文前注：本篇文章圖檔來自網絡搜尋，圖文無關
“兔”這個詞其實在我國坊間一直都有，就是戲園子裡面的旦角，清朝的時候他們委身于男人，被叫做“兔”。
而在《品花寶鑒》裡面，對“兔”這個詞有着更加詳細的解釋。
原是旦腳出身，三十年中便有四變。你說那四變：少年時豐姿美秀，人所鐘愛……人說是兔。
而老舍先生的文章《兔》，引用的正是此意，我本以為是講述梨園相公的故事，讀完以後卻發現，這篇文章和感情無關，講的是一個男孩小陳從當票友到正式入梨園以至于最後毀滅的故事，而這個故事，也可以映射到我國現在娛樂圈現狀，引發多重思考。
<h1 class="pgc-h-decimal" data-index="01">兔：一個“小鮮肉”短暫的一生</h1>
在《兔》中，老舍講述了主角小陳的短暫生涯，開始小陳是一個普通的公司職員，很聰明，沒有學過戲，唱戲也一般，可是扮相身段卻很老道，被老票友俞先生注意到，收為了徒弟。
小陳學戲很快，俞先生又太嚴格，很快小陳就和其他票友混在一起，遠離了俞先生。
離開俞先生的小陳認識了一個黑漢，這個黑漢不停地誇獎小陳，讓小陳以為自己在梨園能混出名聲，成為名伶，到時候就有着數不清的銀子。
但是小陳将成為名伶的希望并沒有寄托在自己的努力上，相反，他寄托在了黑漢的身上。因為戲台上的這些，都得聽黑漢的調動，就像是《兔》原文裡面說的那樣：
黑漢一句話便能教小陳沒地方去過戲瘾，先不用說别的了。
也因為黑漢的存在，是以小陳在台上算是順利，拉琴的也不敢使壞，可是小陳表面風光的背後，卻是他需要為了他在台上的光彩而付出的大額資金，以及觀衆們暗地評價他是“兔子”的嘲諷。
小陳隻是一個普通的職員，是承擔不起這些行頭的，當然黑漢可以去替小陳承擔。“我”作為小陳的前同僚，看不下去小陳現在的處境，勸小陳回頭是岸，卻沒有想到被小陳激烈地反駁。
在之後，小陳辭職，徹底以唱戲為生，“我”去聽他戲之時，見到小陳讨好楚總長，“我”才幡然醒悟：黑漢隻是辦事的人，真正願意“捧”小陳的是“熱愛藝術”的楚總長。
後來“我”又聽說，小陳的妹妹長得漂亮，是小陳賠上了自己的妹妹，才換來自己在外唱戲的機會：
楚總長得到個美人，黑漢落下了不少的錢，小陳得去唱戲，而且被人叫做“兔子”。
而在結局的時候，小陳的妹妹被楚總長抛棄，小陳的行頭也被黑漢沒收走，小陳在半空的戲園子裡唱戲，那時候小陳已經身患肺病，“我”無意間偶遇到他，沒過多久，“我”就在小報上看到了小陳去世的消息。
這就是《兔》中小陳短暫的一生，其實老舍先生在寫這篇文章的時候，想要通過“小陳”這一個人物去表達底層小人物的悲歡以及坎坷，他向來是擅長去寫這些的，可是這篇文章現在來看，早已脫離了年代的桎梏，映射到現在的娛樂圈。
<h1 class="pgc-h-decimal" data-index="02">産業鍊影射：資本的産物與棄兒</h1>
從《兔》這篇文章中，我們完全可以看到一個“明星”誕生的産業鍊。
在《兔》裡面，小陳放在現在的娛樂圈，其實也是随處可見的男孩：熱愛舞台，有些資質，聰明且有天賦，并且懷着一顆想要在舞台上大紅大紫的心。
如果說小陳就是民國時期某個初闖娛樂圈明星的索性的話，那麼《兔》裡面能夠操控一切的“黑漢”，就是經紀人，或者往大點說，就是娛樂公司。
根據《兔》裡面的描述，黑漢和小陳之間的關系是這樣的：
要走這條路，黑漢是個寶貝。在黑漢的口中，不但極到家的講究戲，他也談怎樣為朋友家辦堂會戲，怎樣約角，怎樣派份兒，怎樣賃衣箱。職業的，玩票的，“使黑杵的”，全得聽他的調動。他可以把誰捧起來，也可以把誰摔下去；他不但懂戲，他也懂“事”。小陳沒法不聽他的話，沒法不和他親近。
如果把當時的梨園比作一個娛樂圈，那麼小陳的“唱戲”就和現在娛樂圈明星的“拍戲”一樣，有地方唱戲放在現在娛樂圈裡，也就是有戲拍，有資源。
“黑漢”這個角色在整個圈子裡是有着話語權的，他可以“捧”誰。也可以“摔”誰，“黑漢”甚至可以一句話讓小陳是沒有地方唱戲的，戲台上的人都要聽“黑漢”這個角色的調動，小陳不敢不聽“黑漢”的話。
