林文溪
小荷
Little lotus
作家，時裝設計師，上海馨荷文化傳媒有限公司總經理，小提琴手。主要代表作：長篇小說《我想和你一起生活》《旖旎》《重生2019》等。
1PART
記者 ：小荷老師，我想替廣大讀者問您一個問題。當今社會，人們的認知規律越來越傾向于碎片化、快餐化；同時，網文和短視訊平台也分流了相當一部分優質文化産品關注者。這就導緻，能靜下心來看書的人一天比一天少。那您為什麼還要堅持寫作呢？
小荷 ：寫作，對我來說，是根深蒂固的一種執念。從少年時，我便酷愛寫作。毫不誇張地說，它早已變成生命不可或缺的組成部分。文字，是作家手中的武器，它可以治愈痛苦，抵抗虛無；文字，更是人類留在世間的痕迹。我相信這痕迹的魅力和意義是神秘而永恒的。醫生解剖人的身體，作家解剖人的靈魂。我要用文字煉就的這把手術刀，小心翼翼地割去毒瘤和腐肉，讓生命充滿甯和、健康與幸福。
2PART
記者 ：小荷老師，您剛才提到醫生解剖人的身體，作家解剖人的靈魂。能否結合您的作品具體談談？
小荷 ：這個當然可以。在我迄今為止出版的小說作品中，醫生和作家這兩個人物形象，幾乎可以說是最具代表性的。他們是我無論用多少筆墨也寫不盡的人物。《旖旎》中的婦科男醫生奚牧羊，《我想和你一起生活》中的婦産科女醫生葛青青，還有《重生2019》中的多個醫生人物，汪琦、安慕天、白峰等。這個看似巧合的安排，首先是因為，我一向對醫生群體懷有深深的崇敬之情。在新冠疫情來襲之際，是一個個白色的身影用血肉之軀為我們擋開死神。他們穿起神聖的白大褂，救死扶傷，像一尊尊偉大的雕像。然而，我更想讓讀者了解醫生們的内心世界。這可能是連醫生本人也無法剖析的。他們的真實自我，往往掩蓋在制服之下，不被人知。作家對于人性的觀察一定要是深刻、不流于表面化的。我想要揭開人性的真實面貌。隻有這樣，人類才能不斷克服自身缺點、改過向上。是以我一直說，醫生救治身體的病痛，作家則要救治人類靈魂層面的傷痛。
3PART
記者 ：小荷老師，業界都稱您為“跨界美女作家”。對此，您有什麼想說的？
小荷 ：有些小小的受寵若驚。不過，我覺得，坦率的人性，就是要勇于接受評判。大家給我貼上跨界美女作家的标簽，也是對我個人努力的肯定。在我看來，“跨界”是每個作家都應該去嘗試邁出的一步。它會給我們帶來更豐富的人生體驗，對創作是大有裨益的。小說之外，音樂是我的第二種語言。我自幼跟從名師學習小提琴，這些年一直勤于練習。就是因為，我享受音樂帶來的愉悅。此外，我對時裝設計也很有研究。衣服是人外在美的重要因素，也是性格、品味、修養等的外在表現。生活當中，我非常在于這些細節。至于美女作家，我想說，女性不光要注重外在美，還有更加重視内在美的提升，休養和氣質是提升形象的關鍵。
4PART
記者 ：小荷老師，請問您是如何看待愛情與婚姻的？
小荷 ：愛情和婚姻能完美共生，無疑是最幸福的。但愛情更多的像新鮮的奶油蛋糕，像山珍海味，你可能曾經很沉迷，但總有一天也會膩味厭倦。之後，愛情自然地轉換為親情，就是變成家常菜，每天變化，卻萬變不離其宗。有愛情的婚姻會像詩歌和小說，電影一樣有韻味。有愛情的婚姻，帶給人靈魂深處的快樂和遐想，會讓人感受幸福。而純粹在利益中角逐的婚姻是疲憊的，讓人最終不堪承受。因為再多的利益，都換不回心靈深處的悸動與歡愉。這就是人類和低等動物的差別。
