始被打得像死狗一樣，後來導演開恩放起BGM，雨宮徹迅速領會精神，表示沒人能在BGM下打敗我。
他重新控制起了千子，千子化身史上最強訂書器，給集的怪獸直接釘在地上，直接一炮轟死了。
千子又化身棒球棒，就像第一部的名場面一樣給集開了瓢。最後，徹為了避免被集糾纏，索性把徹綁了交給了兩名追殺者要和後藤田。
後藤田學想等他們鬧出這場大戰事态平息，就拉由紀加入組織，畢竟她能力十分特殊。
由紀雖然被徹出賣，但看來是個抖M，表示必須也得帶上雨宮徹才願意加入組織。
導演表示你們加不加組織的不急，先畫到這，十年後再見。
事實上除了《千子2》的導演宇木敦哉之外，當年日本還有一批實力不錯的獨立動畫導演，他們都是被一個叫做動畫革命東京的機構資助。
當時這個機構給的合同是要求導演們需要在一年時間内制作出一集試播集，然後再招募其他員工。
然而到了08年，這個機構就已經因為商業模式不可持續，停止了計劃。宇木敦哉能有幸制作第二部，是因為他又找Aniplex投錢。
盡管這部動畫十分命運多舛，但看樣子導演沒怎麼被影響，在第二部仍然維持了較高的水準，而且看劇情應該還會有下部。
從這部動畫可以看出宇木敦哉是屬于全方位的牛叉。
在劇本上，早在第一部的時候觀衆就領教了導演講故事的能力，他可以在27分鐘内完成動畫的起承轉合，還有精彩的打鬥場面。
這主要是因為導演對動畫細節的精細把控，他設定了怪物隻能吃掉同類怪物才能生存，這樣給了主角們充分的戰鬥必要。
到了第二部，導演仍然延續了這份出色的劇情把控，在47分鐘内就介紹出了整部動畫更詳細的背景，比如對怪獸進行管控的機構，并且擴充第一部出現的怪獸能力。
雖然這部動畫的人物有些許套路，比如傲嬌大小姐型的要和忠犬男仆式的後藤田學。但整部動畫精彩的設定加上流暢作畫足以補足這點瑕疵。
而且導演并不隻是劇本寫的好，他對視聽語言的研究也相當深刻。比如一般新人導演都會犯一個錯誤——濫用特寫鏡頭。
這樣就像打牌你剛抓完一手好牌，就莽的一批，直接把王炸都打出去了，如果濫用特寫，那就會讓特寫失去了強調劇情的作用。
以最後一場徹和集的戰鬥為例，導演隻畫了兩次特寫鏡頭，分别是在徹奪回聯結可以控制千子的時候，還有打死集的怪獸時。
除了特寫鏡頭的使用，導演也非常擅長使用比對剪輯這種轉場手法，這種手法今敏也經常使用來迅速聯結夢境和現實。
而在《千子2》裡，導演則是為了短時間内讓叙事更高效，更快速的完成場景的切換，這樣也比直接剪切到下一個場景流暢的多。
大概正是因為全方位的優秀，才讓導演換來兩個金主爸爸的信任，這樣傑出的獨立動畫人，也使得有些頹靡的日本動畫市場更加豐富。