其實我們每個人都是病人
都需要醫治和重生
無論開始還是結束
無論是幸福還是痛苦
繼續走下去
永遠走下去
帶着愛的堅定和力量
就是我們的重生
《重生2019》小荷
2019年5月，上海跨界美女作家小荷的新作《重生2019》正式出版，與廣大讀者見面。這是繼《旖旎》《我想和你一起生活》《青城之戀》等作品後，又一部聚焦醫生群體的情感大作。在這看似有些沉重的題目之下，我們看到了一個作家值得尊敬的創作情懷。
小說特别的叙事結構，讓讀者不禁想起阿根廷作家博爾赫斯。經曆過敗血症折磨後，博爾赫斯創作了短篇小說《南方》。在這個被稱作“幻想小說”的短篇中，博爾赫斯故意模糊了現實與非現實的叙述，以如此特别的美學意圖，引領讀者進入一個别有深意多層叙事空間：久病初愈的達爾曼去南方旅行，在一家小酒店陷入“挑釁者與被挑釁者”的對立關系，面臨決鬥，撿起陌生人抛來的匕首迎接忽然而來的死亡命運。在這關鍵的地方，博爾赫斯寫道：如果說，達爾曼沒有了希望，那麼，他也沒有了恐懼。而達爾曼握在手中的《一千零一夜》，硬生生讓這個悲劇性的故事有了點童話色彩。
在女性先鋒主義作家小荷的《重生2019》中，我看到了相似的故事結構，相似的主題。汪琦、殷娓娓、安穆天、羅雅芝……一個個人物帶着這樣那樣的傷痛輪番登場。每個人心中都有不可告人的“秘密”。它就像一種病，随時出現，随時終結，似乎擁有摧毀一切的力量。同時，作為小說家的殷娓娓用旁觀者視角，講述了駱曉舟、溫泉、蘇醒、方正、大林、小林、潘媛、水建軍、楊月、楚楚、奇奇等人物複雜的情感糾葛。在叙事中，第一人稱和第三人稱交錯使用，充分發揮各自的作用，叙事的局限性和主觀性被抵消，可以說相得益彰。表達出作家小荷對所有生命的尊重：每個人都是故事的主角。
春江市，作為故事的發生地，制造了希望，也孕育了病痛。在快節奏的都市社會發展中，從不缺乏外表光鮮亮麗的人。然而，作家小荷的關注點并不在于榮光的表象，而是隐藏在表象下的“問題”，或者換用書中的語言，隐藏在身體中的“病”。都市鳳凰男，無性全職太太，表裡不一的急診科醫生，情願活在童話裡的孤獨女人……他們要麼物質财富豐盈，要麼事業風生水起，盡管看上去應有盡有，然而暗夜裡，每個人都深感痛苦與日俱增，有增無減。肉體和心靈的互相影響，讓他們都不堪負重。有些人永遠離去，有些人卻漸漸獲得了重生。
醫生，是人世間唯一有勇氣和能力對抗疾病，驅趕死神的群體，在小荷的故事裡，走下神壇，向人們展示最真實的樣子。或許，他們當中也曾有為了事業有成低下身段，曲意逢迎的；也有曾無法抵抗地位和财富的誘惑，最終随波逐流的。但這一切的錯，都是人性犯下的。普洛替諾說：人類處于神與禽獸之間，時而傾向一類，時而傾向另一類；有些人日益神聖，有些人變成野獸，大部分人保持中庸。作家小荷用别具匠心的叙事方法，把兩類人召喚到一起，以此來展現人性的複雜和沖突，鼓勵人們勇敢面對自我，追求物質之外的價值和美好。
小說節選
好像擁有了他人豔羨的一切，到今天才發現，像是一個裝寶物的袋子破了個大窟窿，所有的寶物都在不知不覺中溜走了。
這段話中的“他”，是小說中的人物安穆天——春江市第一人民醫院院長。小說開篇即是安慕天被送入手術室，氣氛陡然緊張起來。随後，在多達二十幾章的中間叙事之後，又在第二十六章結尾處，以安穆天被送到急救室結束，呼應開篇。小說的叙事弧線在輻射醫院、官場、家庭，更遠及德國之後，最終閉合，形成一個巨大的“叙事圓環”，實作了結構上的完整無缺。再思小說的題目《重生2019》，我忽然發現作家小荷的用心良苦。她要用貫穿始終的“瀕死”，讓人們在恐慌忐忑中自我檢討，進而去珍惜真正應該珍惜的。
小說在“結局”篇，這樣寫道：
其實我們每個人都是病人，都需要醫治和重生。
無論開始還是結束，無論是幸福還是痛苦。
繼續走下去。
永遠走下去。
就是我們的重生。
感謝作家小荷，用超強的創作責任感和敏銳的情感捕捉能力，讓我們如此審視人性的涅槃重生。英國詩人羅伯特.勃朗甯說：“愛情、希望、恐懼和信仰構成了人性，它們是人性的标志和特征。”在《重生2019》中，我們感受到普遍存于人性的深深恐懼，堅持對未來總有希望的信仰，攜愛追求新生。
關于“重生”，它是古今中外文學作品中的永恒主題。這主題雖然沉重，卻有着非比尋常的現實意義。隻有揭示人性的缺點，人類才能不斷改過向善，獲得真正的幸福和快樂。傳說，鳳凰是人世間幸福的使者，每五百年，就要背負着積累于人世間的所有不快和仇恨恩怨， 投身于熊熊烈火中自焚，以生命和美麗的終結換取人世的祥和和幸福，并使自身得到永生。
英國牛津大學植物學教授丹尼斯.弗萊爾親自為《重生2019》題寫後記——愛是靈魂的歌唱。他盛贊作家小荷在創作中的孜孜以求，稱她是相信真愛的作家。并用極其植物學的邏輯，這樣解釋道：我們人類的情感，就像那些播撒下去的種子。每一次的生長，就是一次重生。
願作家小荷的創作才情如植物般生機盎然，永遠保持鮮活的生命力。