5PART
記者 ：小荷老師，您是一位專注于寫愛情的作家，尤其關注女性在愛情當中的感受和得失。請問這是為什麼？
小荷 ：女性和男性在愛情和婚姻當中的處境尤其艱難。這是女性本身的生物屬性決定的，也是社會環境決定。盡管社會在進步，人們的觀念也在不斷更新，但傳統社會賦予女性“相夫教子，一心主内”的責任仍舊沒變。與此同時，女性還要有獨立的人格、體面的職業和足夠的經濟收入。内外交困者比比皆是。比如《重生2019》中的蘇醒。婚姻的最初，她很幸福。然而，丈夫睡在她的邊，卻無法徹底走進她的内心深處。她越來越孤獨，“我是一個仿佛與世隔絕的全職太太，我在自己的世界中穿梭，停頓，徜徉……”還有拼命想擺脫“生育機器”、尋找完美愛情的潘媛，能真正安慰她的隻有《大林和小林》的童話。女性的心理需求被粗暴地縮小化。我覺得這是一種不公。如果有一天，男人可以像了解自身一樣了解女人，就不會有那麼多悲劇發生了。
6PART
記者 ：小荷老師，有讀者說您對男性和女性的描寫都非常性感。請問您是如何定義性感的？
小荷 ：在比較傳統的社會氛圍裡，人們羞于直言“性感”，愛恨也不敢暢快表達。我卻不一樣，我喜歡用文字細膩描寫性感的男人和女人。比如，在《重生2019》中，我這樣寫：“我重新起床，換了一件明朗的果綠色吊帶睡衣。我看着自己光滑的肌膚，纖細的腰肢，和像黑夜一般神秘的眼睛。”性感是一種精神，是身體之美，更是人性之美。它蔓延在眼神，氣息，幻想，和如同呼吸般的文字裡。性感的女人風情萬種，像水蜜桃般誘人，像紅酒般令人沉醉。這樣的美，就是要用文字讓大家感受到。是以我反對遮遮掩掩。
7PART
記者 ：小荷老師，讀者朋友說，經常會看到您在作品中引用經典文學作品中的片段。請問您如何了解經典文學對創作的作用？
小荷 ：優秀的文學作品不僅要有無限的解讀空間，更要有旺盛的生命力。隻有二者兼具的作品，才能成為經典之作，永遠不朽。我喜歡博覽群書，喜歡在品讀優秀作品的過程中自我提升。很多文學大家，比如張愛玲、杜拉斯、托爾斯泰等，對我的創作都有一定影響。在技巧雕琢和主題提煉方面，我都非常受益。故而我覺得，文學創作不應閉門造車，要以虔誠的姿态、開放的思維來對待文學經典。腹有詩書氣自華，這句話說得一點沒錯。多讀書，善讀書，有助于提升一個人的修養和氣質。我們應該擁抱經典，推廣經典。
8PART
記者 ：小荷老師，談到文學創作，“非虛構式寫作”越來越受推崇。您近年來的作品，盡管在手法技巧上不斷跨越，但内容上，我感覺還是比較寫實的。那麼能不能據此判斷您的作品也屬于“非虛構式寫作”呢？
小荷 ：你這個問題問得很專業。相比而言，虛構式寫作的自由度較大，可以空穴來風、天馬行空。穿越體和魔幻體走的就是虛構路線。我也注意到，近年來，虛構寫作已經漸漸讓位于非虛構式寫作。不過，從文學作品的意義和價值來說，我更加支援後者。文學，作為一種藝術形式，它一定是來自于生活，但又必須高于生活的。否則，文學作品就會變成語言符号的淩亂堆砌，變得毫無意義。作家要細緻觀察生活，深刻反思，在這個基礎上，加以合理想象，建構文學作品。在寫作技巧上，不要拘泥于傳統，要大膽創新。比如，在《重生2019》中，我就實踐了意識流的寫作技巧，看似發散的叙事，其實力圖模拟人性的真實内在。總之，在内容，我一直認為，要遵循映照現實的基本原則，不可為了故事而故事；而技巧可以大膽，但不能出位，不要為了技巧而技巧。