但是這個“黑漢”并不是真正的掌控者，他的背後依舊有人——“楚總長”。
在《兔》裡面，小陳通過“黑漢”的人脈，将妹妹獻給了楚總長，自己有了登台唱戲的機會。“黑漢”隻是聯通小陳和楚總長之間的一個辦事者，當然，“黑漢”本人也是盈利的，但是真正幕後的推手是楚總長本人。
在《兔》裡面，老舍先生給我們展現出一條“梨園明星”産業鍊：
擁有最大掌控權的楚總長-中間人“黑漢”-梨園的票友小陳
這條産業鍊裡面，楚總長是赢家，他得到了小陳的妹妹，黑漢也是赢家，他出了力，但是得到了錢。
唯一輸家便是小陳，小陳雖然短暫的得到了想要的掌聲，但很快就消失了，他不但賠上了自己的妹妹，還有自己的前途。
而這一切，在現在的娛樂圈仍能夠看到影子。
當然，現在的社會與過去不同，楚總長已經不再是一個人，他變成了隐形的一股力量——資本。在過去黑暗的社會裡面楚總長會和小陳做一些見不得人的交易，但是在現在的娛樂圈，這些交易也不複存在了。
不過不管是過去還是現在，不管“楚總長”是一個人還是資本本身，他的赢家地位絕對是不會變動的。
那麼“黑漢”又是誰？“黑漢”也不再是一個人，他代表是資本下面具體運作，具體地說就是明星的娛樂公司，和“黑漢”本人一樣，這些公司有一定的話語權，但是背後還是要仰仗着“楚總長”，他們上對資本，下對藝人，是一個中間的角色。
而“小陳”則是那些懷揣着夢想來到娛樂圈的小明星，當然，不是所有的明星都會有“小陳”這樣悲慘的下場，相反，現在的明星大多數都比我們普通人過得要好很多，可能現在娛樂圈裡面的“小陳”都不再是輸家，賠錢到走上絕路這件事基本上也不再可能發生。可是“他們”如果找不到自己的定位，不去精進自己的能力，“丢失舞台”也漸漸會演變成了事實。
而自從“偶像”“小鮮肉”這樣的名詞出現以後，現在所謂的“造星”也成為了一條産業鍊：
由資本去推動娛樂公司以及提供資源，娛樂公司再用“資源”去捧紅藝人，資本和娛樂公司二者得利，這是現在的一條産業鍊，當然藝人本身能夠捧紅也是需要潛力的，沒有潛力，吃了資源還不紅的藝人也有很多。
但是當藝人失去了價值的時候，比如沾染上了負面的新聞，或者是不能再帶來更多的利益的時候，那麼這位藝人如果還在吃老本，沒有不斷精進自己的業務，就像小陳唱戲到最後都很難讓聽戲的人“叫上一聲好”，那麼藝人很可能被資本所抛棄。
藝人本身的潛力和能帶來的金錢就像是《兔》裡面“小陳的妹妹”，過去在梨園裡面小陳需要和楚總長進行一次交易，現在看似不用，實際上，藝人還是在和資本在做交易，不過交易的是自己本身能夠帶來的價值。
<h1 class="pgc-h-decimal" data-index="03">細節-娛樂圈的營銷手段</h1>
《兔》裡面影射娛樂圈的不僅是娛樂圈的産業鍊，還有“宣傳”。
衆所周知，“宣傳”在娛樂行業中占據着重要的地位，有宣傳也有曝光，進而才會獲得所有人的喜愛。
其實在古代梨園中，的确是有宣傳的，不過這種宣傳是一種被動宣傳，即自己倚靠能力而名聲在外，進而讓大家喜歡。
但是，在老舍的《兔》裡面，他提到了兩個宣傳營銷的點：
一是觀衆，二是報紙。
在《兔》裡面，老舍寫了一批特殊的觀衆：
大家喊好的時候，他們不喊；他們卻在那大家不注意的地方，贊歎着，仿佛是忘形的，不能不發洩的，喝一聲彩，使大家驚異，而且沒法不佩服他們是真懂行。據說，若是請他們吃一頓飯，他們便可以玩這一招。顯然的，小陳要打算減除了那種嘀咕，也得請他們吃飯。
老舍先生還寫了這批觀衆不像其他觀衆那樣偶爾前來，他們大多當過票友，專門叫“倒好”，以顯示自己的專業，而身邊的觀衆也會靠近這些觀衆，來顯示自己的“專業”。
也就是說，這批專門叫“倒好”的觀衆一定程度上在引導着觀衆們對于台上人的品評，界定，除此之外，這群人還将叫好或者是嘀咕列為收費項目（請吃飯），一個戲子想要扭轉風評，一定程度上也要依賴這些“收費”的觀衆。
而報紙也是另外一個“宣傳”手段。
在原文中，作者描述小陳的唱并不太好，甚至他的唱“後排觀衆都聽不清”，但是根據“黑漢”的安排，報紙上還是将小陳誇獎成了“昔日田桂鳳”（田桂鳳，著名花旦，曾有人評：自田桂鳳出，而花旦幾與須生為敵體），甚至後來将他稱為“名旦”。
當然這些報紙都是經過了“黑漢”的安排，報紙作為當時主要的宣傳管道，“黑漢”沒有放過，他通過利益交換，讓報紙虛僞地誇贊小陳，營造出一種“虛假繁榮”的場景。
而“虛假繁榮”背後，有多少人真的喜歡小陳，不過是在小陳唱戲的時候，嘀咕着他是“兔子”罷了。
而這些宣傳手段，在現在依舊流行于娛樂圈，方式甚至沒有變動，隻不過名字變了而已。
那些收費“叫好”“嘀咕”的觀衆，放到現在的娛樂圈，就是“水軍”以及“職粉”（職業粉絲）。“水軍”收費來改變一個藝人的風評，其他不明真相的觀衆也會被“水軍”和“職粉”引導。
而那些報紙上的營銷手段，到現在變成了“買熱搜”“發通稿”，讓藝人不斷攀上熱搜，哪怕是雞毛蒜皮的小事都能在熱搜上露臉，營造出藝人“非常紅”的場面。
同樣地，這些“非常紅”的背後，有多少人是真的喜歡這個明星，又有多少人是等着看這個藝人翻車。
娛樂圈的營銷手段與觀衆的心态，其實老舍先生早就寫明白了。
<h1 class="pgc-h-decimal" data-index="04">主角-站在夢想和物欲的十字路口</h1>
既然藝人産業鍊近幾十年沒有變過，宣傳手段近幾十年沒有變過，那麼作為故事中心人物的小陳，是不是又能給當今的藝人一點啟示？
我在前面說過，小陳和現在懷揣夢想進入娛樂圈的年輕人一樣：熱愛舞台，有些資質，聰明且有天賦，并且懷着一顆想要在舞台上大紅大紫的心。
那造成小陳悲劇的是什麼？
小陳開始和老票友俞先生學戲的時候，因為其他票友給小陳送了一雙鞋，讓俞先生憤怒，師徒自此分道揚镳。
而後，小陳唱戲，“黑漢”不告訴小陳的弱點，一味捧着他，說他唱得比名伶還好，讓小陳信以為真，于是想要真正進入梨園，成為名伶，賺取大錢。
從這一步開始，小陳就沒有辦法再回頭。
其實造成小陳悲劇有三點：
一是心态浮躁，小陳開始因為俞先生的戲老，沒有心思學習，一味想着和其他票友混，并且學一些新潮的段子，在基本功完全沒有打紮實的情況下，和師父決裂。倘若小陳靜下心來好好學戲，也許不會造成悲劇。
二是自我認識不清，這是小陳最大、也是故事裡最重要、最深刻的一點。小陳因為“黑漢”以及報紙的“吹捧”，真的以為自己是名伶，唱得比其他人還要好，甚至在他落魄的時候他都要激動地反駁。哪怕最後，小陳到了空戲園子以後，他都沒有意識到其實自己的真正唱戲水準根本不像“黑漢”說得那樣。
小陳是有天資，但是在他二十歲之前，他是沒有唱過戲的，這和其他從小出身于梨園的人就有着天壤之别。他又不肯努力，心态浮躁，導緻他的那一點點天資最後也被耗損。
也正是小陳沒有自知之明，不知道自己與其他人的真正差距有多大，一味聽着“虛假吹捧”，導緻他堅定了要唱戲的路，辭掉工作，一步一步把自己和家人送到了深淵。
三是迷失在物欲，物欲也是導緻小陳悲劇的一個原因，如果不是豔羨其他名旦能夠賺得的錢，小陳自己不會堅定地、不顧一切地想走唱戲的路，沉浸于物欲，心靈匮乏是小陳悲劇的另一原因。
其實在小陳的身上，是當時一個底層人物的縮影，其實何嘗不是現在部分年輕藝人的縮影呢？
年輕藝人來到了娛樂圈，懷揣夢想，豔羨着别人的光鮮亮麗，可是成功的又有幾人呢？
就算是成功了，能夠穩定心神，在物欲橫流的娛樂圈踏實下來，努力精進自己的，又有幾人呢？
如果這些藝人不沉下心來精進自己，他們隻能淪為資本的棄兒，觀衆茶餘飯後的話題。
文後話：
娛樂圈先前被一些小鮮肉刷屏，有一夜成名的，也有一夜口碑崩盤的，對于這些情況公衆号早就有品評，其實自媒體人也都是看風向寫評論，大家接受的觀點都是被自媒體所引導的。我雖然也作為自媒體，但是我希望借助老舍先生的文章，來告訴大家一些非觀點、風向的意見。
參考文獻：
老舍 《兔》
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