9PART
記者 ：小荷老師，我有注意到，您小說裡經常出現“春江市”這個地名， 請問它是以上海為原型的嗎？
小荷 ：我想，應該說，“春江市”有一定上海元素，但不能說完全就是以上海為原型的。文學創作必然包括創想過程，不能以數學思維來去定義程度大小。我之是以把故事發生地叫做“春江”，是有特定内涵想要表達的。春，是四季之始，是開啟新生的希望。它象征着生命原初的律動，也象征着萬物滄桑複轉，生生不息的未來。而所有這一切，如百川歸海，東流不息。當然，上海是我的根基。它的中西合璧、包羅萬象、細膩豪放……點點滴滴都讓我感慨。它已經幻化成我文學空間的基石。
10PART
記者 ：小荷老師，能不能透露一下，您下一步的創作計劃或發展方向？
小荷 ：首先，我剛剛完成了一部長篇作品的創作，現在已經進入出版階段。小說暫定名《倫敦愛麗絲酒店的最後一夜》。這部作品有英國文學名著《呼嘯山莊》的影子，圍繞英國某貴族家庭的印度養子羅傑先生的成長曆程，以年輕的中國女中醫到羅傑先生的府邸做私人醫生的經曆為故事鋪墊而展開。
羅傑先生是一個性格複雜的人物。因為十五歲從印度來到陌生的英國，并在英國上流社會長大，在漸漸融入的過程中，棕色皮膚的他自卑又自負，激情又充滿懷疑。第一次婚姻他初嘗愛情的瘋狂和甜蜜，他眼中的英國貴族小姐蘇珊娜是他心中的女神。但蘇珊娜從未真正愛過他，隻是被他偶而的迷戀後，就迅速離開了他。還留下了一個嗷嗷待哺的孩子。第一次婚姻的重創讓他一蹶不振，他開始放縱情感，遊戲人生，卻把巨大的精力放在了事業上。
在事業漸漸輝煌之際，他最愛的養母卻罹患了喉癌，幸運的是手術很成功。再加上女中醫艾麗的到來，在中醫的神奇調理下，養母蘇菲亞夫人漸漸康複。而在日月的流逝中，羅傑先生也對率真，獨立，果斷堅強的女中醫産生了微妙的情愫。而女中醫則一直牽挂着在中國的男友丁玮。而丁玮早已結婚生子。丁玮出生低微，畢業于名牌醫科大學，在學生時代就與女中醫艾麗相識，卻一次次因為家庭和事業的原因和她失之交臂。而當他終于走上仕途，和艾麗在一起之後，他又意外地遭遇了美麗的小說家安吉爾，意外地留下一個私生子。他在三個女人之間周旋，搖擺，獲得他想要的欲望和情懷。
美麗的小說家安吉爾來到英國，和女中醫艾麗邂逅。安吉爾發現她們共同愛的是一個人，便有了自己隐秘的計劃。而此時，羅傑先生對女中醫艾麗的情感在一次次交談，沖突中靜靜升華，他發現艾麗是他在紙醉金迷聲色犬馬以後，心中的一塊淨土。是他最初和最終的純真的愛與夢想。他愛上了艾麗，刻骨銘心卻深藏心底。
小說家安吉爾在中國的一場飯局上遇上了從英國牛津大學來的約克教授。約克教授因為屢次婚姻的失敗，原本是不婚主義者。但卻為安吉爾的才華和獨特的美麗深深打動。在愛情萌發以後約克教授也有過恐懼和彷徨，卻在安吉爾的執著與溫柔的包容中，漸漸成為一個渴望婚姻的人……
總之，作品将以多重視角，展現當代英國和中國幾個典型階層的生存狀态，進而強調愛的美好與永恒，呼籲共建健康、安甯的人文環境。至于結局如何，歡迎大家閱讀我的新書。再者，我正在籌備個人小提琴演奏會，用音樂續寫未盡的故事。希望大家多多支援。